電影《風聲》之音樂音響分析

吳天麗

（作者單位：河南大學新聞與傳播學院）

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電影《風聲》之音樂音響分析

吳天麗

（作者單位：河南大學新聞與傳播學院）

摘 要：電影《風聲》是由麥家同名小說改編的大陸首部諜戰片，放映之后得到了不錯的反響。觀者在感嘆精彩劇情和精湛演技的同時也被該片的背景音樂與音響深深吸引，本文就淺談電影《風聲》中背景音樂和音響的作用。

關鍵詞：電影；風聲；音樂；音響

1 電影《風聲》配樂人、日本作曲家大島滿簡介

電影《風聲》中功不可沒的配樂人是畢業于日本國立音樂大學作曲系的日本作曲家大島滿，也是日本導演森田芳光的御用配樂師。她曾廣泛涉足電影與動畫片配樂領域，并先后為電影《失樂園》《海貓》《宛如阿修羅》等成功配樂。2004年大島滿因為動畫片《鋼之煉金術士》配樂一舉奪得當年最佳動畫片配樂大獎，科班出身的大島滿創作的配樂成功將粗獷大氣的陽剛之美與委婉溫潤的娟秀之氣融為一體，她在配樂中尤其善用鋼琴營造與影片氛圍相適應的音樂環境，有助于充分表達影片主人公內心深處的情感世界，更能使配樂與影片產生最佳的契合點。在接受導演陳國富的邀請為電影《風聲》配樂時，日本籍作曲家大島滿認真研究了跟中國相關的背景知識，將日本、中國、俄羅斯三國的音樂風格相結合，在一種跨越式的音樂氛圍中為影片《風聲》制作了配樂。下面筆者就對影片《風聲》的背景音樂和音響進行分析。

2 電影《風聲》中音樂及音響的作用

2.1渲染氣氛與推動情節發展

在顧曉夢、李寧玉、吳志國、白小年以及金生火五人初次來到裘莊準備接受審訊的一段中，配樂以靜謐的鋼琴獨奏的形式出現，襯托出五人內心的不平靜，預示著他們將進入虎口。緊接著，配樂中出現了由銅管演奏的旋律，氣勢恢弘的音樂襯托出裘莊高大開闊、戒備森嚴的特點。身處裘莊，讓人感到了自己的渺小，渲染出緊張壓抑、荒涼陰森的氣氛，也有危險即將來臨的預示感。在偽軍剿匪大隊長吳志國唱唐山皮影戲的橋段里，看似平常的一段戲，卻有著至關重要的作用，他是抗日地下組織互相溝通的暗號，只有自己人聽得懂，更神奇的是，隨著唱腔和節奏的變化，它還能傳遞不同的信息。這段戲是本片中的亮點，為后來劇情的延伸埋下了諸多伏筆，推動了故事情節的進一步發展。

2.2細致描繪事物與塑造人物形象

在武田對李寧玉進行侮辱式審訊的全過程中，他以李寧玉男友劉林宗的生命為要挾來徹底擊垮她的心理防線，得到自己想要的答案。此時，由鋼琴和弦樂器演奏的影片主題音樂響起，將武田日式慘無人道的變態做法與中國人撕心裂肺的孤獨和無助對比的淋漓盡致。無疑，武田在踐踏中國人民的自尊，他做出了無恥的舉動。在這里，音樂與畫面進行了完美的結合，將李寧玉的無助和屈辱描繪得細致入微，將武田的喪盡天良刻畫的入木三分。在李寧玉破譯電碼的片段中，鋼琴再次成為了配樂的主體，不時變幻的音高烘托出緊張懸疑的氣氛，刻畫出李寧玉內心的焦急和忐忑不安，又從另一個側面描繪出李寧玉謹慎認真、沉著冷靜的形象。隨著音樂響度的不斷加大，情節進入高潮，加劇了緊張懸疑的氣氛，給人留下了懸念。

2.3分段和結構點的作用

在密碼信息從斑駁的光影背景上逐漸顯現的一段中，由弦樂器演奏的情報主題音樂出現了，短促而有力，增加了影片懸疑的色彩，同時承上啟下，既是對上一個段落的總結，又是對下一個段落的自然銜接，起到了理清結構和推動劇情發展的作用，使用的恰當而自然。當吳志國用刀劃開武田的喉嚨說完那句“我來送你上路”后，響起了管弦交響的主旋律，隨著主旋律的響起這場慘絕人寰的戰爭結束了，緊接著，畫面立刻切換為舉國歡慶抗戰勝利的場景。在這里，管弦交響的主旋律掀開了中國人民的新篇章，同樣起到了分段和結構點的作用。

2.4傳達中心思想，深化主題

在最后真相大白的一段中，顧曉夢用一針一線將自己的全部遺言都縫在摩斯電碼里，這一段的配樂是用交響樂飽滿的音響來完成的，刻畫出李寧玉在知道真相后對顧曉夢的深深懷念和對當初自己誤會顧曉夢的愧疚之情。這段大氣磅礴的交響配樂搭配上顧曉夢的獨白，更為影片增添了幾分真實感，顧曉夢之前所做的一切如放電影般一幕幕清晰地在腦海中呈現。氣勢恢弘的音樂和娓娓道來的內心獨白無疑深化了主題：這是對像顧曉夢一樣的革命獻身者視死如歸的凜然大義和甘于犧牲的奉獻精神的贊頌和崇敬。

2.5多重配器合作，豐富影片內涵

在對五人進行筆跡核對的橋段中，配樂由多種樂器合作而成，有了弦樂器、管樂器和打擊樂器的全力配合，再加上電子音色這一大亮點畫龍點睛，給觀眾們奉上了一場完美的聽覺盛宴，再加上用特技制作的一幅幅拼接畫面，增大了信息量，賦予了影片十足的動感，滿足了觀眾們視覺上的刺激需求。

參考文獻：

［1］田卓玉．《風聲》中鋼琴音樂在電影中的作用［J］．作家雜志，2013（4）．

［2］曾田力．影視劇音樂藝術［M］．北京:中國傳媒大學出版社，2003．

作者簡介：吳天麗（1991-），女，漢族，河南鄭州人，碩士研究生。研究方向：廣播電視。