淺析日本銀行題材類職場劇中的敘事手法與風(fēng)格差異

黃雅淳

【摘 要】日劇《半澤直樹》與《花咲舞無法沉默》兩部作品皆屬于銀行題材類的職場劇，但其在影像呈現(xiàn)上卻有著極大差異，本文將以這兩部作品為藍(lán)本，以文本分析法、觀察法、比較法為主要手段，淺析兩部作品的敘事手法與風(fēng)格差異。

【關(guān)鍵詞】日劇；銀行職場劇；敘事手法；風(fēng)格

中圖分類號：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0090-02

一、銀行在日本的特殊地位

英國作家吉蓮·泰特在小說《拯救日本》中談到日本金融制度的特點(diǎn)時說到：“曾經(jīng)的輝煌以及輝煌下隱藏的危機(jī)，腐敗的金融官僚與利益集團(tuán)的勾結(jié)，瘋狂的投機(jī)與巨大的資產(chǎn)泡沫，以及金融制度背后的文化政治因素等。”[1]銀行這個敏感的金融機(jī)制，其中必定交織著錯綜復(fù)雜的利益關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，根深蒂固的機(jī)制弊病與人性物欲無法調(diào)和的沖突，以及暴露在黑暗現(xiàn)實(shí)中的生存矛盾，都在強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的生活表層下欲蓋彌彰。《半澤直樹》與《花咲舞無法沉默》都是銀行題材的職場劇，至此早已奠定了他們共同的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格走向。但兩部劇在最終呈現(xiàn)上還是有著明顯的風(fēng)格差異，這全應(yīng)歸究于兩部作品不同的敘事手法。

二、《半澤直樹》：犀利的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

《半澤直樹》這部銀行題材的職場劇一經(jīng)播出就在亞洲掀起了收視狂潮，其緊張刺激的劇情設(shè)置歷來為觀眾所稱道，其敢于直面銀行體制缺失、針砭社會弊病的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格使其在當(dāng)時的日本電視劇行業(yè)獨(dú)樹一幟。

（一）男性視角下的血性商戰(zhàn)。《半澤直樹》主要講述半澤直樹在銀行職場經(jīng)歷的風(fēng)雨沉浮，以男性視角作為主要敘事視角，為本劇現(xiàn)實(shí)犀利的風(fēng)格走向奠定了基礎(chǔ)。男性在職場的血性斗爭，正義或偽善，屈服或抗?fàn)帲冀y(tǒng)統(tǒng)打上了現(xiàn)實(shí)殘酷的烙印，而這烙印之下，還掩藏著無從根治的現(xiàn)實(shí)病灶。無論是從中體現(xiàn)的對道德倫理的質(zhì)問，還是對機(jī)構(gòu)體制腐敗之風(fēng)的鞭笞，《半澤直樹》都以一種強(qiáng)勢、剛硬的態(tài)度在叩問著現(xiàn)實(shí)的混沌。

（二）線性敘事結(jié)構(gòu)下的矛盾沖突。正如著名編劇教父羅伯特麥基在《故事》中描述的那樣，經(jīng)典的線性敘事結(jié)構(gòu)將一個主動主人公置于故事的講述中心，同時使該主人公與外部世界對立起來，設(shè)計外在沖突，主人公將在單一的時間向度中完成抗?fàn)嶽2]。

《半澤直樹》中，主人公半澤就是這個主動主人公，英雄的原型。害死他父親的大和田常務(wù)則是與他對立的陰影。依照羅伯特麥基的經(jīng)典線性敘事結(jié)構(gòu)，這部劇可以簡要陳述為：銀行小職員半澤想要向害死父親的大和田討回公道，盡管大和田已經(jīng)成為銀行位高權(quán)重的常務(wù)。整部劇講述的就是半澤突破重重難關(guān)，最終將大和田拉下馬的過程。

敘事結(jié)構(gòu)遵循了羅伯特的經(jīng)典結(jié)構(gòu)。人物前史蜻蜓點(diǎn)水，在第一話中就拋出了整個戲劇發(fā)展中的干擾事件，制造懸念，推進(jìn)節(jié)奏，增加敘事的戲劇性。接下來，在英雄半澤與其對手大和田的三次交鋒中，雙方均行動力強(qiáng)，斗爭激烈緊湊。在雙方斗爭過程中，其它副線漸循展開，為雙方下一次的斗爭做鋪墊，邏輯因果關(guān)系順?biāo)欤S著劇情發(fā)展的環(huán)環(huán)相扣，雙方斗爭的層層推進(jìn)，敘事也逐漸完整圓滿。

遵循線性敘事結(jié)構(gòu)，戲劇沖突強(qiáng)烈，敘事緊湊而完整，是其呈現(xiàn)出犀利現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的主要原因。

（三）反轉(zhuǎn)結(jié)局的現(xiàn)實(shí)思考。在《半澤直樹》的結(jié)尾（第10話）中，半澤成功將大和田常務(wù)拉下馬，行長卻將他調(diào)到分行做部長。情節(jié)進(jìn)行到這里，觀眾對半澤受到重用已經(jīng)形成一種心理期待，敘事又立即打破這種心理期待，形成極大的心理反差，給觀眾造成心理沖擊。在受到?jīng)_擊后，觀眾開始思考結(jié)局產(chǎn)生原因與合理性，而整部劇現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格走向，也正是反轉(zhuǎn)結(jié)局的合理證明。

