論我國主持人應具備多樣化的素養

劉潤東

（湖北藝術職業學院，湖北 武漢 430000）

論我國主持人應具備多樣化的素養

劉潤東

（湖北藝術職業學院，湖北 武漢 430000）

主持人應隨著時代的改變而不斷地提升自己，具備多樣化的素養，而不使自己過時，方法就是那句簡單、經典、永不過時的話 ——“活到老，學到老”。

播音員主持人；素養；多樣性；采編播

從2010年至今，筆者先后進入四川人民廣播電臺、北京旅游衛視、湖北藝術職業學院工作。工作期間，筆者深刻地體會到，一個好的播音員需要具備的不僅僅是一口流利的普通話、靈活的思維能力，更多地需要我們當一個“雜家”。這里的“雜家”并不僅僅局限于“上知天文、下明地理”，而是除有足夠豐富的內涵之外，更需要我們具備集“采、編、播”于一體的能力，然后結合表演中的臺詞、舞蹈中的形體和聲韻進行靈活運用，才能使播音主持事業走得更好、更遠。

本文將以節目主持產生的背景開頭，以不同時代的主持人需要不同的素養為主線，以筆者的實習經歷為實例，來闡述當今社會主持人為什么應該具有多樣性的素養以及怎樣才能更好地具備多樣性的素養。

一、我國節目主持人產生的背景

我國最早電臺是由美國記者奧斯頓利用華商資本在上海外灘開設的“中國無線電公司”，呼號為ECO，于1923年1月24日正式播音。1926年10月1日，由中國人無線電專家劉瀚自辦的廣播電臺——“哈爾濱廣播電臺”開始播音。

西方第一個節目主持人出現在1928年，興盛在五六十年代。

廣播電視之所以產生得這么晚，最重要的原因和我國的政治有著密不可分的關系，無論是大眾傳播學還是現代政治學的研究，都無法掩蓋大眾傳播工具的政治屬性和政治功能，以及他在政治體系和政治結構中的地位。其次是經濟基礎和技術設備條件的影響。

改革開放后，思想解放了。國門外的資訊非常豐富，之前單調的節目形式和內容編排都不能滿足傳授雙方的要求。大家的信息需求、審美需求和娛樂服務需求在開放的政治環境下隨著眼界的開闊而不斷提高，于是積極地學習西方先進的傳播模式。于是，我國的電視廣播事業迎來了自己的春天，開始步入了充滿生命力的黃金時期。

我國節目主持人在這樣的文化大背景下，起點較高，西方節目主持人和節目的成功為我們提供了大量的經驗。這為我國節目主持人走上良性發展道路提供了條件。

二、我國節目主持人的發展狀況

1980年7月12日中央電視臺開播的《觀察與思考》首次正式打出“主持人”字幕。第一個節目《北京居民為什么吃菜難》，播出后引起強烈反響。

1981年元旦，中央人民廣播電臺對臺灣廣播推出了《空中之友》節目。從此該節目主持人徐曼成為中國廣播電視歷史上第一個以正式名義出現在節目中的主持人。該節目打破了長期以來大陸對臺灣廣播冷冷清清的局面，很快獲得成功。

1981年7月至11月，中央電視臺推出了每周一場，共13場的《北京中學生智力競賽》節目，趙忠祥作為主持人主持了全部競賽。從此知識競賽節目掀起高潮，也將“節目主持人”這一稱號成功地打響在全國人民的心中。

這之后又有了專職主持人沈力主持的《為您服務》，陳鐸、虹云主持的《話說長江》等。有了這些前輩們走出的穩健的第一步，中國廣播電視節目主持人事業從此開始蓬勃發展，特別是經濟發達區域首先活躍了起來。

自20世紀80年代中、后期起，從中央臺到各地方臺都推出了許多類型的名牌主持人節目。例如，中央電臺的《午間半小時》、《今晚八點半》，上海東方廣播電臺的《蔚蘭信箱》，海峽之聲廣播電臺的《空中立交橋》等等。

1987年6月，上海電視臺推出了全國第一個社會多視角的雜志型電視新聞專欄節目《新聞透視》。該節目主持人李培紅走出演播室，融入生活，直接結合“采、編、播”一體，參與選題、編稿、采訪拍攝和節目制作工作，為我國以后發展新聞節目主持人開拓了美好的前景。

4.2 減少人員，降低成本。如果采用自動化喂料、集蛋、清糞設備，且人工授精技術操作熟練的情況下，正常6天1輪輸精周期管理，5人可以完成 （包括日常工作和人工授精等）16000套種雞的飼養管理任務。輸精周期延長為8天1輪，工作量不變，工作強度相應減少，工作人員可減少1人。

