摘 要:李漁作為一名戲曲理論家,在戲曲史上是不能忽略的。而他最為人熟知的便是他的戲曲理論,這些理論主要集中在其《閑情偶寄》一書中。本文主要以《閑情偶寄》為例,來淺談李漁的戲曲理論。本文分為三個部分,第一章主要介紹李漁的生平;第二章主要介紹《閑情偶寄》產生的時代背景;第三章為本文重點,主要介紹李漁的戲曲理論,主要從戲曲結構理論、戲曲語言理論和戲曲音律理論三個方面來著重分析。
關鍵詞:李漁 《閑情偶寄》 結構 語言 音律
一、李漁的生平
李漁,生于明萬歷三十八年(1610),卒于清康熙十九年(1680)。李漁祖上幾乎無一人為官,但家境較為富足,家族便把讀書為官、光宗耀祖的希望都寄托在李漁的身上。李漁十九歲時,父親病故,家道中落,李漁回到原籍蘭溪,準備參加科舉考試。然而,李漁的仕途十分不順。明萬歷三十八年(1610)至清順治八年(1651),是李漁由幼兒成長到不惑的時期,他先后經歷了憧憬未來、歷經磨難、理想幻滅的過程,人生可謂起起落落,這一時期稱為李漁的儲備經驗和積累素材階段。清順治八年(1651)至清康熙五年(1666),李漁在充分認識了當時的社會現狀之后,結合個人的所學專長,確立了自己的人生道路,自此迎來了自己戲曲創作的高產高峰時期,同時他的交友經歷,也潛在地豐富了他的戲曲創作經驗。這一時期成為李漁的潛心創作和提升素養階段。著書、賣書之余,李漁組織了一個家庭戲班,到處演出。清康熙十六年(1677),李漁舉家移居杭州,他不僅賣掉了產業,而且典當了妻妾的衣物首飾,晚年的李漁,貧病交困。……