論偶像劇中的高碳藝術

李明秀

（山東師范大學　傳媒學院，山東　濟南　250014）

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論偶像劇中的高碳藝術

李明秀

（山東師范大學傳媒學院，山東濟南250014）

高碳藝術與低碳藝術是馬立新教授提出的一種全新的美學概念。中國偶像劇近幾年數量急劇增加，但是質量深受詬病，并且鮮少有人去研究偶像劇帶來的弊端。本文基于高碳藝術的視角分析偶像劇。

高碳藝術；偶像劇；危害

“所謂的高碳藝術就是一類在文本構成上或基于雙重不確定性機制，或內容虛假，并以種種聳人聽聞的外在或內在形式元素為主要藝術特質，滿足人類的獵奇心理。或訴諸色情成分，直接誘惑人類本能欲望，很容易激發受眾沉浸型自由情感，從而導致審美主體產生精神障礙，嚴重影響其身心健康的藝術文本。”低碳藝術反之。

偶像劇種類繁雜，古裝偶像劇、校園青春偶像劇、時裝偶像劇等都統稱為偶像劇，至今偶像劇沒有一個固定的權威概念。總的來說，偶像劇是指為迎合人們的內心需求，運用緊湊、浪漫的故事情節，帥氣美麗的男女主角為主體進行藝術表演的一種形式。偶像劇從屬于電視劇，主要受眾為青少年。

一、偶像劇基于以下幾點被劃分為高碳藝術

（一）內容虛假，故事情節雷同、水平低

“所謂的內容虛假就是藝術文本嚴重脫離歷史真實、社會真實、生活真實和人性真實，純粹憑借藝術家的想象杜撰故事。”藝術真實分為直觀真實、主觀真實、客觀真實、超現實真實四種類型。對于電視藝術來講，絕大多數的藝術創作者選用直觀真實這條途徑去創作。

“直觀真實是指受眾在欣賞藝術作品中產生對藝術內容和形式的完全認同，其實質是藝術情景完全吸引住觀眾的注意力，并產生了暫時的物我兩忘，人影不分的審美效應。”直觀真實引導陶冶型自由情感，可以激發感官型自由情感，這種自由情感雖然很膚淺，但卻是社會大眾生活中最容易引發和體驗到的一種自由情感。近幾年的偶像電視劇都難以達到直觀真實水平。

我們觀看一些偶像劇的過程中就經常“跳戲”，“跳戲”實質就是在觀看電視劇時，內容并未吸引我們注意力，不能產生暫時的物我兩忘。這就是現在偶像劇在創作中的一些弊端。在偶像劇中，故事內容、情節、人物形象塑造三個要素設置不符合我們的生活情感、歷史、科學邏輯關系。這都挑戰著觀眾的智商水準，蒙騙了觀眾，這些偶像劇都是屬于不折不扣的高碳藝術。

如2015年7月份剛播出的《克拉戀人》，女主角一開始是200斤的胖子，因為一場車禍整容，45天后成為86斤的美女。車禍過后，身體上不僅沒有受到任何的傷害，反而模樣與原來全然不同，還變成了美女。

《來自星星的繼承者們》是2014年在愛奇藝平臺播出的電視劇。劇中作為大清朝皇子的男主角前顱竟然留有頭發。

顯然我們所看到的偶像劇中不符合邏輯的情景，在生活上也不可能出現的情況比比皆是。可見導演編劇完全憑空想象，連最基本的生活邏輯、歷史邏輯都不遵循，是對觀眾的一種不尊重。這種高碳藝術充斥電視屏幕，和觀眾無法進行內心的交流。電視藝術創作者的導演和編劇經常為推動故事發展，為挑起矛盾沖突，而不顧生活合理性編織情節，制造事件。這種情況下拍出來的電視劇大多是高碳藝術。

一些偶像劇在情節設置上并不遵循可能率和因果律。《偏偏喜歡你》在火車混亂槍戰中，一名配角由高空墜入萬丈懸崖之下的湖水，女主角偷用他的身份。但是令人驚訝的是，墜落懸崖的配角竟然毫發無損地活了下來。可笑的是，這種不遵從可能率的故事情節還出現了低水平雷同現象。

“所謂低水平雷同，也就是不但雷同，而且那些雷同的內容和情節又處在很低的藝術水準上。”同年播出的《千金女賊》也是在火車混亂槍戰中，女主角恰巧是由火車墜入懸崖下的水中，一名小偷盜取她的身份。幾乎一致的情節讓人無言以對。

當低水平情節雷同大面積存在時，其實是對觀眾的一種不尊重，愚弄觀眾。雷同本來就應該是一切藝術創作的大忌。近些年，中國偶像劇高頻率地雷同，無論是在人物設置上還是在情節上。這樣的電視劇，導演和編劇顯然都是套用固定模式，沒有用心進行藝術創作，其實也就是電視藝術互相模仿、復制、抄襲，嚴重影響電視藝術的健康發展。這種投機取巧的行為是應該被抵制的。

（二）訴諸半黃色性質的藝術

“根據自由情感的客體激發機制和主體心理效應，將其分為沉浸型自由情感、陶冶型自由情感和感官型自由情感，分別對應著高碳藝術文本、低碳藝術文本和快餐藝術文本。”半黃色性質的電視劇滿足人們的獵奇心理，直接激發感官快感，激發觀眾的沉浸型自由情感。

在《錦繡緣的華麗冒險》中，男主角（黃曉明飾）在第一集中就站在床邊脫掉上衣，裸露上半身，這種設計完全是為了裸露而裸露。藝術創作人員將這種半黃色的影視劇充斥我們互聯網和電視屏幕中，其目的是迎合、挑逗、刺激蠱惑人性的性本能欲望，引導觀眾進入沉浸型自由情感，這就是典型的高碳藝術。

二、偶像劇中存在高碳藝術的原因

大多數偶像劇同觀眾的實際生活相差甚遠，滿足人們內心窺探欲，去刺激、迎合人不好的本性欲望。從而激發快感，但是這種快感是膚淺的，并未直達人心。

藝術創作者受市場經濟的影響，往往觀眾愛看什么就拍攝什么，并未考慮拍攝的作品有何藝術價值，是否能給觀眾帶來身心合一的體驗，讓觀眾獲得心靈上的凈化。拍攝偶像劇，有著既定的模板人物和故事情節內容，制作周期短，收視率也會有保證。在這些市場因素主導下，一部又一部無營養的偶像劇被拍攝出來供觀眾觀看。

要擺脫高碳化，中國的偶像劇還有一段很長的一段路要走。最本質的是基于真實性進行電視藝術創作。注重敘事因果定律和可能率的美學原則，至少達到客觀真實，不要將偶像劇變成“雷劇”。

［1］馬立新，蘇月奐.論高碳藝術與低碳藝術［J］.藝術百家，2014（6）：98-110.

［2］馬立新.論高碳藝術及其本體論特征［J］.浙江藝術職業學院學報，2014，12（1）：118-122.

［3］劉新慧.解讀肥皂劇消費的“快感機制”［J］.當代傳播，2010（2）：59-61.

［4］郝雨，劉凱.電視劇低位高頻雷同探討［J］.現代視聽，2014（9）：29-31.

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1674-8883（2016）09-0191-01

李明秀（1992—），女，山東聊城人，山東師范大學傳媒學院電視藝術學專業碩士研究生。