展開(kāi)性變奏：李斯特鋼琴作品曲式結(jié)構(gòu)探微

方芳

摘 要：變奏曲就是對(duì)樂(lè)曲主題或者在主題之下對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行的種種變化，在歷史中的許多作曲家都常常用到展開(kāi)性變奏這種手法，這種手法的運(yùn)用是的主題更加的鮮明，具有矛盾的統(tǒng)一性。弗朗茲·李斯特是匈牙利著名的鋼琴家、作曲家， 有“鋼琴王子”的美譽(yù)， 展開(kāi)性變奏在他的鋼琴作品中有很突出的表現(xiàn)。我們主要就展開(kāi)性變奏，講一下李斯特鋼琴作品的結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：展開(kāi)性變奏 李斯特 鋼琴作品 曲式結(jié)構(gòu)

展開(kāi)與變奏在作曲理論之中原本是兩個(gè)獨(dú)立又有密切聯(lián)系的概念，變奏是種種展開(kāi)手法的一種，展開(kāi)手法包含了變奏。展開(kāi)性變奏（Developing Variation）把展開(kāi)二字用作為變奏的定語(yǔ)，來(lái)修飾變奏，變奏是中心詞。許多作曲家都常常用到展開(kāi)性變奏這種手法，這種手法的運(yùn)用是的主題更加的鮮明，具有矛盾的統(tǒng)一性。

弗朗茲·李斯特是匈牙利著名的鋼琴家、作曲家，他一生中寫了許多的鋼琴曲目，如《匈牙利狂想曲》、《浮士德交響曲》等一些著名的交響曲，他有著“鋼琴王子”的美譽(yù)。展開(kāi)性變奏是許多作曲家樂(lè)曲創(chuàng)作時(shí)的重要的一種曲式結(jié)構(gòu)，作為“鋼琴王子”的李斯特，展開(kāi)性變奏在他的鋼琴作品中有很突出的表現(xiàn)。我們就李斯特鋼琴作品的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)探析以下展開(kāi)性變奏方式在鋼琴曲中的應(yīng)用。

一、 展開(kāi)性變奏簡(jiǎn)單介紹

所謂變奏就是在原旋律的基礎(chǔ)上加上一些修飾或者圍繞原旋律作一些變形，使樂(lè)曲具有更豐富的表現(xiàn)形式，聽(tīng)起來(lái)和演奏起來(lái)更多變，有利于樂(lè)曲更好地表現(xiàn)其感情。變奏曲這種曲式是由民間音樂(lè)演變而來(lái)。在創(chuàng)作變奏曲時(shí)需要先創(chuàng)作出來(lái)一個(gè)主題，然后再根據(jù)所確定主題的旋律等一些因素，來(lái)進(jìn)行其他的變化，與之前的旋律有著鮮明的變化。

原來(lái)，展開(kāi)和變奏在作曲中是兩個(gè)相互獨(dú)立但是又有一定聯(lián)系的詞語(yǔ)，變奏就是展開(kāi)的一種形式。展開(kāi)性變奏的重點(diǎn)還是在于變奏，變奏是展開(kāi)過(guò)程當(dāng)中的主線。展開(kāi)性變奏的對(duì)象可能會(huì)主題的動(dòng)機(jī)，也可能是樂(lè)曲的發(fā)展。有時(shí)候一個(gè)作品中可能會(huì)有很多個(gè)主題，主題之間的聯(lián)系可能沒(méi)有那么緊密，樂(lè)曲需要一條線索來(lái)加強(qiáng)主題之間的聯(lián)系，對(duì)于幾個(gè)重要的部分進(jìn)行展開(kāi)性的變奏，這樣不僅是主題更加的鮮明，也使得整個(gè)曲子更有層次。如果，為了凸顯重要的主題，而對(duì)主題進(jìn)行不斷地重復(fù){1}，就會(huì)使得作品比較俗，不夠新穎。