標志我國電視新聞評論類主持人節目與節目主持人開始走向成熟階段的是中央電視臺推出的《焦點時刻》和《焦點訪談》。隨著時代的進步，節目的形式已經多樣化。1990年中央電視臺先后推出了兩檔不同風格的綜藝節目：《綜藝大觀》和《正大綜藝》。

目前，我國廣播電視的主持人節目依然處于一個上升的階段，大部分的地方臺不再是一個狹小的地方區域，而是面對全國乃至全世界的受眾。這就對我們節目主持人播音員的素養有了更高的要求。

三、時代的變化對主持人職業素養要求的變化

（一）20世紀50年代～70年代

1958年4月29日，中央廣播事業局黨組在給中共中央宣傳部、國務院并轉黨中央的報告中指出，“北京電視臺應根據自己的工作特點，擔負起宣傳政治、傳播知識和充實群眾文化生活的任務”。

在這樣對廣播電視政治的宣傳功能片面強調和缺乏對受眾交流的前提條件下，播音員都是千篇一律地念稿，不帶有自己的任何思想情感。甚至基本稿都依賴報紙和通訊社。

（二）20世紀80年代～90年代

如在上文“我國節目主持人的發展狀況”中提到的一些深受大家喜歡的各式電視欄目的出爐。

再如，1986年12月，珠江經濟廣播電臺的成立，可謂成功地為我國電視行業做出了杰出的榜樣。它吸取了海外現代廣播的精華，滿足了珠江三角洲地區聽眾的需要，靈活地運用采編播。最主要的是，聽眾可以通過熱線電話來參與、了解節目。珠江經濟廣播電臺的探索，對全國廣播主持人節目的發展產生了積極地推進作用。

（三）20世紀90年代至今

在當今時代的需求下，廣播電視節目的類型越來越多。主持人的基本素質除了政治素質、道德素質、知識和業務素質、語言表達水平、思維邏輯能力、駕馭節目能力、應變能力等最基本的素質外，還需要文化和藝術的修養才能適應當今飛速發展的社會和受眾的需求。

為什么會有如此論述？因為我國節目主持人的來源已不僅僅局限于播音員。

在最初的幾年，播音員是主持人的主要來源，這些播音員都是經過了專業的語言訓練，他們的發音字正腔圓，音質優美，有良好的語言表達能力。但是他們也有明顯的缺點，由于之前的播音員是老一輩的藝術革命家，他們對于如今的科技，“采、編、播”能力掌握不夠，氣氛渲染也足夠。

隨著新聞節目越來越趨于生活化，現在的記者、編輯成了主持人的來源之一。他們有采編能力，能很好地制作整個節目。如白巖松，長期的記者、編輯的生涯，培養了他良好的新聞敏銳感和分析能力，由他做主持人播出的節目會更具有權威性，從而增強節目的可信度。遺憾的是，他們中的有些人的語言表達力和傳播渲染能力還是很欠缺。

這就有了我們第三類主持人的來源——演員。這類人最大的特點就是具有極強的渲染力，很會營造情感氣氛，也不存在語言的表現力和鏡頭感覺的問題。最具代表性的主持人——倪萍。倪萍1990年調入中央電視臺任《綜藝大觀》主持人，之后連續十年主持“春節聯歡晚會”，并在晚會中擔任最重要的節目主持人。她是中央電視臺迄今為止主持現場直播大型文藝晚會最多的節目主持人，成功運用表演中的渲染力，營造氣氛，深受觀眾朋友們的喜愛。

之后，又有各行各業的人士加入了主持人的行列。他們大多有較好的綜合素質，有豐富的文化底蘊，這類人在新聞和專題類甚至娛樂節目中都能取得很好的效果。這些都為提高電視節目質量和格調起到了很好的作用。

四、結語

時代在變化，對主持人的要求會越來越高，主持人應如何去具備這些素養呢？人不是網絡，頭腦中無法隨時儲存所有的信息，所以主持人要有意識地培養自己，注意儲存，隨時隨地學習，當知識積累到一定的量就會形成素養，就像釀酒一樣隨時間沉淀，越來越香。總之，主持人應不斷地提高自己，培養多樣化的素養，為了不使自己過時，一定“活到老，學到老”。

G222.2

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1674-8883（2016）07-0141-01

劉潤東（1989—），男，山東淄博人，研究生在讀，助教，研究方向：播音，主持藝術。