科幻美劇成功要素研究的探討

李 浩

科幻美劇成功要素研究的探討

李 浩

（作者單位：揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院）

電視劇電影化的今天，成熟的好萊塢模式已經(jīng)滲透進(jìn)美國電視業(yè)，美劇的類型愈加多樣，美劇迎來了再一次黃金期，在這樣的背景下，高成本、大制作的科幻美劇帶給了觀眾新的視覺沖擊，也給傳統(tǒng)的美劇制作觀念帶來了沖擊，數(shù)字技術(shù)改變了美劇創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)，引起了新的藝術(shù)風(fēng)格浪潮。本文從技術(shù)、藝術(shù)、市場(chǎng)及當(dāng)代觀眾的觀劇模式多個(gè)方面來研究科幻美劇的成功。

科幻美劇；成功要素；觀劇模式

1　科幻美劇的發(fā)展

科幻，指科學(xué)幻想，英文譯為Science Fiction。科學(xué)幻想從第一部科幻小說瑪麗·雪萊的《科學(xué)怪人》創(chuàng)作以來，從最初的小說形式，慢慢衍生到詩歌、電影、電視劇和漫畫等多個(gè)領(lǐng)域之中，并逐漸發(fā)展成一種文化[1]。科幻劇集就是以電視劇為形式載體來呈現(xiàn)科幻文化。

20世紀(jì)50年代，美國掀起了反共熱潮，好萊塢的電影業(yè)受到重創(chuàng)，面對(duì)時(shí)局變化，好萊塢團(tuán)隊(duì)決定進(jìn)軍電視產(chǎn)業(yè)，企圖扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，將膠圈拍攝和制作技術(shù)帶入了電視業(yè)，自此電視節(jié)目也可以表現(xiàn)出寬宏的畫面。

隨著科技的進(jìn)步，電視制造技術(shù)和數(shù)字特效技術(shù)都有了質(zhì)的飛躍，家庭電視的屏幕越來越大，顯示效果也日益高清，向著家庭影院模式發(fā)展，電視播放寬宏的場(chǎng)面和數(shù)字化效果不再是難題。越來越多的好萊塢導(dǎo)演和制作人將特效電影的思路放到電視劇中，超級(jí)英雄和史詩大片不再是大屏幕專屬，而是走進(jìn)了觀眾的日常生活。

數(shù)據(jù)顯示，魔幻史詩劇《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》第六季第一集在美國播出時(shí)收視人數(shù)高達(dá)1 070萬，該劇第五季第二集《黑白之院》做到了在全球173個(gè)國家及地區(qū)同步直播，打破了一項(xiàng)吉尼斯世界紀(jì)錄。美國CW電視網(wǎng)播出的《閃電俠》首集收視人數(shù)突破450萬，刷新了CW電視網(wǎng)新劇首播的最高紀(jì)錄，更是有1 030萬觀眾收看了AMC電視臺(tái)的《絕命毒師》的完結(jié)集。專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)方面，《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》從2011-2016年共獲得超過106次艾美獎(jiǎng)多獎(jiǎng)項(xiàng)提名，連續(xù)5年成為艾美獎(jiǎng)的大贏家，在金球獎(jiǎng)和美國演員工會(huì)獎(jiǎng)也有所斬獲，科幻美劇的成功獲得了觀眾和專業(yè)人士雙重肯定。

2　科幻美劇的成功要素

2.1技術(shù)：奇觀化試聽

2.1.1數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用

數(shù)字特效在當(dāng)今影視作品中的應(yīng)用早已屢見不鮮了，科幻美劇也將最新的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用到影視制作的相關(guān)環(huán)節(jié)，改變了原有傳統(tǒng)電視制作的流程和方式。數(shù)字特效，是利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)實(shí)現(xiàn)的電影特效。數(shù)字特效已經(jīng)成為當(dāng)今影視作品中不可或缺的一種視聽語言元素，它為影視作品的制作提供了一種新的可能，它既可以制作超乎人腦內(nèi)既存現(xiàn)實(shí)的畫面和人物角色，也可以通過摳圖技術(shù)將人物和景色合成在一起。

從數(shù)字校正的角度看數(shù)字特效是技術(shù)和手法，但從影像和人物塑造角度看，數(shù)字特效充斥在作品中實(shí)打?qū)嵉膬?nèi)容，很多美劇和好萊塢大片就是打著特效的招牌在吸引觀眾，讓觀眾大飽眼福。美國付費(fèi)電視頻道HBO電視網(wǎng)，一直以大投入大制作聞名，可以說是當(dāng)代科幻美劇的招牌出品商，2001年HBO就投入了1.25億美元制作電視劇《兄弟連》，這部劇是電視史上最為昂貴的制作之一，大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格也參與了監(jiān)制。2011年，HBO推出了號(hào)稱有史以來第一部真正意義上的史詩奇幻劇《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》，獲得了巨大的成功，《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》主打的是魔幻，自然離不開出彩的數(shù)字特效加持，該劇也在多個(gè)權(quán)威頒獎(jiǎng)禮中獲得視覺特效類獎(jiǎng)項(xiàng)。劇集中最特色的莫過于數(shù)字影像合成，因?yàn)閯”局杏?個(gè)國家的風(fēng)貌，所以該劇在多國進(jìn)行了外景拍攝，有冰天雪地，亦有火舞黃沙，不能去實(shí)景拍攝的人物鏡頭，就在棚內(nèi)完成，通過后期摳圖合成影像。不僅如此，劇集中的CG技術(shù)也很搶眼，劇中的“龍女”擁有的三只威猛的恐龍就是用CG技術(shù)和3D模擬引擎技術(shù)塑造而成，它們的一舉一動(dòng)都異常逼真。

