虛弱本質

金澍

【摘 要】近年來網絡文學作品改編成影視劇的情況越來越普遍，在獲得行業雙贏的同時，也出現了各種各樣的問題。如何篩選好的劇本，如何改編、找出其中的平衡點，如何將影視行業的消費理念引入第四消費時代等均成了影視劇制作人需要認真思考的問題。

【關鍵詞】網絡文學改編；影視行業發展

中圖分類號：I207.42 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0182-01

一、網絡文學本身的質量普遍偏低

網絡文學從發源到鼎盛已經走過了將近二十年的歷程，在此過程中，跟所有中國傳統文學體裁的發展周期一樣，都有稚嫩簡單、質樸直白、浮躁華麗、返璞歸真等階段。時至今日，網絡文學在擁有著其他文學體裁所無法比擬的號召力的同時，也面臨著諸如內容同質化嚴重、帶有極強的負面情緒等困境。

內容同質化的嚴重其實來源于網絡文學越來越清晰的門類分別，這種以內容來劃分的方式，使得同一類型的小說有著同樣的故事結構，為劇本的遴選造成了極大的困擾。

原著如此，改編而成的影視劇本則很容易發生和同類型劇本劇情撞車的情況。這種情況在全民盲目購買版權的時代，變得很常見。

二、投資人對于網絡文學的理解有錯誤

由于改編權有著時間限制，如果在購買后不立刻改編投拍就會錯過時機，因此版權費會隨著時間的推移和競爭對手的增多而越來越貴，這是一個既成的事實，在十年前《鬼吹燈》[1]的作者出售影視版權的時候可能還不到二十萬，而今天，一部人氣不怎么樣的網絡小說的影視版權到兩三百萬的情況屢見不鮮。因此電影投資人往往會抱著囤積居奇的心理瘋狂的炒作和購買網絡小說版權囤積起來。這會導致在影視作品遠遠還沒有達到立項的狀況時就已經經費激增，如果不在后期得到一個良好的票房狀況，那整個項目在沒開始的時候就會宣告失敗。而在項目立項之后，更多的時候，投資人都會選擇將后期的制作成本壓縮來保證整個制作經費的預算。于是惡性循環開始了，花了大價錢沒有買到很好的原著作品，又用低廉的價格招募制作團隊，匆忙的上馬和短暫的制作周期讓影視作品粗制濫造，影視市場上又多了一個和原著一樣不精彩的影視劇。由于“IP”一詞本身就包含了商品的含義，“IP”電影有著越來越商業化的特征，其IP開發產物也越來越多樣化，電影作品的主導權也從電影人手中逐漸挪向了投資人。

然而在投資人主導的影視項目上，往往會在制作過程中附加很多與影視劇無關的因素進去考慮。投資人們最先考慮的就是這個項目究竟能不能播出。

三、制作力量的缺失

就像軍工產品無法獨立生產就不能被稱之為強國的規則一樣，影視市場的各個行業早已擺脫了早期瘋狂迷戀好萊塢的情節，開始走出了自己的一條發展道路。大到精彩的特效，小到煙火控制，都在前幾年借鑒外國經驗的基礎上，有了更加長足的進步。而編劇領域里，卻有著某種程度的倒退。

絕大部分編劇在接到一個網絡文學改編的項目時，都會一邊哀嘆項目原著的質量無法與國外的成熟IP相比，一邊大筆一揮將本就不怎么好的原著改成一部爛俗作品。

這種情況其實體現了兩個問題，一個是質量不好的網絡小說IP勢必會導致出現制作經費不足的制作團隊，也同樣會導致不成熟的編劇團隊出現。這些團隊在改編過程中，并不能有效地發揮劇作特點，甚至會在短期內搞出極差的作品；另一個問題則是編劇從業人員對于網絡文學有所偏見，或者說本身的審美品位不足，很多具有亮點的原著橋段并不能進行百分百的還原。為了保證兩三百萬字的原著容量壓縮，往往會刻意添加或刪除某些重要角色，使得整個劇情都處于不成立的情況當中。

而這樣的惡性循環會導致上層編劇與原著作者各有苦衷的推諉責任，下層固有粉絲群體和新觀眾的觀影體驗不同引發爭執。人與人之間的不信任日漸加深，導致網絡文學和影視兩個行業都互相有著極強的不信任感。

因此很多優秀的作品遲遲未能面世，并不是有政策所在的緣故，而是各方的不信任導致項目遲遲無法立項。

網絡文學作品，從小眾的都市愛情文藝小說到全民狂歡的玄幻仙俠，可以說伴隨了中國幾代年輕人一起成長發展，早已不是草根階層專有的流行文化代表，而成為了中國主流閱讀品味的風向標。所以在今后的影視市場中，網絡文學的改編將會成為一個主流選擇。一部經典影視劇的醞釀時間也將會從單純的制作—投放時間周期，延長到原著文學創作—IP營銷的時間周期。這對于考驗一個影視作品是否具備留住觀眾的能力，有著極大的助力。

而影視作品的改編卻也有著重要的責任需要擔負，在一個中國主流閱讀品位普遍偏下的時代里，是隨波逐流創作出觀眾愛看卻不怎么正面的作品還是堅守著創作原則將一個不代表進步思想的網絡文學作品改編成偉大的影視劇作品，這無論對于參與改編的編劇還是準備投資的投資人，都將是一個巨大的挑戰。這將意味著，我們的影視行業從業人員，將會花更多的精力去理解原著，改編原著，讓偉大的繼承偉大，平凡的變成不平凡。

參考文獻：

[1]天下霸唱.鬼吹燈[M].北京：金城出版社，2010.

作者簡介：

金 澍（1991-），男，山東泰安人，上海戲劇學院2014級碩士，研究方向：編劇學理論。