家庭倫理劇中新舊女性形象的光色塑造之美
——以《因?yàn)閻矍橛行腋！窞槔?/h1>
2016-03-02 05:41:31馬琳
西部廣播電視 2016年7期 關(guān)鍵詞：色彩
馬 琳
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家庭倫理劇中新舊女性形象的光色塑造之美
——以《因?yàn)閻矍橛行腋！窞槔?/p>
馬琳
摘 要：本文以熱播劇《因?yàn)閻矍橛行腋！分械膬晌淮硇屡f女性價(jià)值觀的女性形象為例，從光線及色彩的角度對比分析承載兩種價(jià)值觀的女性在熒幕形象塑造上的顯著區(qū)別，并分析電視劇是如何通過這兩者形象的對比襯托，向女性觀眾傳遞“當(dāng)代女性價(jià)值觀”這一先進(jìn)理念的。
關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)女性價(jià)值觀；當(dāng)代女性價(jià)值觀；光線；色彩
2016年年初，在湖南衛(wèi)視熱播的都市愛情劇《因?yàn)閻矍橛行腋！肥艿接^眾熱議，本劇從一個大家庭中的家長里短入手，讓觀眾體味劇中人身上的喜怒哀樂，并從中獲得正能量。劇中女主人公路小楠（唐藝昕飾）作為一位“高學(xué)歷、高收入、高顏值”的當(dāng)代“三高”女性，因蘇小妹叫她“大姐”一氣之下將憋尿晚睡賺來的幾萬塊稿費(fèi)揮霍一空。相較其“敢愛敢恨”的鮮明性格，她的婆婆唐秀娟（榮蓉飾）可謂毫無性格可言。她作為妻子“性情柔順”；作為媳婦“任勞任怨”；作為母親“溫婉和善”。
情緒與性格是路唐兩人在人物塑造上最鮮明的區(qū)別。從鏡頭語言來講，光線能夠外化人物情緒、渲染氛圍；色彩能夠烘托人物性格，放大人物特征。因而本文主要從光線和色彩兩方面來分析對于這兩位女性形象的角色塑造。
1 “新舊”之光線表達(dá)
1.1 “路唐”的光位選擇
人物的出場鏡頭頗具代表性，開篇鏡頭需要向觀眾明確交代角色定位和人物性格。路小楠的開篇鏡頭多采用順光光位，在蝴蝶光效的修飾下體現(xiàn)人物積極向上的性格。在這個鏡頭中，路小楠臉上的明暗交界線條明顯刻畫其此時態(tài)度之堅(jiān)決，體現(xiàn)以路小楠為代表的當(dāng)代職業(yè)女青年的堅(jiān)毅果敢。縱觀全劇，不難發(fā)現(xiàn)，路小楠的光位多以順光光位為主：“順光對被攝物體的立體感、質(zhì)感表現(xiàn)較弱。”因此采用順光光位不僅可以使其肌膚更加柔滑更突出其朝氣蓬勃的精神面貌。而唐秀娟第一個鏡頭的光位就為側(cè)光，臉部左側(cè)大部分區(qū)域都處在陰影之中。“側(cè)光光位光影結(jié)構(gòu)鮮明，強(qiáng)調(diào)、夸張物體表面質(zhì)感。”因此，側(cè)光給人“滄桑”、“褶皺”等感覺。相較之陸小楠的順光光位，唐秀娟在側(cè)光的刻畫中顯得愁容滿面，死氣沉沉。在劇中的很多鏡頭當(dāng)中，唐秀娟面部不著光，只通過散射光進(jìn)行照明，導(dǎo)致面部線條柔和。并在此基礎(chǔ)上用側(cè)逆光外化其壓抑悲傷的情緒和隱忍避退的性格。為觀眾呈現(xiàn)出“賢妻、良母、巧媳”的刻板印象，襯托出路小楠自信不羈的女性形象。
1.2 “路唐”的光強(qiáng)對比
“光強(qiáng)表示光源的發(fā)光強(qiáng)度，通常指在舞臺上衡量照明光源直射光的照度和被照射物體表面受光后反射光的亮度。”不難理解，通俗的講就是路小楠和唐秀娟誰“亮”誰“暗”。
