英佳·桑珮：不是藝術，沒有故事

悅楊

英佳·桑珮不是藝術家，她不想讓自己的作品保存在博物館，而且不喜歡用設計講故事。她只對設計出人們能用的產品感興趣，那才是人們身邊每天都很奢侈的物品。

產品設計師英佳·桑珮（Inga Sempé）的工作室，從巴黎第十區的圣丹尼郊區街，搬到了幾條路之隔的巴黎東站附近，在一處她認為原來可能是男子服飾用品工作室的建筑里，開始了屬于自己的產品創新之旅。

要知道，巴黎東站地區的市井氣息濃重。長期以來，是不同種族、人群和經濟階層人民混居的聚集地，也一直是跨界的巴黎人生活的家。距離此處不遠的、混亂頻發的和嬉皮充斥的巴黎北站地區，由于附近日漸受歡迎的圣馬丁運河以及巴黎北站與近郊的關聯性，從而得到了藝術家和中產階層的青睞，并由此一點點改變著當地原有的貧窮面貌。

“鄰居是變的。當初，我搬到這里的時候，人們告訴我不應該這樣做，因為這里貧窮，而且被認為充滿了危險?！鄙＋樥f，“現在，越來越多的富人搬到了附近。我想，除非有市長介入，否則，這兒依舊是如此混居的狀況。但我不喜歡巴黎變成一個向外國人售賣奢侈品的大商場?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/16/yosj201512yosj20151205-1-l.jpg" style=""/>

英佳·桑珮認為法國人其實不懂日常的奢侈?！胺▏m以高端奢侈品著稱，但是誰會在乎那些呢？其實，我更喜歡意大利的那種方式，更關注日常的生活和快樂：美食、美酒、沐浴在陽光中。而設計也是一樣的?！?/p>

的確，關注產品的實用性是英佳·桑珮的設計出發點。今年，她的最新作品臺燈Sempé w153就是一個很好的例子?！霸O計這件產品的目的是為了給更多使用者提供一盞方便的夾子臺燈，而且讓它具有多功能?！庇⒓选ど＋槥榕_燈設計了一個寬闊的扁平底座，這樣一來，它就可以穩穩地放在任何平整的表面上了。這盞燈還帶有一個夾子，而夾子的一邊正是扁平的底座，它能在墻面等任何地方固定燈具。另外，Sempé w153的燈罩有磁性，因此能順暢地調節和易于組裝。

按照英佳·桑珮的說法，“我不是藝術家。我不想讓自己的作品保存在博物館，而且不喜歡用設計講故事。我只對設計人們能用的產品感興趣，那才是人們身邊每天都很奢侈的物品。”

1968年，英佳·桑珮出生在巴黎，在一個藝術之家長大。她的父親是著名的卡通藝術家讓-賈奎斯·桑珮（Jean-Jacques Sempé），母親Mettelvers- Sempé也是一位成功的畫家和插圖師。25歲那年，她從巴黎國立高等工業設計學院畢業。在分別和著名設計師馬克·紐森（Marc Newson）等人先后工作7年后，英佳·桑珮創辦了自己的產品設計工作室。作為當代歐洲活躍的設計師之一，英佳·桑珮完全按照自己的想法來設計，格外強調設計師的自由。她曾多次向媒體表達出自己的目標是“做我感興趣的事情”。

今年，英佳·桑珮為Ligne Roset設計的Beau Fixe沙發椅備受關注。然而，當被問到這件產品背后的設計故事時，設計師的回答是“我知道講故事確實很重要。然而，我并不需要借助故事去引導人們購買一件物品。那是一種商業工具，是售賣時的說教。聽了故事，然后去買一把沙發椅，這聽起來不那么有趣。我認為重要的事是‘這是一個好的沙發椅嗎？它坐上去舒服嗎？看起來好嗎？”

事實上，英佳·桑珮設計Beau Fixe時，感興趣的是“嘗試找到另一種讓框架和墊子相融合的方式”。設計師沒有按照通常的作法把沙發椅的框架包裹在襯墊以內，而是采用了暴露支撐組件，讓它可見的方式；并且用支撐組件把沙發椅的襯墊夾持起來，從而打造出整個座椅的造型。Beau Fixe面料的圖案為一系列點狀或噴濺狀，抑或設計成類似毛呢的粗線織物質感?？傊?，用設計師的話來說就是，“為了與‘Beau Fixe原有系列平靜的風格形成對比，我用了能夠為設計帶來活潑和細節感的元素?！?/p>