2.1.2特效化妝的興起

同樣值得一提的是特效化妝這一部分。特效化妝是指通過引入對(duì)人體無害的可塑材料，進(jìn)而以對(duì)材料的雕塑、添加等方式對(duì)人物造型進(jìn)行立體化創(chuàng)作，從而改變演員的面容、軀體等生理特征，以達(dá)到立體逼真視覺效果的一項(xiàng)化妝技術(shù)。特效化妝在影視作品中大都表現(xiàn)的是虛構(gòu)的人物造型、氣氛化妝造型和歷史肖像人物造型等[2]。在科幻美劇中，特效化妝是必不可少的，如《行尸走肉》中的僵尸，由于是行為性的角色，不可能單靠數(shù)字特效在臉部設(shè)計(jì)，那樣每一幀都需要花費(fèi)時(shí)間制作，過于耗時(shí)耗力，使用特效化妝可以事半功倍，讓演員可以把“兇殘”真真切切地演出來。但是特效化妝并不是怎么夸張?jiān)趺丛O(shè)計(jì)，必須尊重人物角色的特征，強(qiáng)調(diào)夸張性和藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合。

2.2藝術(shù)：生活性與多元性

2.2.1理性相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)與生活

就像商品價(jià)格圍繞著價(jià)值上下波動(dòng)，藝術(shù)與生活也存在著這樣的一種線性關(guān)系，藝術(shù)創(chuàng)作總是圍繞著生活本源而進(jìn)行著，藝術(shù)創(chuàng)作是情感體驗(yàn)和理性認(rèn)知的統(tǒng)一，藝術(shù)的原料永遠(yuǎn)來源于人們的日常生活，藝術(shù)是生活的客觀反映，深化和升華。

從美劇的發(fā)展歷程可以看出，早期的美劇市場(chǎng)大多被《絕望的主婦》此類與生活息息相關(guān)的家庭倫理劇占據(jù)，隨著受眾細(xì)分，類型劇越來越多，如《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》這類科幻美劇的興起，并不是完全脫離了生活。劇中雖有奇幻的創(chuàng)作成分，如龍族和火族的存在，這些成分都源自于生活中的坊間童話和古希臘傳說，劇集的本體還是以人與人之間關(guān)聯(lián)為主，劇中的各位主人公們?cè)诟髯缘膰遥ㄟ^自己的努力和知識(shí)，經(jīng)歷挫折與艱辛，成長(zhǎng)成為一個(gè)杰出的人士，這些都與我們的生活非常貼近，所以這類美劇并不是脫離生活的創(chuàng)造，而是源于生活的創(chuàng)作。

2.2.2后現(xiàn)代影像造型藝術(shù)價(jià)值的多元性

影視作品作為一門藝術(shù)，其根本意義就在于通過視聽語言來表達(dá)自己的觀點(diǎn)，情感和立場(chǎng)。很多學(xué)者認(rèn)為，依靠現(xiàn)代科技創(chuàng)作的影視作品背離了作品的藝術(shù)性和人文性，其實(shí)不然，科幻美劇帶來的是一場(chǎng)影像造型藝術(shù)價(jià)值的革新。

科幻美劇使用高新科技豐富了視聽語言，使特效成為影視作品中必不可少的一個(gè)新的視聽元素。上文提到數(shù)字特效可以完成數(shù)字修復(fù)、虛擬環(huán)境創(chuàng)設(shè)、影像合成等多種工作，這些功能的應(yīng)用可以產(chǎn)生新的藝術(shù)價(jià)值。以《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》為例，作品本身有一個(gè)龐大世界構(gòu)架，7個(gè)國家風(fēng)格迥異的建筑都需要使用數(shù)字技術(shù)來構(gòu)建，這些設(shè)計(jì)出來的新世界，包含的不僅僅是超現(xiàn)實(shí)的畫面，還有值得被肯定的新興造型藝術(shù)。

