我國綜藝節目的瓶頸以及發展路徑探索

王小寧

（作者單位：河南電視臺）

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我國綜藝節目的瓶頸以及發展路徑探索

王小寧

（作者單位：河南電視臺）

摘 要：作為電視媒介的一員，綜藝節目經歷了長久的發展，取得了不錯的成績，得到了廣大觀眾的一直好評。綜藝節目不僅促使電視收視率的提升，也給觀眾帶來了許多樂趣，更為我國的經濟發展做出了重要的貢獻。然而隨著時代的不斷發展，我國綜藝節目也遇到了瓶頸。本文主要就綜藝節目在將來的發展中，促使自身更好發展方面作了簡要分析。

關鍵詞：綜藝節目；瓶頸；發展路徑

綜藝節目不僅帶給人們娛樂享受，同時，其自身也存在一些問題阻礙著它的健康發展。下文主要分析了當前我國綜藝節目的瓶頸問題，并提出了解決這些問題的措施。

1 綜藝節目的瓶頸問題

1.1節目抄襲嚴重，缺乏創新意識

在許多電視臺的節目之間都存在著相互模仿、抄襲的現象，這就使許多節目都給人似曾相識的感覺。無論是從內容上還是風格形式上都較為相似的節目，使觀眾出現了審美疲勞，導致收視率下降。當一個電視臺的節目取得較大成功后，各大電視媒介都會紛紛效仿學習，進而制作播出［1］，例如：現在深受廣大觀眾喜愛的節目——《快樂大本營》，一經創建就受到了廣泛的追捧，取得了較大的成功，自此之后許多電視媒介都抄襲模仿，帶動了一陣“快樂風暴”。其中《非常周末》《開心一百》等綜藝節目就是以此為模板模仿制作產生的。這就使各種綜藝節目大同小異地呈現在觀眾面前，缺乏獨特的亮點。

相比其他電視臺，湖南臺最具創新意識，成為了我國綜藝節目的標桿。無論是《快樂大本營》的建立，還是《超級女聲》的創辦，都帶動了整個電視媒體的娛樂走向，吸引了我國大部分的觀眾。然而即便是湖南臺這種走在創新前沿的媒體電視臺，也僅僅是一種‘模仿’的創新，因為《快樂大本營》與《超級女聲》只是湖南臺在模仿其他節目的基礎上加以創新改良，以達到適應我國觀眾喜好的目的。我國的許多綜藝節目都是從模仿其他國家或者地區的綜藝節目開始的，進而加以改良創新。［2］產生這種現象的主要原因還是模仿容易，創新難。

1.2綜藝節目的風格低俗

許多綜藝節目都走入了一個誤區，為了吸引廣大的觀眾，拼殺收視率，使節目變得更加低俗。一個優秀的綜藝節目不僅要把娛樂與趣味緊密連接，還要展現出高雅的思想品味和深厚的文化內涵。造成綜藝節目低俗化的主要原因是電視節目被引入市場機制之后，面臨著巨大的競爭壓力，使他們不得不放下身段去制作一下能夠吸引觀眾眼球的娛樂節目，以此來提升收視率，進而在競爭中取得主導地位。電視節目對引導一個人的思想情感、提升一個人的思想層次有著非常重要的作用，所以在今后的綜藝節目制作過程中，制片人應該注意對節目制作進行嚴格的把關，防止一些低俗、弱智的節目出現，帶給觀眾們不良的影響。

1.3主持人缺乏鮮明的主持風格

眾所周知，一個綜藝節目的關鍵核心是主持人，主持人主持水平的高低是一個節目成敗的關鍵，也是能否使節目形成品牌效益的關鍵。然而，就我國的主持人中，像李詠那種個性突出、主持風格鮮明的優秀主持人較為稀少。［3］大部分的綜藝節目主持人都缺乏活力和個性，在主持過程中較為死板，沒有很好的靈活性，也缺乏幽默感。還有一些主持人模仿太過刻意，不管是在講話風格上，還是在穿衣打扮上都有著較為明顯的模仿，造成最后不但沒有模仿成功也失去了自己的特點。