作為一名產品設計師，英佳·桑珮常常通過模型或者紙樣對產品推敲和拿捏。在她工作室的擱架上，就擺放著包括Beau Fixe沙發椅、Vapeur臺燈，以及Ruché沙發等在內的產品小樣。其中，Ruché沙發是英佳·桑珮另一件頗具代表性的家具作品。

在提到Ruché的設計時，英佳·桑珮說：“設計沙發是一件相當困難的事情，尤其是為已經設計過一個沙發的公司設計它的第二件產品，就更難了。”充分構思后，英佳·桑珮想用一種完全不同的方式來定義沙發：從地面吊起一個簡單、精致的結構，然后用它支撐一個舒適的座位。“沙發的名字叫Ruché，用樺木做框架，好像為此而批了一床棉被。你可以把它作為一個沙發，當然也可以作為躺椅?！鄙＋樥f，“我的靈感來自于秋千。然后，想要創造一種輕盈舒適的、像是在夏季花園中蕩秋千的感覺。所以，Ruché融合了剛性和靈活性，有看起來輕快的外觀，選用了優良的材料?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/16/yosj201512yosj20151205-7-l.jpg" style=""/>

Ruché沙發跟Ligne Roset公司之前做過的產品完全不同，甚至一度曾讓生產商提不起興趣。“我們做完第一個原型的時候，他們覺得極其乏味。起初，只是一個基本的‘被子，由20平方厘米的格子組成，看上去那么平淡無奇，就好像浴室里的瓷磚一樣。所以，我和我的助手在工作室里用縫紉機一點點試驗。我們做了很多樣品，直到最終達到眼前看到的這個效果。”英佳·桑珮對著Ruché的模型笑著說。endprint

說到模型，在工作室的一些角落，看得到他們為Golarn設計地毯時用過的紙模型。當被問到工作室是否有人得放大這些手繪的圖案時，英佳·桑珮開著玩笑說：“我有些吝嗇，但不那么吝嗇。不，對于這個來說不必要，因為我們需要看的時候會放大后打印出來。”這些色彩微妙的圖案帶著一種抽象的科技，就好像是一個人拍了張照片，對像素進行了夸大，然后再以手繪的方式，用馬克筆或者鉛筆把夸張的東西再現出來?！斑@個設計是數字化的，但最重要的是看起來得不那么數字化?！鄙＋樥f，“而且，這些地毯在尼泊爾制造。最后的成品有些折中性，因為它們都是手工藝人親手制作的，而每個人都有那么一些輕微的不同?！?/p>

英佳·桑珮說她對生產中的技術過程很感興趣，并談到了將傳統手工技術和當代科技相結合的個人看法。最近，她為一家挪威羊毛制品公司設計了一組R？ros毯子，并指出：“我不明白使用了科技就是保護手工藝傳統。其實，這不是一種保護文化和讓它存在的愿望，這就是一種更高效的做事的方式而已?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/16/yosj201512yosj20151205-10-l.jpg" style=""/>

不得不說的是，英佳·桑珮所秉持的實用主義理念始終提醒她對日常設計充滿強烈的興趣?！拔覐膩聿淮蛩阕屪约旱淖髌纷哌M博物館。我對物品感興趣，我喜歡工廠，喜歡機器。我想讓人們都來用我設計的東西?！碑斎?，她也很清楚這種愿望正遭遇的顯而易見的窘境。這讓她陷入到當前的批評中，這些批評直指設計以及它和人們的消費文化兩者之間的關系。

“但是，”英佳·桑珮說，“比起時尚產業，產品領域的生產規模其實很小。我們有必要每6個月就買新的衣服嗎？當然沒必要。這是一種提倡節儉的心態。也沒必要兩年就換一個沙發，而且即便要換沙發，也要消費那些真正有設計和有品質的物品?？傊?，人們需要物品，但不必總是更換它們，另外，也不需要那么多?！?/p>

隨后，英佳·桑珮將話鋒一轉，再次調侃和諷刺了設計師的藝術家美夢?！拔蚁?，這可能也是一些設計作品走進博物館之后，設計師們為什么總是很自豪的原因了。因為，這之后他們就被視為藝術家了，就好像到達了一個人最佳的狀態。但我不在意能否被視為藝術家。我在藝術家這個群體中長大，我知道他們，他們不比屠夫更有價值?！保ň庉嫞哄X竹）endprint