路小楠作為知名編劇，出入明亮的現(xiàn)代化辦公樓、繁華高檔的購物街區(qū)，這些地區(qū)的光源較多，光線充足，因此路小楠身上的光線較為明亮，光線強(qiáng)度較之唐秀娟較強(qiáng)。路小楠身上的明亮光線，在刻畫金領(lǐng)階層光明的前途的同時也表現(xiàn)出其作為都市女青年的亮麗活潑與清新單純。
唐秀娟作為一位“家庭主婦”，是通過相夫教子、侍奉婆婆來體現(xiàn)其人生價(jià)值，其“工作環(huán)境”閉塞狹小，具有極強(qiáng)的局限性。朱熹說：“存天理、滅人欲。”一語道破女性在傳統(tǒng)女性價(jià)值觀的窠臼中，無意識地淡化自我、壓抑天性從而泯滅個性的現(xiàn)象。劇中唐秀娟的照明多用散射光，導(dǎo)致在較暗光線下身體線條柔和并無層次，造型感較弱。通過弱化造型感塑造一個沒性格，柔弱溫婉的主婦形象。有趣的是，在兩人身處同一個咖啡館與閨蜜閑談的畫面中，兩人的光強(qiáng)產(chǎn)生鮮明對比：路小楠順光而坐，放肆地與閨蜜大聲談笑。其面部明亮，配合其夸張的笑容，為觀眾呈現(xiàn)出一個敢愛敢恨、直爽不羈的女性形象，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。畫面切換到唐秀娟時，其側(cè)光而坐，面部暗區(qū)較多。外化其悵然若失的心情，給觀眾呈現(xiàn)出一位憂愁苦悶的女性形象。在這組畫面中，為觀眾清晰呈現(xiàn)“新舊”女性在不同的價(jià)值觀引導(dǎo)下的精神面貌，從而凸顯以陸小楠為代表的當(dāng)代女性開朗不羈的獨(dú)特魅力。
1.3 “路唐”的影調(diào)調(diào)節(jié)
“影調(diào)是指畫面的明暗層次和虛實(shí)對比及色彩的明暗關(guān)系。”一般有“高、中、低、中高、中低、冷、暖”等調(diào)子，指的是畫面帶給觀眾的整體視覺感受。路小楠所處畫面影調(diào)多為高調(diào)影調(diào)、影調(diào)偏暖。
路小楠作為職業(yè)女性，出入的環(huán)境多樣：現(xiàn)代化的寫字樓、燈火通明的商場、時尚簡約的居所，無不明亮通透。就其經(jīng)常出入的奢侈品包店來說，五顏六色的包包充滿時尚感和女性氣息；墻壁上燈條的裝飾極具現(xiàn)代感；隔著玻璃拍攝路小楠看包的畫面，玻璃反光又透光，給人一種晶瑩剔透的視覺感受。在這組鏡頭中亮區(qū)占大多數(shù)，影調(diào)自然偏高。無論是路小楠逛包店還是路小楠和丈夫凱文相處的溫馨時光，畫面都偏暖橘色調(diào)，給人溫馨的閑適感。
唐秀娟所處畫面影調(diào)多為中低調(diào)影調(diào)，畫面偏冷。唐秀娟作為無職業(yè)的“家庭主婦”，其活動范圍局限于家庭。唐秀娟的家是一棟年代久遠(yuǎn)的歐式小樓，因年代久遠(yuǎn)，家中裝飾陳舊。因此其所處環(huán)境光源較少，光強(qiáng)較弱。不難發(fā)現(xiàn)：由于家中窗戶較小，因此當(dāng)人站立之時陽光透進(jìn)屋內(nèi)不能夠照亮人物全身，導(dǎo)致上半身處在陰影之中，更顯唐秀娟在這座古舊小樓中生活之壓抑。唐秀娟青年失子，對孩子和家人充滿無限愧疚，每當(dāng)夜深人靜之時，便拿出其子牛牛幼時的玩具寄托思念。“月色涼如水”般的藍(lán)色底子光如月光打在唐秀娟身上，使畫面影調(diào)偏冷，烘托其思兒的悲涼氣氛，外化人物愁苦哀傷的心情。