2 綜藝節目突破發展瓶頸的措施

2.1豐富綜藝節目的內涵

一個優秀的節目就應該有著自己的內涵，我國許多節目之所以難以長久就是因為缺少自己的內涵。觀眾觀看綜藝節目不僅僅是為了娛樂享受，還希望提升自己的文化內涵。這就要求綜藝節目在今后的發展過程中，一定要從多方面的角度考慮，盡最大的努力使節目豐富多彩、雅俗共賞。中國文化博大精深，有著五千年的發展歷史，文化資源可謂是取之不盡、用之不竭，這就要求綜藝節目在制作過程中要發掘節目中的文化內涵，使觀眾在達到消遣目的的同時也能夠獲得文化的熏陶。在我國的綜藝節目中，許多節目依托傳統的歷史文化，吸引了大量觀眾的眼球，極大地提升了節目的收視率。例如：《武林風》這一節目正是依托于傳統文化，將中國武術與比賽規則相互結合，既達到了娛樂的效果，又不失文化內涵。［4］

2.2提高綜藝節目創新力

創新是一個綜藝節目前進與發展的動力，也是綜藝節目在競爭激烈的今天取得生存與發展的關鍵。創新不是模仿，在以后的節目制作過程中，策劃者一定要有勇于創新的精神，在節目的內容和形式上進行全面的創新。如果是借鑒歐美國家或者其他地區的綜藝節目，要盡量結合我國的實際，使節目本土化。這種做法看起來很難，但是只要策劃者解放自己的思想，多動腦筋，就一定會找到方法突破桎梏，制作出更好的綜藝節目。

2.3提升主持人的主持能力

主持人是一個節目的支柱，主持人主持水平的高低會直接影響到整個節目的收視率。主持人不但要思想道德素養較高，在專業素養上也應該達到一定的水準。主持人的專業素養主要表現在以下四個方面：第一，較高的文化素質；第二，擁有掌控節目的方法；第三，高超的應變能力；第四，良好的語言表達能力。［4］這就要求綜藝節目的主持人在今后要不斷提高自己的文化素質，在歷史、政治、文化、社會等各個方面進行廣泛的閱讀，做一個學識淵博的主持人，還要多鍛煉自己掌控節目的能力，提升自己的應變能力，要善于引導觀眾進行互動，與節目的主題緊密聯系起來。只有經過這幾方面的鍛煉，才能在主持水平上達到相當的水準，才能使自己主持的綜藝節目為觀眾所喜愛。

2.4樹立自己的品牌

要想使節目能夠更長久地發展下去，那么就必須要樹立自己的品牌。只有建立了有特色的品牌節目，才能更受觀眾喜愛，更好更快地發展下去。［5］例如《快樂大本營》《天天向上》就是湖南衛視樹立的品牌，也是我國近期綜藝節目中樹立品牌成功的典范，所以才能夠深受廣大觀眾喜愛。

2.5對綜藝節目進行本土化改造

近年來，各大電視臺站和傳媒機構從海外引進節目版權經過包裝在我國播出的案例很多，但最終被觀眾記住并喜愛的節目屈指可數，究其原因，引進節目的“水土不服”是主要原因。引進的綜藝節目要想在我國得到更好的發展，應當對我國電視觀眾的收視習慣、文化品位分析后，摒棄海外節目所謂的制作"寶典"，取其精華，去其糟粕，在節目內容、文化構成以及審美取向等幾個層面對引進的海外節目進行本土化改造，才能吸引中國電視觀眾，并對節目產生共鳴。

3 結 語

雖然我國的綜藝節目獲得了迅速的發展，然而高速發展的同時也有著背后的隱憂。節目的抄襲成風、內容的低俗弱智、主持人的主持風格僵化等都嚴重地阻礙了綜藝節目更好更快的發展。這就要求在今后的節目制作過程中，節目策劃者一定要發揮創新意識，對節目進行全面創新。另外，主持人應該提升自己的各方面素質，以便更好地掌控全局和主持節目。節目的策劃者應樹立節目的品牌，爭取形成品牌效應，把節目推向世界。此外，還應該實施節目的本土化戰略，因為只有依據本國的實際，才能制作出符合觀眾心理的節目，從而更好地為觀眾所喜愛。

參考文獻：

［1］張振華．我國電視綜藝娛樂節目發展瓶頸及對策研究［J］．電影文學，2010（17）．

［2］劉林．我國電視綜藝節目在發展中的問題與對策分析［D］．長春:東北師范大學，2009．

［3］歐陽宏生，徐明卿，張雯雯．綜藝節目的“盛宴”與隱憂［J］．中國電視，2014（2）．

［4］高曉莉．我國電視綜藝娛樂節目的形態創新［D］．西安:西北大學，2007．

［5］張鴿．浙江衛視綜藝游戲節目特色與發展研究［D］．長春:東北師范大學，2010．

［6］韓曉嬌．中國電視綜藝節目創新改革研究［D］．太原：山西大學，2015．