淺談王家衛(wèi)電影的藝術(shù)風(fēng)格

張皓妍

（作者單位：四川大學(xué)）

淺談王家衛(wèi)電影的藝術(shù)風(fēng)格

張皓妍

（作者單位：四川大學(xué)）

國外著名電影學(xué)者在《香港電影的秘密》一書中，高度贊揚王家衛(wèi)說過：“環(huán)顧今天的香港電影，王家衛(wèi)依然是最具有藝術(shù)風(fēng)格、最敢于創(chuàng)新的導(dǎo)演。” 他的電影從故事的碎片化、人物內(nèi)心獨白的運用、鏡頭語言的表達(dá)和他的作品中音樂美術(shù)的獨特運用，都帶有王家衛(wèi)獨特的形式主義風(fēng)格。

意境；寫意；段落話；旁白

觀眾可以在《旺角卡門》中看到放棄“兒女情長”而選擇“兄弟情深”的混混阿華，也能在《重慶森林》中看到自由、勇敢追求著“加州夢”，勇于表達(dá)和承認(rèn)內(nèi)心歡喜的店員阿菲，也可以看到《東邪西毒》中和歐陽鋒互生愛慕卻羞于表達(dá)，負(fù)氣出嫁當(dāng)了歐陽鋒哥哥的老婆的桃花。每一個人物角色在導(dǎo)演王家衛(wèi)的塑造下，出奇的飽滿、生動起來。

在王家衛(wèi)的電影世界中，決定電影藝術(shù)風(fēng)格的不是故事本身，而是他講故事的方式。導(dǎo)演是一部電影的靈魂所在，電影的敘事方法因人而異，而在時間的磨礪下，王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品自成一派，無論是線性結(jié)構(gòu)非線性結(jié)構(gòu)的作品，都有其神似之處，姑且將這種神似稱之為“王家衛(wèi)式”。王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品具有其獨特的美學(xué)風(fēng)格，王家衛(wèi)式美學(xué)所表達(dá)和呈現(xiàn)的很多經(jīng)典鏡頭，也深深烙印在了很多人心中。

1 王家衛(wèi)作品中的“意境”和“寫意性”

意境，被認(rèn)為是東方美學(xué)重要的構(gòu)成部分之一，許多東方藝術(shù)形式都想要達(dá)到其所為的“意境”，而電影作為藝術(shù)形式的一種也不例外的想要達(dá)到其所謂的“意境”。其在電影中的表現(xiàn)主要在于電影整體風(fēng)格的呈現(xiàn)。而在他所導(dǎo)演的影片里，對意境的營造以及寫意的表達(dá)都是其電影藝術(shù)風(fēng)格的重要體現(xiàn)。

王家衛(wèi)的作品所營造的唯美意境也是其電影具有東方美學(xué)神韻的重要特征。從他所拍攝的作品中能夠看出，各種通過懷舊意向構(gòu)成的唯美意境和曖昧意境是引起觀眾無限遐想的重要原因。例如在《重慶森林》中，狹窄的街道，擁擠的人群，中環(huán)小餐館，街角的攤販，留聲機里放出的音樂，導(dǎo)演通過鏡頭語言營造出香港所具有的意境。嘈雜的環(huán)境音和背景音樂的此起彼伏，讓觀眾深陷導(dǎo)演用“意境”打造出的香港這個大環(huán)境之中。

王家衛(wèi)的電影通常具有較強的寫意性，寫意與寫實相對，即在藝術(shù)的創(chuàng)造中重視神似，追求虛實之間的關(guān)系和運用虛實轉(zhuǎn)化，偏向不是那么理性的主觀情感的表達(dá)。他所塑造的人物角色和所拍攝的電影作品大多都具有象征性、寓言化和符號化和 “無中心”的特點，傾向于氛圍的表達(dá)，弱化敘事的目的。沒有明顯的時間空間概念，音樂和鏡頭都是為了表現(xiàn)人物內(nèi)心的情緒。《重慶森林》里警員663在自己家中邊聽抒情音樂邊玩模型飛機的鏡頭和王菲飾演的店員阿菲去663家中將飛機從水中撈起又落下的鏡頭就具有濃厚的寫意性。

2 王家衛(wèi)作品中眾聲雜語的美學(xué)

王家衛(wèi)的電影是另類的，他的作品特點之一便是獨白呈現(xiàn)著多人物、多旁白、多聲部的“眾聲雜語”的特征。

據(jù)統(tǒng)計，在導(dǎo)演王家衛(wèi)所拍攝過的作品中，《重慶森林》里人物旁白出現(xiàn)30余次；《阿飛正傳》共出現(xiàn)6次；《東邪西毒》出現(xiàn)40余次；《墮落天使》中也出現(xiàn)40余次；《春光乍泄》共27次。

他從來不把拍電影所謂的“規(guī)律”放在眼里，大多采用特殊新奇的敘述方式，不按部就班地按照其他電影的敘述模式去創(chuàng)作。不選擇把畫外音規(guī)定為單一敘述的點，看似缺少敘事的基本邏輯，卻使得人物自己發(fā)出聲音，所有的鏡頭語言、音樂風(fēng)格，甚至是對話，都是為了渲染氣氛，突出導(dǎo)演想要渲染的情緒氣氛，以及想要表達(dá)詮釋的人物角色的性格特點。這種眾聲雜語式的獨白，讓影片中中的人物都可以發(fā)出屬于自己的聲音。原本單一的敘述視角因為導(dǎo)演有意識的對畫外音的打破，使氛圍變得喧嘩起來，影片作品中各個不同人交織的內(nèi)心獨白，這種眾聲雜語的特征造就了“游移聚集”。讓影片從一開始的單一敘事結(jié)構(gòu)變的更加豐富起來，加之時間和空間的不斷轉(zhuǎn)換，許多聲音的撞擊使原本的故事支離破碎，由此可見導(dǎo)演的主要意圖是增加文本的不確定性。

例如，在《重慶森林》電影中，四個比較重要的角色戴墨鏡的金色女毒販、警員223、追夢的女店員阿菲和警員663在影片中均有個人內(nèi)心獨白，兩個警員為主要敘述者，兩個女主角為次要敘述者，由于敘述聲音的個性和不同，才更能凸顯出影視作品中人物的性格特征及心理變化，使人物角色在這種獨白下更加鮮活生動。

很多人把王家衛(wèi)稱為“浪漫詩人”，是因為他總能用他特殊的方式將鏡頭畫面描述得很唯美，留白的敘述方式將人物性格和心理狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，聲畫配合上也具有很強的沖擊力。

[1]王珊珊.奢華外表與孤獨心靈——論王家衛(wèi)電影后現(xiàn)代風(fēng)格之延續(xù)[J].電影文學(xué),2008(5).

[2]陳墨.香港導(dǎo)演王家衛(wèi) 生命的呢喃——王家衛(wèi)電影閱讀闡釋[J].當(dāng)代電影,2001(3).

[3]吳麗程.王家衛(wèi)電影中畫外音的語言運用特征分析[J].西安:陜西師范大學(xué),2011.

[4]王秋.王家衛(wèi)電影研究[J].上海:華東師范大學(xué),2006.