2 “新舊”之色彩表現(xiàn)
2.1 “路唐”的色相選擇
“色相，是各種色彩的相貌，如紅、綠、藍(lán)、青、品、黃。”“色相”可以通俗理解為顏色。在刻畫人物形象時，服裝的顏色是非常直觀的視覺造型手段之一。
路小楠的服裝色彩較為鮮艷：黃、粉、青、酒紅等且顏色多變，體現(xiàn)其能力與魅力兼?zhèn)涞妮p熟女形象。黃色出現(xiàn)在第二集路小楠調(diào)節(jié)其母與其兄嫂之間的家庭矛盾時。在這一段故事情節(jié)中，路小楠給觀眾們呈現(xiàn)出一個八面玲瓏、伶俐討巧小姑子形象。黃色給人以輕快靈動之感，因此采用黃色衛(wèi)衣可以更好地展現(xiàn)路小楠機(jī)智活潑的性格特征。粉色多出現(xiàn)在與丈夫凱文的對手戲中。粉色代表浪漫溫馨，與完美丈夫的居家生活是路小楠最為放松任性的時刻， 對其夫的撒嬌與傾訴無不展現(xiàn)路小楠溫柔嬌羞的一面，粉色有助于展現(xiàn)路小楠俏皮溫柔的小女人形象。青色、黑色、白色出現(xiàn)在工作橋段，代表理性與思考。展現(xiàn)路小楠專業(yè)的職業(yè)女性形象。從服裝顏色上刻畫路小楠獨(dú)立干練的女強(qiáng)人形象。
唐秀娟的服裝顏色上較為單一，以淺色或深色為主，或表現(xiàn)其順從避讓的軟弱性格；或表現(xiàn)其沉重壓抑的內(nèi)心情感。有趣的是，每當(dāng)唐秀娟在思念其子牛牛時，多穿淡藍(lán)色服裝，在夜戲橋段與藍(lán)色底光呼應(yīng)，構(gòu)成冷調(diào)畫面，營造憂郁氣氛，外化放大其內(nèi)心苦痛。
2.2 “路唐”的純度對比
“飽和度是指色彩的純度。飽和度越高，色彩越艷麗。”通俗講指顏色鮮艷與否。不難看出，路小楠服裝的總體飽和度高于唐秀娟的。在視覺上呈現(xiàn)出：一個強(qiáng)烈、一個柔和。筆者認(rèn)為，路小楠代表新鮮事物，承載當(dāng)代女性價(jià)值觀的獨(dú)立自我，是強(qiáng)烈而先進(jìn)的。明快靈動的高飽和度色彩代表新女性的朝氣與魅力。不論是商場，寫字樓還是路小楠的居所，都極具現(xiàn)代設(shè)計(jì)的張力與個性。將服裝與環(huán)境融合，營造出屬于路小楠這類新女性的亮麗畫面，呈現(xiàn)激情四射的畫面張力。而唐秀娟代表保守事物，承載著傳統(tǒng)女性價(jià)值觀，是陳腐隱忍的。飽和度低的色彩較為柔和，視覺沖擊力較弱。影片運(yùn)用低飽和度的服裝展現(xiàn)唐秀娟自我的缺失。
唐秀娟在家多穿淺黃色服裝，與老舊的室內(nèi)環(huán)境一起為觀眾呈現(xiàn)其平淡沉悶生活。影片“以低襯高”更顯路小楠的激情與活力。
2.3 “路唐”的明度區(qū)分
“明度是指色彩的明暗、深淺程度：某一種色彩受到強(qiáng)弱不同光線照射，其本身產(chǎn)生的明暗變化。”⑦同一色彩在強(qiáng)光照射下顯得明亮，在弱光照射下顯得灰暗，即通過不同的光線照明呈現(xiàn)出不同的情調(diào)。第三集中，路小楠身穿淺藍(lán)色衛(wèi)衣伏案寫作，家中明亮的光線體現(xiàn)其嚴(yán)肅認(rèn)真的女強(qiáng)人形象。后在走廊與蘇小妹理論并要報(bào)警，此時因光線昏暗并采用逆光光位拍攝，因此藍(lán)色飽和度降低，烘托其不講情面的冷酷形象。第四集中，唐秀娟清晨偶遇路小楠，陽光透過窗戶打在唐秀娟淡黃色的衣服上，使其慈祥溫柔。如同“圣母”般指點(diǎn)路小楠應(yīng)如何在這棟老房子里如何生活，體現(xiàn)長輩的慈祥與榮光，使其顯出少有的輕快感。但在其富婆妯娌請婆婆逛街做美容而備受冷落時，又變成了那個日日受婆婆擠兌的苦媳婦，老房子里昏暗的光線讓唐秀娟淺黃色的衣服顯得陳舊不堪，呈現(xiàn)出一位飽受家庭折磨的黃臉婆形象。