二、 李斯特鋼琴作品中的展開(kāi)性變奏

在西方的作曲家中，李斯特是第一位將展開(kāi)性變奏較多的運(yùn)用到鋼琴作品中的音樂(lè)家。在李斯特看來(lái)，只有將變奏與動(dòng)機(jī)和主題相結(jié)合，才能表達(dá)出自己想要表達(dá)的內(nèi)容。同時(shí)帶給聽(tīng)眾心靈上的激情。在李斯特的《b小調(diào)奏鳴曲》{2}，就運(yùn)用了展開(kāi)性變奏的手法。《b小調(diào)奏鳴曲》是李斯特在創(chuàng)作過(guò)程中的唯一一部奏鳴曲，這部作品采用的是單樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，是對(duì)傳統(tǒng)的奏鳴曲的一種挑戰(zhàn)，他這一大膽的舉動(dòng)，開(kāi)創(chuàng)了單樂(lè)章奏鳴曲的先鋒，是后世的楷模。我們來(lái)簡(jiǎn)單分析一下《b小調(diào)奏鳴曲》中的結(jié)構(gòu)。

呈示部中的主題與它的副題對(duì)比非常的鮮明。主體部分的主調(diào)呈示在b小調(diào)上，以英雄浮士德和魔鬼梅菲斯托為主題的節(jié)拍非常的有力，整個(gè)旋律非常的優(yōu)美，整個(gè)節(jié)奏的特征非常的明顯。主題的曲譜如下：

奏鳴曲的副題是在b小調(diào)的平行大調(diào)D上展開(kāi)，呈現(xiàn)出的是一種大氣與柔情的主題，主題的人物是上帝與瑪格麗特，副題部分變得比較寬廣，比之主題部分比較安定。有魔鬼變化而來(lái)的瑪格麗特此時(shí)非常的溫柔魅力，是曲中的抒情部分。副題的曲譜如下：

在曲子的結(jié)束部分，主題與副題相互交織在一起。在曲子的中間部分，分別對(duì)主題與副題進(jìn)行展開(kāi)變奏。無(wú)論是在哪個(gè)方面都表現(xiàn)出了主題之間的對(duì)比。而且奏鳴曲的主調(diào)b小調(diào)在呈示部中得到了體現(xiàn)，同時(shí)在副部主題時(shí)又返回到B大調(diào)，做到了調(diào)的回歸。作品的插部在整個(gè)樂(lè)曲中也是非常重要的，首先它引進(jìn)了新的主題——圣母。圣母主題增加了神圣與女性柔美的特點(diǎn)，增加了展開(kāi)部分的情感，另外，在整體上，整個(gè)插部非常的對(duì)稱，插部是全曲的情緒高潮點(diǎn)。插部在整個(gè)音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中起到了非常大的作用。李斯特的《b小調(diào)奏鳴曲》是他創(chuàng)作成熟期的一部作品，非常的具有代表性。對(duì)李斯特鋼琴作品的曲式結(jié)構(gòu)的研究具有重要的參考意義。

同樣的，李斯特的另一部作品《旅行游記》也使用了相同的手法。《旅行游記》有很多的章節(jié)，在其中第二集中的《彼特拉克十四行詩(shī)》中，這首曲子的結(jié)構(gòu)是單主題的展開(kāi)性變奏，通過(guò)對(duì)主題動(dòng)機(jī)的呈示，并加上變奏{3}，這種手法的運(yùn)用使得整首曲子更加深刻的表達(dá)了曲中人物對(duì)于愛(ài)情抱有的美好憧憬。在他的第二階段中，他采用的主題結(jié)構(gòu)式4+4+6這種結(jié)構(gòu)。這部分的曲譜是：

在這一章節(jié)的第三部分，所采用的結(jié)構(gòu)式4+4+9，變奏部分更加具有動(dòng)感，之后的將整首曲子推向最高點(diǎn)。這部分的曲譜如下：

在這章節(jié)的第四部分，結(jié)構(gòu)就是4+4+4+4+4+6，這部分的變奏仍跟上面的旋律一樣，為了使得樂(lè)章更有力量，同時(shí)進(jìn)行和了和聲，曲譜如下：

在章節(jié)的末尾部分，出了主題之間的對(duì)比，一個(gè)是非常的黯淡，一個(gè)是充滿希望的，充分的表達(dá)出了李斯特作曲時(shí)的矛盾而又充滿希望的心情。

在李斯特的《瑞士游記》中的第六首《奧伯曼山谷》中，也有展開(kāi)式變奏首發(fā)的運(yùn)用。這部作品是根據(jù)賽南庫(kù)爾的小說(shuō)《奧伯曼》創(chuàng)作而來(lái)的{4}，李斯特將主人公人心的沖突表現(xiàn)的非常的好，是《瑞士游記》中具有代表性的一部作品。

