中國愛情電影發展思路淺析

聶 芳

（作者單位：中國廣播藝術團）

中國愛情電影發展思路淺析

聶 芳

（作者單位：中國廣播藝術團）

近年來，中國電影市場贏來了前所未有的蓬勃勢頭。截至2015年12月3日，全國電影票房首次突破400億元大關，相比2014年同期增長47.4%，其中59.2%的票房是由國產影片創造的。各類電影百花齊放，一次又一次刷新國產電影的票房紀錄。但是，高幅的產量背后必然帶來良莠不齊的市場。以愛情電影為例，大量打著“純愛”招牌的爛俗影片涌現出來，既無內涵，又不具有故事性，它們的出現消磨著觀眾對電影市場的信心。那么，愛情片應怎樣突破瓶頸，尋找未來的方向呢？這是值得電影人思考的問題。

中國；愛情電影；混搭；創新；口碑；瓶頸

愛情，是電影永恒的主題。在這個高速膨脹的電影市場中，具有濃厚商業氣息的愛情電影依然成為國產片中產量較高的電影類型。縱觀大銀幕，愛情電影大有亂花迷人眼之勢，這邊各路新老女明星踩著8厘米的恨天高，手拿紅酒，身披華服向觀眾矯情地展示真愛不易；那邊，悲春傷秋、驀然回首，年過三十的人們開始追憶起似水年華中匆匆而過的青澀戀愛。一方面《怦然星動》《戀愛中的城市》紛紛用各種資源搶占七夕等最好的票房時段，用大幅廣告與排山倒海式的媒體宣傳吸引著觀眾的眼球；但另一方面走進電影院的觀眾卻對包圍著眾多明星的愛情大片并不買賬，今年“愛情片”“青春片”無論從口碑還是熱度都有所下降，連預期較大的《梔子花開》《何以笙簫默》等都沒有形成預期良好的口碑和票房效應。更別說大多數平凡無奇的泡沫電影。那么，愛情片為什么會走入瓶頸，又將怎樣尋找突破口，找到自己的方向呢？要想回答這個問題，筆者要就分別從電影創作者和觀眾的角度了解一下愛情片繁盛的始末。

1 愛情片受到眾多創作者和出品方青睞的原因

在眾多類型片中，愛情主題更容易引起當代年輕人的共鳴。《2014中國電影產業研究報告》就曾指出目前國內影院觀眾的總體情況為：女性觀眾占六成，25至39歲的觀眾占53.6%，18歲至24歲的觀眾占33.1%，也就是說，“90后”觀眾已經占到觀眾總數的三分之一。報告指出，從年齡層面看，“80后”“90后”甚至“00后”年輕人已經成為中國電影市場上觀眾群的中堅。對年輕觀眾而言，電影的娛樂化產品屬性遠高于藝術屬性。輕松喜劇愛情片、青春片好似為年輕女性觀眾量身定做，它的元素中既有年輕人最關心的愛情，也有年輕女性喜聞樂見的偶像。電影中無論是美女帥哥、時尚美景，還是青澀年華，懷舊情懷都大大迎合了年輕人當下的心理，在讓人眼花繚亂的同時，更容易引起情感的共鳴。這也正是前幾年愛情“快餐電影”大行其道的原因。

另外，低成本高產出的特性使青春愛情片受到眾多新人導演、投資人的青睞。愛情電影拍攝場面簡單，周期短暫，投資一般在幾千萬左右，如果宣傳到位，票房上億賺得利潤并非難事。獲得5億多票房的《北京遇上西雅圖》就是薛曉路的第二部作品，好口碑和票房讓這部電影成為以小博大的經典里程碑。《失戀33天》，更是成為中國小妞電影的成功鼻祖，除了很好的票房收益外還引領了新的電影潮流。就連趙薇、蘇有朋等著名演員都把自己轉型為導演的第一部作品鎖定在“試水”青春愛情片上。雖然近年來愛情電影前路搖晃未明，但以小博大的利益驅使還是大大刺激了投資人的激情，他們爭相購買網絡愛情小說IP,韓國過氣電影翻拍IP,這樣愛情電影不但沒有減少，反而出現同質影片扎堆現象。

