趙 楠
電視編輯藝術性的把握
趙 楠
(作者單位:天津廣播電視臺都市頻道)
隨著我國經濟的快速發展,電視已經成為最普及的現代傳媒手段之一。對于電視編輯者來說,把握電視編輯的藝術性十分重要,應通過掌握電視編輯的藝術技巧為觀眾呈現電視編輯藝術。本文從藝術素養、電視編輯藝術技巧等方面介紹了如何把握電視編輯的藝術性。
電視編輯;藝術性;蒙太奇
電視是21世紀最主要的傳媒手段之一,是目前我國大多數人獲取資訊、休閑娛樂的主要形式。為了滿足觀眾的日常需要,電視節目被不斷創新,電視編輯技術也在不斷發展,且隨著數字電子技術的傳播,電視編輯技術突破了原有的線性編輯的局限性,逐步形成了較為成熟穩定的數字化編輯技術,以更加有趣的編輯方式為觀眾帶來了更加豐富的電視節目。在電視編輯的過程中,藝術性是衡量編輯水平的一個重要因素,為了準確把握電視編輯的藝術性,編輯者必須培養自己的藝術素養并提高自身的編輯藝術水平,靈活運用編輯技巧,充分發揮電視編輯的藝術內涵。
1.1具有藝術思維與聯想能力
電視編輯者要加強自身的藝術素養,首先要充分發揮出自己的藝術思維和聯想能力,這樣才能夠在電視編輯中將一些看似無關的意象連接起來,用更加巧妙的表達方式向觀眾傳達某種信息,這樣比直接告訴觀眾某種信息更加具有藝術性。例如,蠟燭燃燒后突然熄滅,這在一般人看來沒有多余的含義,但是如果在一部電視劇中,將其與某個人的結局聯系起來,那么觀眾很容易就能夠明白這是指這個人的生命終結了。這種表現手法誕生的原因就來源于編輯者的藝術聯想能力,因此編輯者為了體現電視編輯的藝術性,在日常工作和生活中就要充分發揮自己的藝術聯想能力,并將其靈活運用到電視編輯中。
1.2具有較強的敏感性
藝術形式的更新換代非常迅速,電視編輯者必須具有敏感的藝術嗅覺,只有準確把握當前觀眾的藝術形式發展趨勢,才能夠追趕潮流甚至引領潮流。電視節目的藝術表現形式具有比較強的時代特色,在很大程度上受到當前時代的藝術風尚和技術能力的限制。例如,在電視剛剛流行時,電視節目更多的是黑白色彩的電視劇、戲曲等,而現在則更多的是各類型的真人秀節目、娛樂互動節目等,電視劇本身都已經不再是電視節目中最受歡迎的類型。電視編輯者就需要在時代發展變化的過程中,體現出較強的藝術敏感性,預見觀眾的追趕趨勢,這樣才能夠在時代發展的過程中,把握電視藝術的本質,結合創新的電視藝術形式,引領電視編輯藝術的潮流。
2.1蒙太奇的靈活運用
蒙太奇是當前電視電影藝術中運用最廣泛的藝術表現手段之一。蒙太奇一詞最初是指構成和裝配,也就是指將個別材料根據總體設計搭配起來,是一種藝術設計領域的概念,后來經過蘇聯電影藝術家愛森斯坦、普多夫金等人的發展,將其上升到了全新的電視電影藝術編輯領域。目前,蒙太奇在電視編輯領域中不僅僅是指畫面與畫面之間的繼承關系,更是包括了時間與空間、畫面與色彩等多種因素之間的交叉剪輯配合,以此達到更加豐富的藝術表現目的。如上文中提到的利用蠟燭熄滅和人之間的畫面配合來變現人物的死亡就是一種典型的蒙太奇手法的運用。再如,在電視劇中,當人物悲痛傷心時,使用一般的人物哭泣畫面反而很難體現這種近乎麻木的悲痛感,因此許多許多編輯者將其與水滴滴落的畫面承接,不直接表現人物的哭泣,而是用這種蒙太奇的手法給予觀眾更多想象的空間,更好地體現人物的思想感情。蒙太奇手法的靈活運用能夠在很大程度上提高電視編輯的藝術性,結合現代技術手段可以實現更加有張力的鏡頭表現,充分發揮編輯者的藝術思維。
2.2準確把握電視編輯節奏
節奏的把握是電視編輯過程中非常重要的工作,是電視編輯藝術性把握的一種體現。如果節奏混亂,就很難體現出藝術性,反而讓整個節目顯得不知所云。電視編輯中最主要的節奏控制因素就是鏡頭,而鏡頭因素又分為鏡頭內部及鏡頭外部。鏡頭內部的節奏包括畫面、聲音、色彩等節奏要素,根據不同的故事情節控制節奏頻率,如在懸疑偵探劇中,節奏要緊湊,利用畫面的轉移和聲音的控制塑造緊張、恐怖的故事氛圍;而在抒情性的電視劇中,節奏則較為舒緩,鏡頭中人物、畫面的移動較為緩慢。鏡頭外部節奏,是指鏡頭在經過剪接編輯之后形成的節奏,優秀的電視編輯者能夠通過鏡頭外的剪輯將一些冗余的鏡頭去掉,讓節目本身更具有張力。例如,一段同樣的畫面,在剪輯過程中將鏡頭保持較長的盡數剪輯起來或者將短鏡頭拼接起來所體現的節奏感是完全不同的,給予觀眾的藝術感受也是有所差異的。
對于電視編輯者來說,把握電視編輯的藝術性是體現電視節目藝術內涵的重要方式,編輯者要通過培養聯想能力和藝術敏感性來提高自身的藝術素養;要學會靈活運用蒙太奇等電視編輯技巧,結合思想與技術充分體現編輯者的藝術思維,有效地控制電視編輯的藝術性,給予觀眾更好地電視觀影藝術體驗。
[1]王娟.對電視編輯藝術性把握的探討[J].西部廣播電視,2015(2).