“決定性瞬間”背后的人文關懷
——以普利策新聞攝影獎為例

許忠德

（安徽法制報社，安徽 合肥　230061）

“決定性瞬間”背后的人文關懷
——以普利策新聞攝影獎為例

許忠德

（安徽法制報社，安徽 合肥230061）

讀圖時代，新聞攝影越來越成為報道的重要形式。但如何能讓一張圖片打動讀者，感動社會？通過對近年來世界頂級攝影大獎——普利策新聞攝影獎的獲獎作品進行分析研究，并總結它們共同的特點，不難發現，成功的攝影家善于將攝影與社會活動、戰爭、災難等融為一體，并總能憑借職業敏感抓拍到事件的“決定性瞬間”。這個瞬間，不僅能真實地反映現實，更能傳遞攝影家對事物本身的一種人文關懷和思考。因包含的文化信息極具穿透力，攝影作品在喚醒人性的同時，也受到普利策新聞攝影獎的青睞。

新聞攝影；決定性瞬間；人文關懷；普利策新聞攝影獎

一、緒論

攝影大師布勒松曾經說過，“生活中發生的每一個事件里，都有一個決定性時刻，這個時候來臨，環境中的諸因素會排列成最具意義的幾何形態，這個形態也最能顯示這樁事件的完整面貌。而這種形態瞬間即逝。因此，當正在進行的事件中所有因索都處以平衡狀態時，攝影家必須抓住這一時刻。”也就是說，我們應該從整個事件的過程中抽取出那些“決定性瞬間”來反映整個新聞內涵。

讀圖時代，新聞攝影成為展現社會百態、人類生存、環境變化的一種方式。“圖片能讓匆忙的目光駐足徘徊，感受期間解密出的美妙。”如果一個人拍攝的照片與當時人們所關心的事相關，那它很大程度上將會成為新聞。用影像記錄客觀世界，用影像反映真實生活。觀察每一個場景、每一件事，都應該從它的新聞價值著眼。如果用一張就能反映一千句話才能描述的故事的話，就的的確確是“畫意能達萬言”了。而這，也正是新聞攝影的精妙所在。

有人稱贊新聞攝影師是記錄昨天現實的歷史學家，也是明天真理的探索者，他不是帶有偏見的新聞記錄者，而是用相機敘述故事的人。所以，新聞攝影師必須具有發現新聞價值的直覺。新聞到處都有，新聞處處發生。保護、受威脅就是新聞，同樣道理，威脅別人、犯罪也可以列入這里面來。屬于這類的還有事故、洪水、災難、大火以及戰爭等，而通過這些表層的現象折射出來的是這背后那些忍受著饑餓，生活在貧困、動蕩中的人們得現狀。而這些素材也受到了世界頂級攝影大獎——普利策新聞攝影獎的青睞。

縱觀歷年來的普利策新聞攝影獎，我們不難發現，普利策新聞攝影獎有這樣的特點：表情的特寫、環境的特寫、鏡頭中氣氛的描述、影像中人們的生活狀態等，而這些照片之所以能夠抓住人們的眼球，正是因為它留住的那個瞬間讓人為之驚嘆。它用坦誠直白的“黑鏡頭”毫不避諱的把災難展現給讀者。正如前文所述，雖然這些瞬間看似驚險、惡劣、慘烈，但是它的背后卻代表著普利策新聞攝影獎對人類的生存狀態的關注，代表著該獎推崇的人文關懷，而這些也正是該獎項的價值取向。

二、沖突中的瞬間——以2007年普利策新聞攝影獎為例

美國《薩拉索塔先驅報》攝影部的宗旨是：沒拍上就是沒拍上。對此他們的解釋是，新聞攝影的力量就在于它所記錄的瞬間是事件發生過程中被真實記錄下來的。

首先來看看這張獲獎的照片的內容，當以色列安全部隊在清空巴勒斯坦東部的非法移民的時候，與當地的居民發生沖突，這張圖片中反映的正是一名猶太人正單獨對抗以色列安全部隊。其次，看看圖片的主人公，是一個猶太女人抵抗一隊以色列安全部隊，盾牌后面的猶太女人雖然身體比較壯，但是又怎能奈何一隊軍人？何況還是一個女人呢？

攝影師抓住的正是這個抵抗的瞬間，婦女的表情明顯表明她很無奈、很吃力，但是她沒有別的選擇，為了自己的家園，只有抵抗。沖突中的瞬間成為了一種符號，成為一種勢力的比較，誰為強者，誰為弱者，其實在圖片中早已說明了。通過這些照片中人物與現實摩擦而燃燒的細微火花，就可以尋找出那些我們很久無法辨別的細節真實。而這些細節的真實也正是普利策新聞攝影獎所關注之處。

普利策新聞獎是以弱勢群體和邊緣群體為主，而對于弱勢群體中的婦女給予了更多的關注。［1］對于他們的遭遇表達同情和呼吁，對于他們的堅強和勇氣給予正面的肯定與贊揚，對于他們的弱點也做了真實的刻畫。而這些也正體現了普利策新聞獎人文關懷的價值取向。普利策新聞攝影獎作為普利策新聞獎項之一，自然也會繼承這些優點。