3 結(jié)語
《因?yàn)閻矍橛行腋！分羞@兩位“新舊”女性形象，通過對比反差，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和震撼力，引起筆者對于傳統(tǒng)和當(dāng)代女性價(jià)值觀的思考與探索。路唐兩人在對比和襯托中呼喚女性的獨(dú)立人格和精神自由。“家庭倫劇對女性自我意識、獨(dú)立精神的表現(xiàn)從來都不以兩性對立為旨?xì)w，而是追求真正的愛情及美滿的婚姻，兩性的和諧、家庭的和諧。”家庭倫理劇在女性形象的塑造上具有重大的社會意義，電視劇應(yīng)在擁有眾多受眾的“擬態(tài)環(huán)境”中傳播獨(dú)立自主的先進(jìn)意識，從而促進(jìn)女性意識和女權(quán)主義的進(jìn)一步覺醒和成長，這無疑有利于家庭的和諧，社會的進(jìn)步。
參考文獻(xiàn)：
［1］郭艷民.攝影構(gòu)圖（第二版）［M］.北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2011.
［2］馮德仲.舞臺燈光設(shè)計(jì)概要［M］.北京：中國戲劇出版社，2007.
作者單位：（中國傳媒大學(xué)）
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馬 琳
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家庭倫理劇中新舊女性形象的光色塑造之美
——以《因?yàn)閻矍橛行腋！窞槔?/p>
馬琳
摘 要：本文以熱播劇《因?yàn)閻矍橛行腋！分械膬晌淮硇屡f女性價(jià)值觀的女性形象為例，從光線及色彩的角度對比分析承載兩種價(jià)值觀的女性在熒幕形象塑造上的顯著區(qū)別，并分析電視劇是如何通過這兩者形象的對比襯托，向女性觀眾傳遞“當(dāng)代女性價(jià)值觀”這一先進(jìn)理念的。
關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)女性價(jià)值觀；當(dāng)代女性價(jià)值觀；光線；色彩
2016年年初，在湖南衛(wèi)視熱播的都市愛情劇《因?yàn)閻矍橛行腋！肥艿接^眾熱議，本劇從一個大家庭中的家長里短入手，讓觀眾體味劇中人身上的喜怒哀樂，并從中獲得正能量。劇中女主人公路小楠（唐藝昕飾）作為一位“高學(xué)歷、高收入、高顏值”的當(dāng)代“三高”女性，因蘇小妹叫她“大姐”一氣之下將憋尿晚睡賺來的幾萬塊稿費(fèi)揮霍一空。相較其“敢愛敢恨”的鮮明性格，她的婆婆唐秀娟（榮蓉飾）可謂毫無性格可言。她作為妻子“性情柔順”；作為媳婦“任勞任怨”；作為母親“溫婉和善”。
情緒與性格是路唐兩人在人物塑造上最鮮明的區(qū)別。從鏡頭語言來講，光線能夠外化人物情緒、渲染氛圍；色彩能夠烘托人物性格，放大人物特征。因而本文主要從光線和色彩兩方面來分析對于這兩位女性形象的角色塑造。