《奧伯曼山谷》在結(jié)構(gòu)布局上是一種三部性的布局，在《奧伯曼山谷》的1- 74節(jié)中，采用的是G大調(diào)，主題非常的鮮明，帶給人一種氣氛低沉的感覺(jué)，將主人公奧伯曼憂傷的情緒表達(dá)的非常的好。在75 - 118節(jié)中，采用的是C大調(diào)，與第一部分低沉的氛圍不同，這部分非常的抒情，有一種大自然恬靜美好的感覺(jué)，放松了人們的心靈。主題與副題之間強(qiáng)烈的對(duì)比，將心情的轉(zhuǎn)變非常的明朗。在119 - 169 節(jié)中，是對(duì)主題的展開(kāi)，這一節(jié)也分了三個(gè)部分，第一部分是以B大調(diào)開(kāi)始，織體非常的緊密，有一種非常緊張的感覺(jué)，大事來(lái)臨前的節(jié)奏；第二部分是以e小調(diào)開(kāi)始，在g小調(diào)結(jié)束；而第三部分則是開(kāi)始于g小調(diào)結(jié)束于e小調(diào)。在170 - 179節(jié)中是E大調(diào)，對(duì)副部主題再現(xiàn)。在180 - 204小節(jié)中，則是回到了e小調(diào)上，實(shí)現(xiàn)了回歸。205 - 216 小節(jié)就是整個(gè)曲子的尾聲部分。

這三部作品都是李斯特非常出色的三部作品，對(duì)于展開(kāi)性變奏的應(yīng)用也非常的好，非常的具有特色。

三、李斯特鋼琴作品中曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

展開(kāi)性變奏通過(guò)各種元素的加入，使得整個(gè)樂(lè)曲不斷的發(fā)展，進(jìn)而達(dá)到一種圓滿的境界。李斯特的變奏手法，在另一位大師的作曲中也有著很多的應(yīng)用，他就是勃拉姆斯。勃拉姆斯的變奏技巧中包含著整個(gè)曲子的布局。后世的很多作曲家都對(duì)展開(kāi)性變奏有一定的理解。相比于這些作曲家，李斯特在其作品中對(duì)于展開(kāi)性變奏的運(yùn)用，更加注重的是主題的對(duì)比這一塊。李斯特認(rèn)為音樂(lè)真正正需要的是情感，李斯特的作品中，總是賦予人物很多的情感。在對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)時(shí)，李斯特使用速度的變化來(lái)表現(xiàn)情感的不同。如李斯特在《b小調(diào)奏鳴曲》中的速度變化，形象地表現(xiàn)出了主人公在經(jīng)歷過(guò)各種感情的波折之后又回到起點(diǎn)，非常形象的展現(xiàn)了主人公的人生變化。李斯特鋼琴作品中的主題在速度、幅度、力度等方面都有著非常靈活的變化。這種變化既使得鋼琴作品在細(xì)節(jié)的表達(dá)上更加的豐富，對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的層次上也有一定的作用。這種矛盾沖突的手法需要作曲家內(nèi)心深處處于非常矛盾的狀態(tài)。李斯特的作品通常都有著矛盾的沖突與統(tǒng)一，這種展開(kāi)性變奏手法正好有利于李斯特內(nèi)心矛盾的種種表達(dá)。

總結(jié)

李斯特對(duì)于展開(kāi)性變奏的使用非常的頻繁，他的作品中對(duì)于展開(kāi)性變奏的運(yùn)用幾乎達(dá)到了巔峰。在他的《b小調(diào)奏鳴曲》和《旅行游記》中的許多作品都有著展開(kāi)性變奏的應(yīng)用。這一手法的多次運(yùn)用，決定了李斯特鋼琴作品的風(fēng)格。

注釋：

{1}楊和平.論展開(kāi)性變奏手法及其發(fā)展[J].音樂(lè)研究，2007，（4）：72.

{2}于紅.探究李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》曲式特點(diǎn)[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2013，（1）：158.

{3}任陸.李斯特鋼琴作品中的“展開(kāi)性變奏”[J].大舞臺(tái)，2013，（4）：46 - 47.

{4}張嬋.從《奧伯曼山谷》談李斯特作品中曲式結(jié)構(gòu)的多功能化[J].黃河之聲，2012，（1）： 67.

作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院