淺析社會文化對記者風格的影響
——從民國成立到新中國成立前

熊 瑤（中國海洋大學 文學與新聞傳播學院，山東 青島 266100）

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淺析社會文化對記者風格的影響
——從民國成立到新中國成立前

熊 瑤
（中國海洋大學 文學與新聞傳播學院，山東 青島 266100）

摘 要：從1912年到1949年，中國經歷了巨大的變化，尤其是在社會文化方面。在幾十年中，出現了一批批出色的新聞記者，他們有著自己不同的風格，而且深受社會文化的影響。因此，研究他們的風格時必須與當時的社會文化相結合。

關鍵詞：社會文化；記者風格；變化

記者的新聞作品可以說在一定程度上反映出當時的社會情況，也深深打上了記者本身的特色與烙印。在中國短短幾十年的巨變中，每一個新聞記者都在用自己的方式對這一特殊歷史時期進行見證與記錄。什么是記者風格？從廣義來說，記者的風格包括兩方面的含義：一是記者為人處事的作風、品格；二是記者的新聞作品在內容與形式的有機統一中體現出來的基本特色。在這幾十年中，新聞記者的風格在不斷變化，可以說，記者的風格與社會文化緊密相連，相互影響。

一、民國初期的記者風格

民國時期可以說是中國近代史的重要組成部分。中國經過了十月革命，剛剛推翻了封建君主專制制度，但是民主共和制又沒有建立起來，民眾也沒有從封建愚昧的思想中解放出來。這一時期的中國，經歷混戰，民眾飽受戰爭的危害，每一個人都渴望早日和平，消除內憂外患。經歷了袁世凱復辟、軍閥混戰，中國百廢待興。民國時，貪污腐敗問題尤其嚴重，內外勾結，民眾處在水深火熱之中。因此，這一時期新聞記者的風格大多慷慨激昂，針砭時弊。

民國初期是自由報人嶄露頭角的時期。黃遠生、邵飄萍、林白水等人，代表了民國初期一代的自由報人群體。

據從黃遠生留下的《遠生遺著》所收文章看，他的通訊幾乎對每一個時期民眾矚目的重大問題都進行了及時而深入的報道。重要人物涉及孫中山、黃興、宋教仁、章太炎、蔡元培、袁世凱、黎元洪、唐紹儀、陸征祥、趙秉鈞、熊希齡、段祺瑞等。重要事件如宋教仁被刺、袁內閣兩次倒臺、喪權辱國的二十一條、唐紹儀被迫下野、陸征祥不再理政等，黃遠生都能抓住全國各階層廣大讀者的心，讓真相大白于天下。可以說，黃遠生用自己的筆來記錄了民國初期吏治混亂、社會動蕩不安的現狀，形成了自己的風格。他以通訊為主，對重要歷史事件進行翔實記錄。

邵飄萍在新聞觀念的變革上有所貢獻，但他身上也集中體現了那一代報人的矛盾性——既受現代西方新聞專業主義理念的影響，又在價值依皈上不能擺脫中國傳統士大夫的“政治報國”的精英情結；既追求新聞業和個人的自由，又自覺地將其讓渡于民族主義和國家主義價值。值得注意的是，他身上閃耀著屬于他的人格魅力與采訪魅力，采訪讓人印象深刻，他所提出的“新聞專業主義”對現在的新聞業界也有著重大的影響。

二、抗戰時期的記者風格

抗日戰爭時期是中華民族的一場災難，也是中國近代史上最黑暗、最痛苦的部分。在1937年7月7日到1945年8月15日這8年中，中華民族面臨最嚴重的挑戰，日軍大舉進攻，大半個中國已經淪陷，在危急時刻，國共兩黨開始共同抗日，中華民族也開始了抵御外侮的任務與過程。這一時期，中日之間的民族矛盾上升為主要矛盾。在國家存亡的關鍵時刻，中華民族團結起來一致對外，將日寇趕出中國。因此，在這一時期，新聞記者大多都在呼吁抗日救亡，抵御外辱，痛斥暴日罪行。

在民族存亡的關鍵時刻，鄒韜奮選擇了站出來，用自己的力量奮力呼喊，喚醒中華民族的抗日救亡思想。鄒韜奮的思想根本轉變，是在1931年“九一八”事變之后。當時，中華民族面臨亡國滅種的危機，以青年學生為先鋒的廣大人民掀起了抗日救國的熱潮。而當局國民黨政府仍對外妥協、不抵抗；對內進行“軍事圍剿”與“文化圍剿”，扼殺進步力量和進步文化，叫嚷“先安內，后攘外”。鄒韜奮在《生活》周刊上大聲疾呼，號召救亡圖存、團結御侮，抨擊國民黨政府的誤國政策。“橫在我們前面的，己不是先安內后攘外，或先攘外后安內的問題，而是喚起廣大的民眾運動以推翻帝國主義及其依附者的問題。”

史量才有一句著名言論：“人有人格，報有報格，國有國格，三格不存，人將非人，報將非報，國將非國。”因此，史量才踐行自己的承諾，《申報》也成為史量才言論的主戰場。《申報》的激進言論和史量才的抗日活動，使得國民政府陷于巨大的輿論壓力之下。3月底，國民政府召開“國難會議”，邀請史量才等眾多“上海市民地方維持會”的會員參加，以表明抗日的態度和決心。在確認不能取得什么民主權利的情況下，史量才等毅然發表聲明，謝絕赴會。事后，針對“國難會議”提出的“綏靖、救災、御侮”三項議案，《申報》連續發表時評加以駁斥，向國人揭示了國民政府的虛偽和獨裁。

三、內戰時期的記者風格

抗日戰爭沒有停息多久，十年內戰再次爆發。由于革命路線的不同，所代表的階級互相對立，國共兩黨的合作走向破裂。在這個時期，越來越多的新聞記者開始認識到國民黨政府的虛偽與失敗，他們開始轉為接受共產黨關于共產主義的觀點，認為只有共產主義才能夠讓中國停止戰爭，走向和平。因此，這一時期的新聞記者風格較為溫和，并沒有之前那么犀利。內容上，多以宣揚共產主義、宣揚和平及抵制戰爭為主。

記者的風格是一個復雜的統一體，它受到多方面因素的影響和制約。記者風格的形成除了記者自身的主觀性原因以外，還受到許多客觀原因的影響。例如，時代、民族、地域的因素，也會或多或少地影響記者的思維方式和審美情趣。風格不是某一個要素形成和決定的，而是一個復雜的結構，由若干要素組成的系統決定，只是具體到某個人時，某種要素占據了主導作用。但所有的這一切，最終都要匯總到精神體驗方式上來。

記者風格的形成與變化離不開社會文化這一社會大背景。每一個歷史時期，新聞記者有著自己的風格。風格的形成除了需要必要的新聞專業素質，也與當時的時代大背景密切相關。在特定的社會文化中，記者的風格會略有不同，但相同的是，新聞記者會選擇用“筆”做槍去打擊那些危害國家、危害人民的事情與個人。“鐵肩擔道義，辣手著文章”，相信這是每一個新聞記者的畢生追求。

參考文獻：

［1］ 艾豐.新聞寫作方法論［M］.人民日報出版社，1993.

中圖分類號：G214.2

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）03-0053-01