陳奕迅 我們都是DUO面體

柯旎

那天的陳奕迅難得閑下來在家待著，看書、喝咖啡，舒服地虛度了一天。

那種感覺是一種多年未有的放松，他還看到了云朵和日落。

北京，嘉里中心飯店33層。

落地窗外是這座城市最繁華的街道，長安街上依舊車水馬龍。原本訂在下午5點結(jié)束的媒體采訪，卻因為大家一個又一個的問題不得不延后，如同電影里的長鏡頭，窗外的風景從午后的喧囂一直搖到了夜晚的燈火闌珊。

“我們還有一個問題……”“時間到了！”工作人員打斷了媒體。

“沒關(guān)系，問吧。”他回頭告訴工作人員，然后跑到門邊打開門對外屋還在等候的下一家媒體輕聲說道：“再等一會會兒哦，就一個問題，一個問題。”

他是陳奕迅。

一個被媒體喻為香港流行音樂新時代的指標人物，一個讓你不得不去喜歡的采訪對象。當“香港流行樂壇的拯救者”的贊美此起彼伏時，他卻撇撇嘴：“屁來！”

“樂壇紅火是整個團體的努力，并不是我一個人紅火就好了。”陳奕迅突然很認真地說道。他不喜歡頒獎典禮，因為要繃起表情臉上洋溢著官方笑容；卻也說，如果真有一天沒有獎時卻又害怕大家遺忘了他。他告訴我們，其實他很喜歡這樣面對面地跟大家聊天；他也告訴我們，他很享受一個人的安靜，什么都不想。

事實上，這樣的獨自享受在他的記憶中只發(fā)生過一次。那是女兒康緹去參加小伙伴生日會的時候，本來興致勃勃也想跟女兒同樂的他被老婆阻止在家——因為他的出現(xiàn)很容易把生日會變成簽名會。

那天的陳奕迅難得閑下來在家待著，看書、喝咖啡，舒服地虛度了一天。那種感覺是一種多年未有的放松，他還看到了云朵和日落。

鏡外“神”

媒體說他是舞臺上的“神”，他自己卻說：“是神經(jīng)病吧。”自己一邊說一邊笑倒在沙發(fā)上。他穿著雙黑色的涼鞋，夸張地在腳上套了一雙黑白相間的棉襪，格外矚目。

常州演唱會的舞臺上，穿著雙色褲子的陳奕迅發(fā)型一半濃密、一半剃光，從懸掛空中的齒輪中走出。突然跟臺下觀眾說：我走了，躺下你們就看不見我了。他就真的躺在了舞臺上。你永遠猜不到他的下一秒劇本會是什么。還記得香港那場充滿黑色幽默的“神”（粵語里“陳”跟“神”同音）式演唱會，頭上頂著一只黑色的道具烏鴉，一身黑衣的他在歌曲完畢后又蓋上黑布。臺上突然出現(xiàn)了一臺撞毀的汽車，車內(nèi)居然坐著一個打扮跟他一樣的公仔正在接受急救，卻又莫名被警察射殺。

有朋友給我這樣說過，一部電影你看過了有自己的感悟就行了，至于導演為什么要這么拍、要表達什么并不重要。而這句話也同樣適用于“神”式演唱會大片，不要去問為什么要這樣做。

無論是在演唱會上露臀，還是大擺S造型的鬼馬，又或者是款款唱到落淚的情深，只是他情感投入的表達，未經(jīng)設計，從未考量。工作人員說，在陳奕迅的演唱會上燈光師最辛苦，把演唱會當做運動的他，在舞臺上漂浮不定，聚光燈很有跟不上腳步的感覺。

有人寫過：陳奕迅當紅，應該紅，這個時代成就了他。的確，投射在他身上的，有著這個時代大多數(shù)人的影子——失落的歲月里，你想做卻不敢為的舉動；逝去的青春中，你覺得無厘頭卻躍躍欲試的游戲。

或許正是如此，大家總是以最大寬容容許著他的放肆，因為沒有人不會寬容自己。

不過對于陳奕迅而言，無論是夸張的造型，還是舞臺上放肆的舉動，他依然容易忘卻。他說他是個容易忘事的人，害怕冷場的他曾經(jīng)對于演唱會上走動的人群慌過，如今卻無比享受舞臺的狀態(tài)。

以前看到一個人走了，陳奕迅在臺上一邊唱一邊內(nèi)心就會想：哎，你好趕時間啊。

“沒準人家只是起身去上個廁所而已。”說完，他又哈哈哈笑趴在沙發(fā)上。他的歌迷會叫做神經(jīng)病研究所，他把自己自封為院長。

“為什么歌迷會的名字是這個？”我們好奇地問。

“因為我同學說我是神經(jīng)病啊。”他說起這個問題洋洋得意，揚起他寬厚的手掌比劃著，“這是Eason經(jīng)歷的一個研究所，有一個探索性、研發(fā)要冒險的心態(tài)在里面。比如咖啡為什么這么放，電話為什么那么設計，加入歌迷會的都要有這個狀態(tài)。”

曾經(jīng)，在他的演唱會中，每次當陳奕迅在演唱《富士山下》最后一句時，在前排總有一個男聲跟他一起聲嘶力竭地喊：“……解咒。”