1 “新舊”之光線表達(dá)
1.1 “路唐”的光位選擇
人物的出場鏡頭頗具代表性，開篇鏡頭需要向觀眾明確交代角色定位和人物性格。路小楠的開篇鏡頭多采用順光光位，在蝴蝶光效的修飾下體現(xiàn)人物積極向上的性格。在這個鏡頭中，路小楠臉上的明暗交界線條明顯刻畫其此時態(tài)度之堅(jiān)決，體現(xiàn)以路小楠為代表的當(dāng)代職業(yè)女青年的堅(jiān)毅果敢。縱觀全劇，不難發(fā)現(xiàn)，路小楠的光位多以順光光位為主：“順光對被攝物體的立體感、質(zhì)感表現(xiàn)較弱。”因此采用順光光位不僅可以使其肌膚更加柔滑更突出其朝氣蓬勃的精神面貌。而唐秀娟第一個鏡頭的光位就為側(cè)光，臉部左側(cè)大部分區(qū)域都處在陰影之中。“側(cè)光光位光影結(jié)構(gòu)鮮明，強(qiáng)調(diào)、夸張物體表面質(zhì)感。”因此，側(cè)光給人“滄桑”、“褶皺”等感覺。相較之陸小楠的順光光位，唐秀娟在側(cè)光的刻畫中顯得愁容滿面，死氣沉沉。在劇中的很多鏡頭當(dāng)中，唐秀娟面部不著光，只通過散射光進(jìn)行照明，導(dǎo)致面部線條柔和。并在此基礎(chǔ)上用側(cè)逆光外化其壓抑悲傷的情緒和隱忍避退的性格。為觀眾呈現(xiàn)出“賢妻、良母、巧媳”的刻板印象，襯托出路小楠自信不羈的女性形象。
1.2 “路唐”的光強(qiáng)對比
“光強(qiáng)表示光源的發(fā)光強(qiáng)度，通常指在舞臺上衡量照明光源直射光的照度和被照射物體表面受光后反射光的亮度。”不難理解，通俗的講就是路小楠和唐秀娟誰“亮”誰“暗”。
路小楠作為知名編劇，出入明亮的現(xiàn)代化辦公樓、繁華高檔的購物街區(qū)，這些地區(qū)的光源較多，光線充足，因此路小楠身上的光線較為明亮，光線強(qiáng)度較之唐秀娟較強(qiáng)。路小楠身上的明亮光線，在刻畫金領(lǐng)階層光明的前途的同時也表現(xiàn)出其作為都市女青年的亮麗活潑與清新單純。
唐秀娟作為一位“家庭主婦”，是通過相夫教子、侍奉婆婆來體現(xiàn)其人生價(jià)值，其“工作環(huán)境”閉塞狹小，具有極強(qiáng)的局限性。朱熹說：“存天理、滅人欲。”一語道破女性在傳統(tǒng)女性價(jià)值觀的窠臼中，無意識地淡化自我、壓抑天性從而泯滅個性的現(xiàn)象。劇中唐秀娟的照明多用散射光，導(dǎo)致在較暗光線下身體線條柔和并無層次，造型感較弱。通過弱化造型感塑造一個沒性格，柔弱溫婉的主婦形象。有趣的是，在兩人身處同一個咖啡館與閨蜜閑談的畫面中，兩人的光強(qiáng)產(chǎn)生鮮明對比：路小楠順光而坐，放肆地與閨蜜大聲談笑。其面部明亮，配合其夸張的笑容，為觀眾呈現(xiàn)出一個敢愛敢恨、直爽不羈的女性形象，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。畫面切換到唐秀娟時，其側(cè)光而坐，面部暗區(qū)較多。外化其悵然若失的心情，給觀眾呈現(xiàn)出一位憂愁苦悶的女性形象。在這組畫面中，為觀眾清晰呈現(xiàn)“新舊”女性在不同的價(jià)值觀引導(dǎo)下的精神面貌，從而凸顯以陸小楠為代表的當(dāng)代女性開朗不羈的獨(dú)特魅力。
1.3 “路唐”的影調(diào)調(diào)節(jié)