無論是哪種可能，觀眾無疑會對反轉(zhuǎn)的結(jié)局產(chǎn)生思考，且都是趨于現(xiàn)實(shí)的思考，這無疑為整部劇劃上了一個現(xiàn)實(shí)的驚嘆號。如果說結(jié)局僅僅是停留在半澤受到行長的重用，得到了更高的職位，《半澤直樹》講述的就不過是一個銀行家的發(fā)跡史，其現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的詠嘆調(diào)就不可能如此韻味深長，耐人尋味。

三、《花咲舞無法沉默》：現(xiàn)實(shí)與浪漫并存

2014年上映的《花咲舞無法沉默》有“女版半澤直樹”之稱，它與《半澤直樹》同為銀行類職場劇，現(xiàn)實(shí)風(fēng)格應(yīng)為其主要基調(diào)。但與《半澤直樹》不同的是，這部劇在揭露現(xiàn)實(shí)的同時，也流露出些許浪漫氣息，其從女性的敘事角度出發(fā)、運(yùn)用項(xiàng)鏈?zhǔn)降臄⑹陆Y(jié)構(gòu)、以及相對完滿的結(jié)局設(shè)置，都將其現(xiàn)實(shí)風(fēng)格中的浪漫氣息展露無遺。

（一）女性視角下的職場童話。《花咲舞無法沉默》講述的是職場女性花咲舞勇敢揭露銀行黑暗現(xiàn)實(shí)的故事。與《半澤直樹》男性商戰(zhàn)不同，這部劇意圖減緩銀行題材的黑暗氣氛，從女性角度出發(fā)，于細(xì)膩敏感中揭露黑暗，于溫情、浪漫中樹立職場希望，而這種希望更多的是對于女性職場生存的美好期許。

（二）項(xiàng)鏈?zhǔn)綌⑹陆Y(jié)構(gòu)下的輕松浪漫。如果將電視劇中的的事件與整體結(jié)構(gòu)的關(guān)系看作項(xiàng)鏈效應(yīng)：總體敘事是一根條，敘事事件是一顆顆珠寶以及鑲嵌在珠寶周邊的配飾[3]。那么在《花咲舞無法沉默中》，連貫總體敘事的條就是花咲舞與真藤常務(wù)的斗爭，花咲舞揭露分行黑暗事件的一個個故事就是圍繞在主線周圍的配飾。

花咲舞揭露的每一個故事都是反映銀行現(xiàn)實(shí)的問題。第一話中花咲舞與相馬揭露了茂場分行行長為了削減開支，故意刁難女柜員，逼迫她們辭職的真相。第二話中花咲舞與相馬揭露青山分行行長新田故意泄露客戶資料并將過錯推給下屬的黑幕……每一個故事又有著相對完整的起因、經(jīng)過、高潮和結(jié)尾。每一次揭開故事真相之后，遭受處置的對象，都與真藤常務(wù)有著這樣或那樣的聯(lián)系。這也間接完成了花咲舞與真藤的斗爭，保證了主要情節(jié)線的連貫始終。

當(dāng)觀眾看每一集的故事，就如同在細(xì)細(xì)觀賞項(xiàng)鏈上的每顆珠寶。“細(xì)細(xì)觀賞”減慢了故事的整體節(jié)奏，引導(dǎo)觀眾去品味每個故事的內(nèi)涵，使觀眾在觀劇過程中獲得輕松化、深思式的心理體驗(yàn)，從而為整個敘事奠定輕松的氛圍。

（三）圓滿結(jié)局的美好寄語。與《半澤直樹》一樣，《花咲舞無法沉默》也是在一場隆重的董事會議上結(jié)束。花咲舞在關(guān)鍵時刻趕到會議室，質(zhì)問真藤薪資資料遺失的真相，并與真藤據(jù)理力爭，最后使得真藤改變了要立即解散臨店的決定。

相比于《半澤直樹》最后半澤被降職的反轉(zhuǎn)式結(jié)局，《花咲舞無法沉默》的結(jié)局則較為平順、圓滿。導(dǎo)演對花咲舞的這個角色是寬容的，試圖以這種圓滿式結(jié)局，減小銀行現(xiàn)實(shí)題材給人造成的深刻、壓抑之感，企圖樹立一種美好的希望，傳達(dá)一種微妙的希冀。

四、結(jié)語

《半澤直樹》與《花咲舞無法沉默》都是立足于銀行題材的職場劇，銀行題材類的現(xiàn)實(shí)背景下，無論是半澤直樹對現(xiàn)實(shí)的犀利拷問，還是花咲舞對女性職場的浪漫寄語，敘事視角上的性別差異、敘事結(jié)構(gòu)上的架構(gòu)差異、感情元素的風(fēng)格差異、結(jié)局的情緒差異、這些敘事手法導(dǎo)致了兩部劇最終的風(fēng)格迥然，同時也為我們提供了關(guān)于銀行類題材職場劇更多的思維方向和創(chuàng)作靈感。

日本與我國有著十分微妙的關(guān)系，文化上的普遍性使得這兩部劇為我國職場劇提供了很好的研究范本。隨著兩國文化交流的不斷加深和擴(kuò)大，對于日本銀行題材電視劇進(jìn)行研究，使我們在欣賞并享感受這些優(yōu)秀電視劇的同時，從中學(xué)習(xí)不同的影視思維方式，學(xué)習(xí)其優(yōu)秀的敘事手法，促進(jìn)我國相同類型的電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]小西一雄.日本“金融大國”的地位[J].國際經(jīng)濟(jì)評論，1991.

[2]徐林.故事本事的非線性敘事結(jié)構(gòu)[D].臨汾：山西師范大學(xué)，2014.

[3]冉楠.項(xiàng)鏈?zhǔn)綌⑹陆Y(jié)構(gòu)中的符號形式解讀——以系列魔幻電影<哈利波特>為例[D].北京：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，2011.