每一場都有，不管他去什么地方開演唱會。

或許對于別人來說要么就置之不理，要么會換一種方式去打聽這個聲嘶力竭的男聲背后是誰。但是，鬼馬的陳奕迅卻以一種驚呆旁人的方式與這個男聲進行了一場溝通。

香港演唱會時，陳奕迅突然改了歌詞高聲唱道：“點解每一晚都有一個聲音喊出來。”

在給我們訴說這個故事的時候，陳奕迅很得意，一邊說一邊眼淚都笑出來了。

“你覺得什么時候是你最正常的時候？”我們的攝影師停下來突然問道。

“有問題的人都不覺得自己有問題。”陳奕迅認真地告訴我們。

鏡內(nèi)“陳”

當一撥記者散去，下一撥記者未曾到來。

剛剛那個在記者面前話語不斷，笑得眼淚直流的陳奕迅，突然安靜下來。他說過，他并不喜歡走馬觀花似的采訪，他愿意跟一個記者做上一天的采訪，這樣才能聊得更好。只是這個世界早就變得很匆忙，離去的記者還有新的采訪，而留下的陳奕迅也還有新的記者或許同樣的發(fā)問。

“我很喜歡面對面跟人交流，但我不喜歡重復去做相同的一件事情，回答一樣的問題。” 他解釋道。不過，當下一撥記者進來時，剛剛還有點神態(tài)落寞的他又恢復了先前的活力，嘻嘻哈哈地接住記者們拋來的一個又一個也許早回答過的問題。

他依然會爽朗地笑，依然會情不自禁地笑趴在沙發(fā)上……

如果不看電視，不聽流行歌曲，沒接觸過陳奕迅，無法想象他的經(jīng)歷會是這樣的一種外在表現(xiàn)。12歲去英國讀書，過早的獨立生活培養(yǎng)了一個人冷靜沉穩(wěn)的性格，而與之相符外表在應該是一種深沉。嘻哈的他卻總是讓人覺得他活在玩笑中。

“我不真誠么？”陳奕迅反問道，“你看看你自己懷疑的眼神，搞得我自己都在懷疑我自己啦！”如今的他，在人前已經(jīng)學會了自嘲，難怪媒體會毫不吝嗇地形容他在亦莊亦諧的娛樂鋼絲上游刃有余。

不過，香港出生，英國求學的陳奕迅其實并沒有聽懂記者提問中的“亦莊亦諧”，但是，他還是認真地回答了很多。

1986年的英國，愛爾蘭共和軍總是放炮彈，此時的陳奕迅正好在英國求學，他很怕自己會死掉。最后的這份經(jīng)歷，卻培養(yǎng)了他獨立整齊的性格。除去時間，對于他來說，人生最為珍貴的東西便是家人了。他在臺上對女兒唱《大個女》，對父親獻唱《單車》；面對香港傳媒對于妻子浪費行為鋪天蓋地的批評，他站出來撐她說：“我賺錢就是給她花的。”

他出行在外，無論多好的酒店，他只會打開床頭燈，在他的座駕里會帶著一大一小的環(huán)保袋。不只一次他在購物時都會問時裝店，是否會回收那些包裝精美的袋子。這些事情是陳爸爸從小教育他節(jié)儉帶來的習慣。總是習慣將墻壁上不用的插線板取下來。

曾經(jīng)在媒體的采訪中，他說他想做一棵鐵樹，因為在臺風多的香港，只有鐵樹能在風雨過后屹立不倒，他希望能讓人躲在他的背后，為他們抵御風雨。而這樣的陳奕迅似乎更符合那個12歲就背井離鄉(xiāng)獨自成長的他，那個在香港樂壇歸于沉寂而出來打拼的他。

所有不用多想的事情都會讓他感到快樂。樂于去銀行開支票，去超市買東西，這些簡單的事情讓他無比享受和快樂。

陳奕迅的音樂是兩面的，有的比較歇斯底里，有的則是很淡淡地將悲哀傳達。需要用不同的心情去演繹一些歌曲時，他總是演繹得恰到好處。

“是因為你的性格中存在著相對落寞、悲傷的一面，所以你能把那些悲傷的歌詮釋得非常深入人心？”我們好奇地問。

“其實工作過后的落寞感，很多人都會有。當你跟家人沒有機會好好相處，一時之間又找不到朋友，一個人吃飯總是會有落寞感的。”他認真地回答，“事實上，我的個性有很多面，我對不同的人、不同的環(huán)境有不同的心情，不同的天氣有不同的態(tài)度。”

如同電影中的陳奕迅總是一個老實本分的角色。盡管他也在反問我們?yōu)槭裁礇]有導演找他去拍那種很帥酷有型的角色。難道是因為嫌棄他的腿粗？

每個人都有很多面，有很樂觀好動的個性，也會有安靜悲傷的一面。電影有90、120分鐘的時間去演活一個人生。而在陳奕迅心里面他還是一個人，他有的情緒大家都該有，只是他呈現(xiàn)出來的比較豐富。

“所以，你是個多面體嗎？”

他說，不，我們每一個人都是多面體。