同樣，數(shù)字技術(shù)調(diào)節(jié)的光線色彩也是一種新的影像呈現(xiàn)，影視作品中光線色彩是具有象征性的，根據(jù)不同的劇情環(huán)境要求，光線色彩可以傳達(dá)出不同的寓意，暗色光通常暗喻緊張懸疑，暖色光可以暗喻幸福光明，這是一種藝術(shù)表達(dá)手段，所以數(shù)字特效的應(yīng)用除了可以增益觀感體驗(yàn)，還可以體現(xiàn)后現(xiàn)代影像造型藝術(shù)價(jià)值的多元性。

2.3市場(chǎng)：受眾的使用與滿足

告別了“魔彈論”，如今的受眾早已是“市場(chǎng)”的化身，分眾化是電視臺(tái)想要盈利的必然出路，所謂“分眾”，通俗來說就是根據(jù)不同受眾的需要，將劇集細(xì)劃為多個(gè)類別，有針對(duì)性地輸出。美劇在全世界范圍內(nèi)有效傳播，正因?yàn)槠漕愋投鄻樱咄度氲目苹妹绖〉玫搅耸袌?chǎng)的肯定，證明它符合眾多觀眾的使用與滿足。

結(jié)合上文美劇收視率數(shù)據(jù)，美國觀眾對(duì)科幻美劇需求度很高，這不僅是觀眾的娛樂需求，也是一種認(rèn)知需求。看劇可以充實(shí)觀眾的閑暇時(shí)間，讓觀眾得到娛樂的滿足。觀眾的認(rèn)知需求也不難理解，觀眾看劇可以學(xué)到很多專業(yè)性的知識(shí)和生活竅門，以《絕命毒師》為例，觀眾可以在劇中得到很多化學(xué)知識(shí)，還有一些生活中化學(xué)物接觸可能引起危險(xiǎn)的信息。科幻美劇還可以給觀眾打開“新世界”，上文論述過，數(shù)字技術(shù)可以制作超乎我們腦內(nèi)既存現(xiàn)實(shí)的畫面和人物角色，滿足觀眾的幻想和好奇。觀眾使用媒介后得到某種需求的滿足，以此為基礎(chǔ)會(huì)促發(fā)更多的需求，因此對(duì)大制作科幻美劇有更多的關(guān)注和需求。

3　新媒體發(fā)展引致的觀劇模式轉(zhuǎn)型

《技術(shù)帝國》中說∶“技術(shù)首先是我們看待世界的眼光，是標(biāo)準(zhǔn)化的推動(dòng)者。技術(shù)存在于物品之中，但技術(shù)也存在于我們看問題的方式之中。在某種意義上人們可以說不幸的是今天技術(shù)塑造了我們的文化，因?yàn)橐环N文化是以被它看作是真實(shí)的事物的現(xiàn)實(shí)的類型作為自己的特征的。”盡管技術(shù)給對(duì)文化發(fā)展來說是一把雙刃劍，但是技術(shù)的確在改變著人們的生活方式和價(jià)值取向，特別是新媒體的興起，徹底改變了人們的生活，互聯(lián)網(wǎng)成為最常接觸的新媒體。

技術(shù)變革和新媒體浪潮的影響也體現(xiàn)在了人們觀劇模式的轉(zhuǎn)型上，傳統(tǒng)有線電視完成了向數(shù)字電視的華麗轉(zhuǎn)身，電視劇可以根據(jù)觀眾需要進(jìn)行點(diǎn)播，不僅如此，只要能連接互聯(lián)網(wǎng)的視頻媒介終端都可以對(duì)電視劇進(jìn)行點(diǎn)播，包括手機(jī)、平板電腦以及筆記本電腦等攜帶式終端，所以觀眾觀看影視作品的時(shí)間和空間不再受限制，只要有觀看需求有終端有網(wǎng)絡(luò)就可以觀看。

觀劇模式的轉(zhuǎn)型給科幻美劇帶來了發(fā)展的契機(jī)，觀眾有了更多的時(shí)間和平臺(tái)去觀賞美劇，對(duì)于美劇需求量日益增加，科幻美劇也會(huì)在美國電視業(yè)的再次黃金期中獨(dú)當(dāng)一面。同時(shí)，科幻美劇通常是高投入的大制作，多平臺(tái)的美劇引進(jìn)，可以為制作方提供可觀的經(jīng)濟(jì)回饋，使該類型美劇形成良性發(fā)展態(tài)勢(shì)。

4　結(jié)語

數(shù)字技術(shù)帶來的革新不僅改變了美劇傳統(tǒng)的制作過程，也改變了美劇的傳播方式，更顛覆了我們的賞劇觀念，數(shù)字技術(shù)還在不斷推陳出新，其在影視劇中的應(yīng)用會(huì)越來越寬泛。科幻美劇得到了市場(chǎng)的肯定有其革命性的意義，后現(xiàn)代主義影視作品是技術(shù)性和藝術(shù)性高度集合，其成功是歷史的必然趨勢(shì)。

[1]劉思彤.淺析電影產(chǎn)業(yè)中不可或缺的影視特效化妝技術(shù)[J].藝術(shù)品鑒,2015(11).