盡管攝影瞬間中顯示出來的人性關注有時候顯得比較單薄，可是這個瞬間中所包含的文化信息的穿透力足夠讓人們從冷漠中覺醒。［2］從影像的解讀中發現，人們對于生命的尊重會發出強烈的吶喊。

三、災難后的特寫與紀實——以2009年普利策新聞攝影獎為例

世界上沒有人希望看到災難，因為災難會帶給人們傷痛和死亡，但是在災難中以及災難過后，我們總是能夠看到人性關懷。災難同樣也是攝影的題材，用鏡頭記錄眼前的景象，用畫面表達的卻是人們對于災難的思考。

2008年8月，海地連續遭受熱帶風暴“費伊”、颶風“古斯塔夫”、熱帶風暴“漢娜”和颶風“艾克”的侵襲，據統計約有800多人喪生，100萬人流離失所。海地大部分地區被洪水淹沒，交通受阻，許多災區與外界的通信完全中斷，救援人員及物資難以進入……［3］

2009年，普利策突發新聞攝影獎頒給了參與這場災難報道的美國邁阿密先驅報攝影記者帕特里克·法瑞爾。他的19幅黑白照片以《絕望的人民：海地寡情之年》為題，報道了颶風對海地造成的慘重災難。在這19幅照片中，有被洪水淹沒的街道、倒塌的學校、無助的孤兒，每幅圖片都有故事，每幅圖都在哭泣。在這些照片中我們看到了災難帶給人們的痛苦，看到了人與大自然的慘烈遭遇。同樣，這些照片中反映出的現象也引起了國際人道主義組織的關注。

觀察這些照片，我們不難發現，正是攝影家通過鏡頭對于災難的特寫與紀實，引起了人們對這個地方的關注。這些照片正如邁阿密先驅報的圖片總監路易斯·瑞爾斯所說：“這是一組忠實于采訪目的記錄海地人不幸與痛苦的優秀圖片。”［4］

在這組照片中，照片全為黑白色調，以人物特寫和紀實為主，每張照片都在告訴人們一個故事。從坐在被洪水侵襲的家門口的7歲孩子的眼神中，我們看到的是一種茫然，渾身的泥巴似乎在訴說著一種無助。那個在泥水中張開雙臂試圖用泥水洗衣服和碗碟的婦女，給我們的又是另一種悲情。那個稱體重的營養不良的孩子、那個舉起小罐子在擠在人群中尋求教堂施舍的十三歲孩子，焦灼的眼神傳達的是一種對于食物的渴望，更是對生的欲望。那只殘留在泥土表面的孩子的小手向人們似乎在訴說著人間的痛苦，又似乎在向人們訴說自己對生命權利的不舍棄。

攝影記者把大部分的鏡頭對準了兒童和婦女，他們本身就是社會的弱勢群體，何況在災難之中。災難中的特寫與紀實不是對于災難的單純報道，在這場災難中攝影已經超越了它的技術上的意義。正如本雅明在《機械復制的藝術作品》中提到的，“若想洞察攝影的本質，沒有什么比利用這些照片更為便捷的了。”攝影語言向人類發出強烈呼喚。這就是攝影的偉大之處，攝影師通過文化思辨和技術手段把普通的生活場景變成了文化產品，讓更多的人記住了世界發生了什么事情，讓我們思考該如何將世界變得美好。而普利策新聞攝影獎頒發給這組照片，也正說明他們是認可這樣的理念的。災難無情人有情，普利策新聞獎評委們對這組照片的評價是：“對絕望的刻畫極具煽動性，卻又十分沉著鎮靜”。這樣一句評語正是特寫與紀實鏡頭中表達出來的人性關懷。

四、結語

鏡頭里關注人性、尊重生命，這是新聞攝影的歷史使命。一個攝影家只有在懂得依據外觀上的無名顯現去攝取環境或景致的時候，才能夠真正把握他們。所以，每一代的攝影大師都在利用手中的相機記錄著生命或震撼或喜或悲的每一個值得記憶的時刻。而普利策新聞獎獲得者們也在踐行這樣的諾言，利用手中的相機記錄著生命中的點點滴滴，表達著自己對于生命的詮釋，對于生命的尊重，對于人性的關懷。災難、戰爭、死亡等是相機鏡頭下的獵物，但更重要的是這背后的故事。無論是沖突中的瞬間，還是災難里的特寫與紀實，當攝影記者按下快門的時候，他們其實已經完成了一次人性的思辨，鏡頭里的景象正是他們要表達的語言，更是他們思考的結果。

［1］ 毛家武，陳宇斌.普利策新聞獎特稿中的性別與女性形象傳播——基于多遠文化主義的視角［J］.石家莊鐵道學院學報，2009，3（4）：65.

［2］ 陳更生.新聞攝影的生命尊重和人性關懷［J］.中州大學學報，2009，26（6）：41-42.

［3］ 黃麗娜.絕望之境［DB/OL］. http：//www.cpanet.cn/cms/html/ zhongguosheyingbao/kutu/20090429/36904.html，2009-04-29.

［4］ 吳磊.內戰圖片獲普利策獎女記者勇敢并充滿人文關懷［DB/OL］.新聞晨報，http：//news.sina.com.cn/w/2004-04-07/02132242837s.shtml，2004-04-07.

J419.1

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