新時期電視編導的節目創作技巧

侯 倩（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）

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新時期電視編導的節目創作技巧

侯 倩
（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）

摘 要：隨著信息科技的快速發展以及不同媒介之間的日趨融合，電視編導作為電視節目制作的核心更需要不斷提升自身的綜合素質，把握一定的節目制作技巧，才能在激烈的市場競爭中，生產出更多優良的電視節目。本文以“新時期電視編導的節目創作技巧”為主要研究對象，首先闡釋了電視編導在節目策劃和呈現過程中的作用體現，然后從定位、互動和策略這3個角度論述了具體的創作技巧呈現。望本文的論述能對廣大處于激烈媒體競爭中的電視人，帶來發展與創新的全新視角，推動中國電視節目制作行業的發展。

關鍵詞：電視編導；節目制作；創作技巧

新時期電視節目制作與發展的最突出特點，就是藝術與信息科技更為廣泛的融合。在這樣一種背景下，電視編導更需要充分認知和把握電視觀眾的審美特點和流行趨勢，依托一定的電視節目創作技巧、迎合受眾的心理需要，創作出飽含藝術性和表現力的電視節目，讓中國的電視熒屏呈現出更加多元化、高質量的發展態勢。

一、電視編導在節目策劃和呈現過程中的作用體現

（一）創作核心地位

在一檔具體電視節目生成的過程中，電視編導的實際工作內容就是選擇能夠反映節目主題、符合其定位的題材來進行節目內容的策劃與拍攝，并主導節目剪輯完成最終的輸出、投放到電視臺進行宣傳播放的過程。隨著我國電視媒體行業發展的不斷成熟，各種類型的節目開始從統一的電視媒體內容中分離細化，生成了不同的制作模式，也讓傳統電視編導工作逐漸走向規范化、模式化。嚴格意義上來說，電視編導在整個節目制作過程中，處于創作核心地位，但也是為電視服務，承擔著將作品內容電視化的重要使命。

（二）視野引導作用

電視編導的作用貫穿于電視節目制作的始終，可以說在每一個步驟當中都體現著編導個人的文化觀、視野格局。所以說一檔節目質量高低、格局是否開闊，能否起到豐富受眾文化閱歷，帶給廣大觀眾更多審美體驗的作用，關鍵就在于節目編導本人的“基礎”，而這也就是所謂的視野引導作用。當今社會信息科技的快速發展，各種新聞時事、消息熱點每時每刻都在借由不同的網絡終端、信息平臺呈基點輻射的狀態快速傳播。電視編導能否利用個人的視野和對先進文化信息的認知，來提升一檔節目的方向性、引導性，決定著其節目是否有內涵、是否有價值，是否能在受眾中引發強烈的反響，收獲更多的關注，進而提升其市場競爭力和收視份額。

二、新時期電視編導的節目創作技巧

（一）更加準確的節目主題定位

觀眾是檢驗節目效果的終極評委，換言之，一檔電視節目只有滿足觀眾的心理需求，才有可能贏得一致好評，所以電視編導在進行節目創作時，就必須秉承一種動態的、發展的視角與觀點，隨時了解和觀察普通大眾的心理需求和審美變化。當今社會人們的生活節奏越來越快，各種來自生活、工作和學習上的壓力讓普通觀眾需要通過電視節目來擁有一個情感宣泄和壓力釋放的窗口，以達到放松心情、消解煩惱，同時提升其審美品位和實現知識增長的目的。所以在當前的社會發展形勢下，電視編導要充分審時度勢，在秉承電視節目本身弘揚正確價值觀和先進思想觀念的前提原則下，營造出一種輕松娛樂的氛圍。

（二）更加多樣化的節目呈現形式

中國電視熒屏自2004年起就掀起一股選秀狂潮，各大地方衛視甚至央視都前仆后繼地投入到選秀這股風暴之中，但是經過長達十年的發展，選秀節目可供挖掘的創意、賣點甚至節目形式都已消耗殆盡，通過近幾年有關電視選秀節目的收視率和收視份額就可見端倪。而當選秀的熱潮過去之后，湖南衛視花重金從韓國購置節目版權，打造本土版本的《爸爸去哪兒》，節目一炮而紅，也由此開啟了中國電視節目的真人秀時代。但值得一提的是，目前電視上各種有關親情、挑戰以及養成游戲類的真人秀節目已經遍布各大電視臺，除卻資本較為雄厚的節目，大部分也開始呈現疲軟狀態，這樣的發展現狀促使廣大電視節目編導必須充分認知到一個問題，就是節目形式的創造性和多樣化。

以信息化和多媒體化為代表的全新時期，意味著更加多樣化的消息來源，豐富多彩的網絡內容以及多樣化的傳播渠道會讓觀眾常常流連在眼花繚亂的網絡世界中難以自拔。尤其是當傳統電視節目形式泛濫成災的時候，電視對于普通觀眾尤其是年輕一代的受眾吸引力正在逐年降低，那么在這樣一種局面下，電視編導更需要運用創造性和突破性的節目創作形式，讓節目自身從諸多電視頻道、網絡世界當中脫穎而出、拔得頭籌。可以充分借鑒不同媒介之間的融合、讓節目呈現出多元、復合的表現形式，通過運用高新技術讓節目在藝術呈現、視覺表達上得到更大的突破。另外同樣的節目類型也可以通過改變其中的某些效果元素來實現創新，比如浙江衛視的《十二道鋒味》就是融合了真人秀、脫口秀、餐飲美食以及旅行冒險、競技互動等多項元素于一體，從而實現了對原始真人秀節目單一元素的突破和創新，成為近年來電視熒屏上較為成功的一檔節目。

（三）更多元化的受眾互動策略

新時期各種社交軟件和互動平臺的興起為電視節目實現更加多元化的受眾互動提供了可能。關于這一點，從每年央視的春節聯歡晚會的即時互動方式上就可見一斑。早年央視春晚與受眾之間的互動是依靠書信來實現的，后來隨著電子信息的發展逐漸演變為電話、短信、微博、網站，直到今年的微信自媒體等。互動的目的一來是增加節目的可看性，通過固有的受眾群體去帶動更多的觀眾來關注這檔節目，二來是為了能夠從觀眾當中得到及時的節目反饋，以便能在接下來的節目制作中對有價值的觀點和內容進行適當的調整和改變。對于電視編導而言，多樣化的受眾互動方式還可以滿足不同受眾群體對節目的需求形式，從而擴大電視節目的受眾層次，使其更加立體和豐富。

三、結論

新時期電視節目編導不僅面臨著來自電視媒體之間的廣泛競爭，同時還有各種新媒介所帶來的對于傳統媒體的沖擊。因此就電視編導個體而言，其必須要掌握一定的電視節目創作技巧，在精準定位、把握受眾審美趨勢，實現多樣化互動的前提下，創作出更有競爭力、更加迎合受眾需要的電視作品，豐富我國的電視熒屏。

參考文獻：

［1］ 蘆蓬.新時代背景下電視編導的創作技巧［J］.神州，2013 （20）：244-245.

［2］ 邵羽西.淺談媒體融合時代電視編導的創作技能［J］.中國報業，2013（06）：85.

中圖分類號：G222.3

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）03-0168-01