“影調(diào)是指畫面的明暗層次和虛實(shí)對比及色彩的明暗關(guān)系。”一般有“高、中、低、中高、中低、冷、暖”等調(diào)子，指的是畫面帶給觀眾的整體視覺感受。路小楠所處畫面影調(diào)多為高調(diào)影調(diào)、影調(diào)偏暖。
路小楠作為職業(yè)女性，出入的環(huán)境多樣：現(xiàn)代化的寫字樓、燈火通明的商場、時尚簡約的居所，無不明亮通透。就其經(jīng)常出入的奢侈品包店來說，五顏六色的包包充滿時尚感和女性氣息；墻壁上燈條的裝飾極具現(xiàn)代感；隔著玻璃拍攝路小楠看包的畫面，玻璃反光又透光，給人一種晶瑩剔透的視覺感受。在這組鏡頭中亮區(qū)占大多數(shù)，影調(diào)自然偏高。無論是路小楠逛包店還是路小楠和丈夫凱文相處的溫馨時光，畫面都偏暖橘色調(diào)，給人溫馨的閑適感。
唐秀娟所處畫面影調(diào)多為中低調(diào)影調(diào)，畫面偏冷。唐秀娟作為無職業(yè)的“家庭主婦”，其活動范圍局限于家庭。唐秀娟的家是一棟年代久遠(yuǎn)的歐式小樓，因年代久遠(yuǎn)，家中裝飾陳舊。因此其所處環(huán)境光源較少，光強(qiáng)較弱。不難發(fā)現(xiàn)：由于家中窗戶較小，因此當(dāng)人站立之時陽光透進(jìn)屋內(nèi)不能夠照亮人物全身，導(dǎo)致上半身處在陰影之中，更顯唐秀娟在這座古舊小樓中生活之壓抑。唐秀娟青年失子，對孩子和家人充滿無限愧疚，每當(dāng)夜深人靜之時，便拿出其子牛牛幼時的玩具寄托思念。“月色涼如水”般的藍(lán)色底子光如月光打在唐秀娟身上，使畫面影調(diào)偏冷，烘托其思兒的悲涼氣氛，外化人物愁苦哀傷的心情。
2 “新舊”之色彩表現(xiàn)
2.1 “路唐”的色相選擇
“色相，是各種色彩的相貌，如紅、綠、藍(lán)、青、品、黃。”“色相”可以通俗理解為顏色。在刻畫人物形象時，服裝的顏色是非常直觀的視覺造型手段之一。
路小楠的服裝色彩較為鮮艷：黃、粉、青、酒紅等且顏色多變，體現(xiàn)其能力與魅力兼?zhèn)涞妮p熟女形象。黃色出現(xiàn)在第二集路小楠調(diào)節(jié)其母與其兄嫂之間的家庭矛盾時。在這一段故事情節(jié)中，路小楠給觀眾們呈現(xiàn)出一個八面玲瓏、伶俐討巧小姑子形象。黃色給人以輕快靈動之感，因此采用黃色衛(wèi)衣可以更好地展現(xiàn)路小楠機(jī)智活潑的性格特征。粉色多出現(xiàn)在與丈夫凱文的對手戲中。粉色代表浪漫溫馨，與完美丈夫的居家生活是路小楠最為放松任性的時刻， 對其夫的撒嬌與傾訴無不展現(xiàn)路小楠溫柔嬌羞的一面，粉色有助于展現(xiàn)路小楠俏皮溫柔的小女人形象。青色、黑色、白色出現(xiàn)在工作橋段，代表理性與思考。展現(xiàn)路小楠專業(yè)的職業(yè)女性形象。從服裝顏色上刻畫路小楠獨(dú)立干練的女強(qiáng)人形象。
唐秀娟的服裝顏色上較為單一，以淺色或深色為主，或表現(xiàn)其順從避讓的軟弱性格；或表現(xiàn)其沉重壓抑的內(nèi)心情感。有趣的是，每當(dāng)唐秀娟在思念其子牛牛時，多穿淡藍(lán)色服裝，在夜戲橋段與藍(lán)色底光呼應(yīng)，構(gòu)成冷調(diào)畫面，營造憂郁氣氛，外化放大其內(nèi)心苦痛。
2.2 “路唐”的純度對比
