何必哀傷

沈嘉柯

有一天，我看臺灣著名主持張小燕的訪談節目，嘉賓是李敖。李敖這人，一臉花心頑童樣，永遠熱愛17歲的漂亮長腿女孩，從女明星到女學生女護士，一個都不嫌多，坐牢寫書賺錢吹牛打屁，一個都不能少。在女權主義者眼里，他絕對是個人渣。

張小燕的訪談每出一招，都被李敖化解。往常的節目，即便是蔡康永和侯文詠，張小燕也收放自如，找得到他們的罩門。但李敖不同，這人修煉太久，道行比張小燕強。

于是，張小燕出絕招了。

她大概計劃好了，一定要看看李敖感性的一面，達到綜藝節目的最佳效果。于是她使出催淚彈，念了鳳凰衛視總裁劉長樂的文字，寫的是在劉長樂陪同下，李敖到北京開講座，順道送兒子去北京念書的經過。

當時，李敖擁抱了兒子。張小燕自己泛淚了，李敖還是很淡定。張小燕有點無奈，推了李敖一把，抱怨道，你這個老頭子為什么這么嘴硬呢？

結果李敖說，我沒那么多不健康的感情，又不是生離死別，為什么要用悲哀處理呢？

對啊，為什么要用悲哀處理呢？自傷自戀自憐，容易上癮，大腦分泌愉悅物質。于是我們就偏好用悲哀處理世事。全世界的電視節目，大部分都喜歡來這招，因為急功近利，煽情好賺收視率，收視率就是廣告費，是錢。

我得承認，相比于文藝界無時無刻泛濫的悲傷情結，凄美習慣，李敖更加珍貴。

世上文字，向來寫淚容易，誰沒有幾件傷心事呢？一觸即發，飛快收效。但要寫喜劇，寫出豁然達觀，縱聲發笑，難如登天。

眷念親情很常見，但李敖反問得好，又不是生離死別。小孩子離開老父，是去過自己的新人生。我們總不能都像龍應臺那樣，寫著《目送》，反復悲傷，“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著……你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”

有龍應臺和朱自清這一派的感慨唏噓，真摯淚眼，就會有李敖這樣的反“悲傷”者。李敖自己說，他已經七十多歲，這個年紀看兒子，其實是爺爺待孫子的態度，有寵愛，很放松，也管不了太多。處理感情，不止哀傷這一種方式。

李敖不是沒心肝，不是無情，他有情，但自控，不濫用，反倒如清風吹過岡。