2 愛情電影票房慘淡的原因

從1922年中國的第一部愛情喜劇電影《勞工之愛情》到如今，中國愛情片走過了近百年。這其中愛情電影有過曾經的輝煌，但到了2015，中國電影進軍400億大關的鼎盛時期，很多呼聲很高的愛情片到最后卻落得雷聲大雨點小，草草收場的慘淡下場。拿2015年上映的《戀愛中的城市》為例，楊冪、白百合等眾多一線明星的加盟及賣力宣傳，巖井俊二、關錦鵬等大咖作為電影的監制，劇中設計了5個愛情故事仍沒能阻擋這部影片只有幾千萬的票房慘狀。像這樣的影片今年還有很多，不勝枚舉。那么，這究竟是什么原因呢？

首先，近年來，隨著互“聯網+”的飛速發展，觀眾的電影審美眼光、觀影專業程度、觀影習慣都有了大大的改變。據《中國電影產業研究報告》超過三分之一的觀眾已具有重復觀影的習慣，“喜歡反復推敲回味”成為多數人重復觀影的原因，良好的口碑效應已經成為新一代電影觀眾越來越注重的選擇依據。這些觀眾更有主見及思想，選擇也更主動積極。拿國產青春片為例，逃不過“出國”“車禍”“墮胎”的老三樣情節，從《萬物生長》《梔子花開》，再到《既然青春留不住》，觀眾們逐漸開始有了些審美疲勞。一味的劇情同質沒有創新、必將讓愛情片走入瓶頸。而在2015年年末，一部誠意滿滿的臺灣青春片《我的少女時代》，讓大家眼前一亮。這個片子里沒有背叛，主人公也不是受人矚目的校花，正是這種暖暖情誼，普通的小細節俘獲了所有觀眾的心，這不免也給了愛情電影一些新的啟示。

其次，電影大賣的首要條件是文化內核符合時代主題，現在的年輕人的戀愛觀也不同于上世紀的戀愛觀。“90后”新生代觀眾更直接、更渴望看到輕松、時尚有時代特色的電影內容。拿2015年《怦然星動》《第三類愛情》舉例。《怦然星動》用的是經紀人和明星談戀愛受到阻礙的老梗。《第三類愛情》是根據幾年前的網絡愛情小說改編，講述的是霸道總裁和美女律師的愛情故事。雖然，韓國導演的功力極具張力和美感，但是故事內核的陳舊還是讓其達不到預期的高票房。有些電影劇情更是簡單到腦殘，分分合合簡單設計讓觀眾看到開始就能輕易猜到結尾。因為對于這類狗血設定，如果是茶余飯后消磨時間的電視劇大家可以接受，但是如果用作電影藝術，現在的觀眾是不愿意為此買單的。

再拿《前任攻略2》和《剩者為王》來做一個比較，雖然兩部影片都不是很成功的片子，但是在比較中，人們不難會發現一些蛛絲馬跡。《剩者為王》在《前任攻略2》面前不堪一擊，原因其實很簡單，就是類型。以《剩者為王》為代表的都市愛情片已經逐漸淡出市場的主流，而《前任攻略2》則趕上了“喜劇”+“電影火爆的市場潮流”，今年票房前三的國產片，《捉妖記》的“喜劇+魔幻”，《港囧》的“喜劇+公路”，《夏洛特煩惱》的“喜劇+愛情”，任何類型混搭喜劇元素似乎已經成為了國產片熱賣的一大定律。所以愛情片要想找到自己的突破口，就也應該嘗試著進行類型雜糅，這種雜糅和混搭讓單一的愛情故事更豐富，更有趣。可以推斷，未來的愛情片會出現更多的雜糅類型模式，像與喜劇、與高概念等科幻雜糅的類型很有可能是未來愛情片的一個重要發展方向。

同時，大膽的人設與新穎的故事，也是在愛情電影中可以挖掘和延伸的一個方向。正如前文所說，“90后”的觀眾更直接、喜歡更接地氣、更真實的人物，他們可以是屌絲，甚至是徹頭徹尾的失敗者，但他們真實、樂觀，面對困難有自娛自樂的喜劇精神。比如《滾蛋吧，腫瘤君》中的熊頓。這樣的人物遠比“霸道總裁”“溫柔圣潔的白蓮花”更受到新一代電影觀眾的認可。因此，筆者認為打破慣性思維去設計故事和人物，也是愛情電影未來發展的一個思路。

混搭與創新，勵志與浪漫，大膽與深刻，筆者希望在今后的愛情片中觀眾能看到更多的心意和心思，而不是滿滿的套路。

聶芳（1982-），女，蒙古族，黑龍江哈爾濱人，碩士研究生，編輯中級職稱，研究方向：廣播電視藝術學。