《戰馬》之馬

趙佳

【摘 要】舞臺藝術作品與影視作品在營造氛圍、塑造場面上有著諸多的不同，本文通過對《戰馬》在以上兩個問題當中的解決方案，試圖對該問題作出解答。

【關鍵詞】戰馬；道具；舞臺藝術；影視藝術

中圖分類號：J814.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0056-01

《戰馬》除了小說還有電影作品，該劇的內容已經被諸多觀眾熟知。在這一前提下，舞臺劇《戰馬》對于觀眾來說，在編講故事方面便不像其他舞臺作品那樣能夠調動起觀眾的好奇。作為一部舞臺劇作品，如何突破故事宣講選取可吸引觀眾的關注點便是該劇由小說搬上舞臺的重中之重。作為一部通過人與動物之間感情表達一個深刻主題的戲劇作品，動物的重要性可想而知。如何將動物形象在舞臺上展示出來，且為整出戲劇所掌控，是該故事搬上舞臺與影視作品和小說作品相比最大的特色所在。拋開故事情節、人物角色塑造，舞臺劇《戰馬》留給觀眾更深印象的應是它在道具上的運用。這一道具不單指舞臺上出現的戰馬形象，還有不斷變換的背景運用。

在整出舞臺劇中，戰馬作為全劇的線索，貫穿始末。戰馬既是該劇中最為重要的線索，又是該劇中的主要表現對象。在某種角度來說，該劇中的戰馬類似于中國傳統戲曲藝術中的戲核。在故事發展的不同階段，戰馬均有著不同的表現。該劇中運用十分巧妙地形式讓戰馬“活”過來，為舞臺所掌控，這一點上是值得肯定的。作為通過演員操縱的形式使該道具活過來的形式，其實與中國戲曲當中的木偶戲有相似之處。而該劇充分運用了這一特點，不僅是戰馬，更有小鳥和鵝等道具，使整個舞臺看上去富有生活氣息。同時該劇在表現戰爭場景中也也運用了類似手法。除兩位主要人物是真實人物騎馬之外，其他戰士皆是用類似木偶類作為展示，這與戲曲舞臺上的虛擬性類似。

作為一部通過演員操縱，將道具變活的戲劇作品。《戰馬》可謂是在某種程度上實現了中西戲劇的互相借鑒與交流。也使得該劇中的道具運用十分搶眼，吸引觀眾。這一點上，該劇的創作者是值得贊揚的。

其次，該劇舞臺始終保持空靈。一開始出場時眾人合捕小馬駒，巧妙運用眾人手中的木棍，不同的組合方式體現不同的場景。通過木棍的組合將馬圍困在圍欄中。其后舞臺上僅用一扇門，一根木棍實現場景轉換，將家中馬廄的場景表現出來。后面田野的場景僅是運用LED屏當中場景的圖片再現。戰爭場景也是通過屏幕中視頻的變化將舞臺場景進行巧妙轉換。而在此過程中，整個舞臺上是保持空靈的。可以說在該劇場景轉換中，舞臺背后的LED背景起到了重要作用。整個舞臺的場景轉換通過屏幕當中片段式的場景視頻進行自由轉換，而且舞臺的空靈正好適應于此種場景轉換。這樣的轉換使整個舞臺上的時間空間都相對自由，與該劇所要表現的在時空上均有距離的場景相適應。而通過該手法，該劇在劇情推動上可謂是十分流暢與自然。

作為一部較為宏大的作品，該劇沒有選用宏大敘事題材，而是通過主人公與一匹馬之間發生的故事作為切入點，但是最終卻升華為一個關于和平與戰爭的大主題。在故事選取上，小人物小題材的選取方式，使整個故事變得真實且沒有距離感。“馬”作為主要道具，也是該劇的戲核，整部作品按時間先后順序線性敘事編排，在編講故事方面與中國戲曲類似，這也不失為該劇的特色之一。作為一部西方作品，在布景、道具、編講故事方面均與中國戲曲有相通之處。在某種角度來說，也是中西戲劇之間的一種交流。中國傳統戲曲的舞臺形態與西方戲劇之間結合緊密，整部作品既講述西方故事，又運用中國戲曲的舞臺形態。這也是該劇的成功之處。

然而，該劇盡管有著眾多值得褒獎的地方，也有著一些小瑕疵。例如，雖然作為該劇特色，戰馬無論從小時侯還是到最后，均需要三個人去操縱，在有些場景下會有跳戲之感。在道具方面是否可以從中國傳統藝術當中進行借鑒，例如中國傳統民間藝術當中的跑旱船等等，將操縱人員再進行削減，將整個道具改造得更易于操控。再如整個舞臺的空靈，是否可以將更多戲份加于演員身上，使整部作品的節奏由演員掌控。當然以上種種皆是本人臆斷，并不一定可以實行。

瑕不掩瑜，該劇無論從整個的故事編排，還是從演員的演繹，以及道具的運用等等方面，均有著該劇的特色。尤其是該劇的場景道具等的運用，更是具有顯著特色。作為一部舞臺劇作品，該劇不直接立足于戰爭的殘酷，而是從小人物角度出發，通過小人物的命運來展示戰爭的殘酷和當時形式的嚴峻，在某種程度上已然是一種成功。作為一部由小說、影視作品改編而來的舞臺劇作品，該劇更是充分運用了舞臺劇與小說、影視作品相比具有舞臺劇展示特色的表現手法，在劇作體裁上來講已經是一種成功。細究起來，該劇的成功也應是得益于對中國傳統戲曲藝術的熟練運用。既使該劇還是西方戲劇作品，又使該劇帶有中國本土化的表達。這應是該劇之所以獲觀眾認可，相較來講更為成功的秘籍所在。

作者簡介：

趙 佳（1992-），女，山東濱州人，上海戲劇學院2014級碩士在讀，研究方向：中國戲曲史論。