中國動漫應該多講未來

環球時報/2016-03-04/ 第13版面/文化·教育 /作者：本報駐日本特約記者　蔣豐

黑川慶二郎（左）接受本報專訪。

《鐵臂阿童木》是中國引進的第一部外國動畫片，對中國現代動畫片的發展起到催化作用。2016年是《鐵臂阿童木》誕生65周年，為此，《環球時報》記者專程走訪了《鐵臂阿童木》的制作人黑川慶二郎。黑川慶二郎先生，曾是“漫畫之神”手冢治蟲的左膀右臂，也是中日兩國動漫產業發展的見證人。在他看來，機器人產業能成為日本的龍頭產業，離不開《鐵臂阿童木》的功勞。

環球時報：近年來，日本政府在國際舞臺上利用動漫進行“文化外交”，比如設立“國際漫畫大獎”，任命“動漫文化大使”等。作為日本動漫產業發展的見證人之一，您認為日本動漫風靡全球的原因是什么？

黑川慶二郎：日本的動畫片，每集的平均時長為30分鐘。最多的時候，一個星期內有150部動畫片同時播出。這么多動畫片一起搶收視率，對于漫畫家和制作人來說壓力很大。正因為有如此激烈的競爭，日本動漫作品無論在技術水平上、文化傳播上還是在價值觀出口上，都永遠沒法滿足現狀，必須不斷進步才不會被淘汰。這種“被逼之下”制作出來的動漫，自然都是精品。

環球時報：有人說，動漫是日本工業發展的推手。您同意這種觀點嗎？

黑川慶二郎：日本大多數動漫作品都很“正能量”。日本具有最先進的機器人技術,就全球范圍來看,工業機器人有4成以上都在日本。《鐵臂阿童木》的故事背景是2030年，當時我們很有信心地預測，它會給日本帶來很多科學家，后來我們真的做到了。我接觸過很多機器人產業的專家，他們告訴我，是因為小時候看了《鐵臂阿童木》，才對機器人產生濃厚興趣。推動日本機器人產業迅速發展的，正是五六十年前癡迷于阿童木的這批人。

日本的動漫，就是這樣一個給人以夢想的產業。再比如著名漫畫家池澤早人師的作品《賽車之狼》，講述了一名F1賽車手的成長史，里面有很多跑車登場，法拉利、保時捷、蘭博基尼、日產、豐田等。當時很多青少年都因為看了這部漫畫連載，想做和汽車相關的工作。后來他們當中有人做了汽車設計師，有人當了汽車修理工、推銷員等。從某種意義上講，阿童木這樣的動漫作品改變了日本。

我知道，中國有13億人口，中小學生就有2億多，而好的動漫能夠促使青少年去努力創造未來。中國動漫企業，應該制作讓孩子去思考中國的未來的作品。

環球時報：相比日本，中國動漫是比較落后的。您之前也說過，“目前中國的動漫水平是日本在1963年的水平”。對于中國動漫人，您了解多少？

黑川慶二郎：我到過中國七八十次了。上世紀90年代在上海擔任客座教授時，每年要去中國3次，每次住一周左右。能以任教的形式跟中國年輕人交流，我非常榮幸。中國人對動漫產業有著極大熱情，同時也沒有喪失自己的思考。在上海大學做演講時，有個學生問我如何看待動漫產業的嚴峻就業形勢。我告訴他，“就業難只是暫時的，中國有極大的發展空間，今后還要靠你們來支撐”。

當時有人悲觀地認為，在中國讀動漫專業之后，只能到電影院畫畫海報。沒想到的是，中國動漫發展非常迅猛，現在已經產業化，遠遠超出我的預想，真是令人又欣慰又振奮。

環球時報：創造阿童木的手冢治蟲被視為日本的“現代漫畫之神”。他曾說過，“不尊重生命的科技發展，一定導致人類的滅亡”。在您眼里，他是什么樣的人？

黑川慶二郎：如果讓我用兩個字來形容手冢先生，那就是“怪物”！為什么這么說呢？和我這樣的凡人相比，他實在太有活力、太不尋常了！我和手冢共事多年，有時幾乎24小時待在一起。他仿佛不需要睡眠，什么時候都在構思創作。在中國擁有知名度的日本漫畫家很多，但他們大多只有一部叫得響的作品。手冢先生卻有很多其他代表作，比如《火之鳥》《緞帶騎士》《森林大帝》。

手冢堅持在創作中體現慈愛精神和人本主義。制作《鐵臂阿童木》最后一部時，有一次手冢對分集導演非常不滿。他說：“你怎么可以把阿童木變成英雄主義動漫呢？它應該是一部充滿慈愛的作品。麻煩你重新創作一個故事吧！”當時受到時代風氣的影響，《鐵臂阿童木》里也出現暴力內容。我找到手冢說：“不能因為暴力把這部作品的方向毀掉。我們應該有一份‘自愛’。”他立即接受了我的看法，從此在作品里再也沒有出現類似內容。

環球時報：可如今，動漫作品里的色情和暴力內容在日本仍有市場，您怎么看？

黑川慶二郎：您的問題一針見血！日本的動漫作品不僅要給青少年看，還要出口到全世界。而青少年又是最容易受外界刺激的，所以我們這些創作者要有嚴肅的責任意識。特別是暴力和色情內容，不加克制地灌輸給未成年人非常危險。日本的動漫產業有必要重新認識自己的責任。▲