“飽和度是指色彩的純度。飽和度越高，色彩越艷麗。”通俗講指顏色鮮艷與否。不難看出，路小楠服裝的總體飽和度高于唐秀娟的。在視覺上呈現(xiàn)出：一個強(qiáng)烈、一個柔和。筆者認(rèn)為，路小楠代表新鮮事物，承載當(dāng)代女性價(jià)值觀的獨(dú)立自我，是強(qiáng)烈而先進(jìn)的。明快靈動的高飽和度色彩代表新女性的朝氣與魅力。不論是商場，寫字樓還是路小楠的居所，都極具現(xiàn)代設(shè)計(jì)的張力與個性。將服裝與環(huán)境融合，營造出屬于路小楠這類新女性的亮麗畫面，呈現(xiàn)激情四射的畫面張力。而唐秀娟代表保守事物，承載著傳統(tǒng)女性價(jià)值觀，是陳腐隱忍的。飽和度低的色彩較為柔和，視覺沖擊力較弱。影片運(yùn)用低飽和度的服裝展現(xiàn)唐秀娟自我的缺失。
唐秀娟在家多穿淺黃色服裝，與老舊的室內(nèi)環(huán)境一起為觀眾呈現(xiàn)其平淡沉悶生活。影片“以低襯高”更顯路小楠的激情與活力。
2.3 “路唐”的明度區(qū)分
“明度是指色彩的明暗、深淺程度：某一種色彩受到強(qiáng)弱不同光線照射，其本身產(chǎn)生的明暗變化。”⑦同一色彩在強(qiáng)光照射下顯得明亮，在弱光照射下顯得灰暗，即通過不同的光線照明呈現(xiàn)出不同的情調(diào)。第三集中，路小楠身穿淺藍(lán)色衛(wèi)衣伏案寫作，家中明亮的光線體現(xiàn)其嚴(yán)肅認(rèn)真的女強(qiáng)人形象。后在走廊與蘇小妹理論并要報(bào)警，此時因光線昏暗并采用逆光光位拍攝，因此藍(lán)色飽和度降低，烘托其不講情面的冷酷形象。第四集中，唐秀娟清晨偶遇路小楠，陽光透過窗戶打在唐秀娟淡黃色的衣服上，使其慈祥溫柔。如同“圣母”般指點(diǎn)路小楠應(yīng)如何在這棟老房子里如何生活，體現(xiàn)長輩的慈祥與榮光，使其顯出少有的輕快感。但在其富婆妯娌請婆婆逛街做美容而備受冷落時，又變成了那個日日受婆婆擠兌的苦媳婦，老房子里昏暗的光線讓唐秀娟淺黃色的衣服顯得陳舊不堪，呈現(xiàn)出一位飽受家庭折磨的黃臉婆形象。
3 結(jié)語
《因?yàn)閻矍橛行腋！分羞@兩位“新舊”女性形象，通過對比反差，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和震撼力，引起筆者對于傳統(tǒng)和當(dāng)代女性價(jià)值觀的思考與探索。路唐兩人在對比和襯托中呼喚女性的獨(dú)立人格和精神自由。“家庭倫劇對女性自我意識、獨(dú)立精神的表現(xiàn)從來都不以兩性對立為旨?xì)w，而是追求真正的愛情及美滿的婚姻，兩性的和諧、家庭的和諧。”家庭倫理劇在女性形象的塑造上具有重大的社會意義，電視劇應(yīng)在擁有眾多受眾的“擬態(tài)環(huán)境”中傳播獨(dú)立自主的先進(jìn)意識，從而促進(jìn)女性意識和女權(quán)主義的進(jìn)一步覺醒和成長，這無疑有利于家庭的和諧，社會的進(jìn)步。
參考文獻(xiàn)：
［1］郭艷民.攝影構(gòu)圖（第二版）［M］.北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2011.
［2］馮德仲.舞臺燈光設(shè)計(jì)概要［M］.北京：中國戲劇出版社，2007.
作者單位：（中國傳媒大學(xué)）
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