大堂鼓演奏《夜深沉》感悟

辛仕林

【摘 要】樂曲《夜深沉》脫生于昆曲《孽海緣》，由其中《思凡·下山》一段中“風吹荷葉煞”演變而來。以大堂鼓來演奏《夜深沉》，更能夠表現出蒼涼鏗鏘的曲調風格，尤其在京劇表演中經常能夠起到畫龍點睛的藝術效果。

【關鍵詞】大堂鼓；夜深沉；賞析

中圖分類號：J644 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0059-01

一、《夜深沉》的曲調發展和演變

《夜深沉》的曲調變化體現出由繁至簡的特點，在京劇表演中，用來突出表現宏大、渾厚的場景。在京劇名篇《擊鼓罵曹》中，《夜深沉》用來襯托禰衡擊鼓的慷慨之風，而在《霸王別姬》中，則表現出虞姬與霸王之間生死與共的深厚情感。《夜深沉》在表現形式上越發簡約，尤其是在快板段落，出現了大堂鼓獨奏，進而加入京胡與鼓的競奏，進而表現出剛勁華美的一月特點，也使人物形象塑造更加豐滿。

李民雄老師在各個流派不同演奏特色中，汲取琴師和鼓師的表演技巧，根據漸層發展原則，對《夜深沉》進行了改變，在節奏上體現出慢、中、快三種特色，并以大鼓獨奏為單獨段落，配合京胡和梆子配合演奏，使樂曲風格煥然一新。

二、《霸王別姬》中《夜深沉》賞析感悟

（一）旋律與重音相得益彰

《霸王別姬》是梅派京劇的代表曲目，描述了楚漢相爭的歷史故事，四面楚歌的項羽不愿被劉邦俘虜，選擇了烏江自刎，而虞姬也選擇了生死相隨。這一出亂世愛情的悲劇被梅蘭芳先生演繹的千回百轉柔腸寸斷。在這段表現中，梅先生以《夜深沉》這一曲牌進行表現，深刻詮釋了“落寞荒冢無歸計，遺恨烏江真英雄”的慷慨場景，觀眾被這樣的戲曲意境所感染，在精神一震的同時，也會為之深深動容。

在虞姬舞劍這段經典表演中，配曲《夜深沉》起到了渲染場景、突出主人公心理活動的作用。曲牌開始階段速度平緩，但是隨著虞姬舞劍速度的加快，樂曲的節奏也逐漸加速，尤其是在虞姬舞劍亮相的動作點上，鼓點旋律敲好與重音重合，兩者天衣無縫相得益彰。

（二）曲調與情感高度融合

在《霸王別姬》中，虞姬舞劍是一段經典，而這段經典戲段的伴奏就是《夜深沉》，尤其是用大堂鼓作為演奏樂器，更突出了《夜深沉》鏗鏘悲壯的舞臺情感。觀眾仿佛可以感受到霸王四面楚歌的絕望和誓死不過江東的英雄豪情，同時也能夠在這段樂曲中感受到英雄美人的綿綿情誼。

試想在兩千年前英雄落敗的夜晚，剛剛經歷四面楚歌的霸王遭遇了戰爭的重創。如果他能夠“不以成敗論英雄”，過江東后重整旗鼓，可能還會有東山再起的機會。但是項羽誓死不見江東父老，寧可自刎也不愿茍且偷生。愛妾虞姬誓死相隨，表現出兩人之間深切的愛情忠貞。面對死別，項羽和虞姬并未以常人之態對之，而是選擇了“壯士長歌當哭”的方式，一邊飲酒一邊觀賞虞姬舞劍。這其中有多少不甘、多少無奈、多少不舍，都通過舞劍飲酒這一系列的動作，配合《夜深沉》那慷慨悲涼的曲調表現了出來。

三、《夜深沉》的創作完善與發展

《夜深沉》在《霸王別姬》中的點睛作用已經得到了觀眾的認可，這首曲牌烘云托月般完成了人物情感和戲曲情節的完美融合。《夜深沉》這一曲牌在表演實踐中不斷被豐富、被改編，從表現形式到演奏內涵，都已經發生了根本性變化。原本單一的演奏板式被歷代一人逐漸豐富，發展為行板、小快板、快板、垛板、急板等多種板式。在藝術表現上更加突出了虞姬對項羽的一片情深意切，同生共死、共赴死難的情感使主題得到升華。同時也在旋律的襯托下，使虞姬英姿颯爽、巾幗不讓須眉的氣質呼之欲出。《夜深沉》融入現代作曲技巧之后，其旋律更為流暢，而且旋律有著分明的層次感，就好似飛流直下的瀑布一瀉千里，豐沛的情感和厚重的藝術底蘊使演員和觀眾的情感充分碰撞，并產生了強烈的藝術共鳴。

《夜深沉》作為戲劇藝術經典曲牌，被歷代藝術家所重視和推崇，在《霸王別姬》，《夜深沉》為梅蘭芳先生營造出“青萍三尺為君舞”、“一片癡心待來生”的藝術境界，正是由于《夜深沉》蒼涼渾厚的藝術感染力，使梅先生與《霸王別姬》一劇身心合一，演繹出不可超越的藝術經典。這首曲目不但在各種大型晚會中常演常新，而且還登上了維也納金色大廳，向世界展示了中國民族音樂的震撼力和感染力。《夜深沉》在京劇領域具有不可磨滅的光彩，同時也是京劇音樂煥發出新的生機。這首應用廣泛的音樂素材不但被京劇名家所賞識，而且還被多次引入影視作品。在張藝謀的代表作《大紅燈籠高高掛》中，就有《夜深沉》的伴奏出現。

四、結語

《夜深沉》不但是京劇舞臺上的傳統伴奏曲牌，同時也成為民族音樂的代表曲目，是民族音樂創作的里程碑之作。經過諸多藝術家的完善發展，《夜深沉》已經超越了單純的京劇曲牌范疇，在音樂、影視等相關領域得到廣泛關注。但是根植于京劇土壤的《夜深沉》，無論在形式上如何變化，都始終保持著純粹的藝術的風格，不受商業化和市場化因素干擾，而這一點正是中華藝術傳承的寶貴之處。

參考文獻：

[1]趙露.論京劇曲牌《夜深沉》的伴奏音樂特征[J].東南傳播，2015（10）.

[2]張雁.淺談京劇音樂中樂器的應用[J].大眾文藝，2010（13）.