血色海洋
——《海豚灣》一部震撼心靈的生態環保紀錄片

朱婉茹

（河南大學，河南　開封　475000）

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血色海洋
——《海豚灣》一部震撼心靈的生態環保紀錄片

朱婉茹

（河南大學，河南開封475000）

紀錄片就像一杯綠茶，能夠在以商業為主的影視作品市場中滌蕩人的心靈。《海豚灣》向我們傳遞海豚正在經歷著什么，血色之下，它們微笑著發出的哀鳴。生命是脆弱的，信念是堅不可摧的，保護動物可以是一個小小的舉動，也可以是影響世界的蝴蝶效應，但不管怎樣，我們的心得緊緊依靠在一起。

生態平衡；自由；環保

《海豚灣》是一部由路易·皮斯霍斯執導，里克·歐拜瑞主演的紀錄片，該片采用了參與式的拍攝方式，呈現出的效果也更加真實。這部片子不僅告誡我們在世界的某一個海灣，海豚正經歷著每年9月到次年3月的大屠殺，更讓觀眾從中領悟到每一種生靈都有生存和獲得自由的權利，即使這些權利被一小部分人剝削，但仍將會有一大部分人去保護。

一、結構塑造：懸念叢生，環環緊扣

真實是紀錄片的根本，是紀錄片的靈魂。《海豚灣》屬于解說式和觀察式紀錄片，在編輯的過程中加入了一些參與記錄人員的旁白還有相關人員的采訪，對畫面內容作進一步的補充和解說，這樣兩者剪輯到一起更具有說服力，相得益彰。不得不說，在這場大屠殺中還是有日本人愿意接受采訪、述說真相的，即使面臨被“炒”的危險，正如片中的兩位市政議員，日本的漁業部副部長諸昌秀村在接受采訪時指出，他們一直認為海豚肉是有豐富營養的，不清楚海豚身體里含有大量的毒素汞，但是拿他的頭發做化驗時卻發現檢驗結果呈汞中毒陽性，日本太地町還有很多人受到汞毒素的迫害，太地町學校被迫免費接受海豚肉作為學生的午餐。紀錄片中插入了一些影像資料，1956年在日本的九州島水俁地區，爆發了一場嚴重的汞中毒災害，然而這場水俁病的發生并非偶然，智索公司和日本政府暗中達成協議，往水俁的海里傾倒工業廢料長達12年。

太地町拍攝小組的“十一羅漢”有一部分曾和海豚有過不解之緣，這些人都是真心熱血的青年成員。片中有一段很美的畫面，潛水員曼迪·瑞·克魯克珊克在海洋中和海豚偶遇共舞的一幕看起來是那么的和諧、快樂，那只海豚看起來很友好、很溫順，它主動地貼近曼迪，緩緩而來，曼迪剛一伸手，那只海豚就順著她的手游過來，曼迪輕輕地撫摸它的身體，海豚看起來非常享受這種溫柔的撫摸。人與海豚的這一互動，能讓觀眾感到生命的美好以及內心的平和。

二、美麗的海灣，殘酷的真相

在2010年奧斯卡的頒獎禮上，紀錄片《海豚灣》的導演皮斯霍斯舉著一塊抵制屠殺海豚的牌子說：“直到這些海豚不再被屠殺，我才真正獲得了奧斯卡獎，”《海豚灣》之所以申報奧斯卡，很大一部分原因是想讓更多的人看到這部作品，保護海豚，保護我們的生態環境，其在片尾的字幕寫道：除非我們能有所行動，否則太地町海豚大屠殺計劃仍于每年9月繼續進行。皮斯霍斯的團隊在海灣周圍放置了用假巖石偽裝的攝像機，水下也安裝了測音儀，在播放海豚被屠殺的畫面時，多角度切換，聲音就是最真實的海豚音。這一觸目驚心的片段和海豚苦苦哀求的痛苦的鳴叫聲，無疑深深牽動著觀眾的心。攝像拍到一只傷痕累累的海豚逃脫了漁網的限制游到最里面，但它終究沒能逃過悲慘的命運。相信每個看到這個場景的人內心都會吶喊：還它們自由！這個畫面之后，連接的是海豚在海洋中自由飛躍的美景。在我們曾看到的影像中，海豚基本上都是群體行動的，它們在海中的跳躍奔騰也是整齊劃一的動作。不難看出，這是類非常聰明的物種，它們用聲音溝通交流，它們是需要呼吸的哺乳類海洋生物，它們讓我們感受到了生命的活力，我們更希望看到它們在自己的領域肆意游動，而不是將它們放到餐盤之中。

三、血色的海洋，警醒的震撼

在生態環保類紀錄片中，《海豚灣》無疑是最成功的，奧斯卡最佳紀錄長片獎就是對它最大的褒獎，當然這也源于導演和演員們的冒險精神，他們讓我們見識到什么是真正的勇士。皮斯霍斯曾說：“比起自己的安危，我更擔心我的團隊，作為隊長，我對其他人的安全負有責任，擔心大家受到傷害。很多次我們都在挑戰極限。片子里我們去了海灣2次，事實上，我們一共去了7次。”在觀看這部紀錄片時，我們有一種在觀看好萊塢大片的感覺，不同的是，電影是虛構生活中的影像，而《海豚灣》卻是冒著生命危險拍下的真實事件。

相信很多關注環保紀錄片的人對“沒有買賣，就沒有殺害”這句宣傳詞是非常熟悉的，這是《野性的終結》里面姚明常說的一句話。《海豚灣》講述的是海洋中的海豚被屠殺的事件，《野性的終結》講述的是大象和犀牛被割象牙和犀牛角的凄慘經歷，為了保護這些珍稀的野生動物，時有工作人員在與不法分子的交戰中犧牲。在看到這些紀錄片之前，我們對一些地方發生的事情只停留在偶爾聽說的層面，當這些事情被拍成紀錄片時，我們才能感到雖然這些事情沒有發生在我們身邊，但我們保護動物的心是緊緊相連的。相比《野性的終結》，《海豚灣》更具有真實性、震撼力，因為觀眾看到了海豚被刺殺的全過程，而《野性的終結》大多數是人為的講解，當事件發生過后告訴我們這里曾經歷過什么，這是一種灌輸的方式。由此可見，紀錄片的拍攝還是要以畫面的語言為主，客觀地展現事實的經過，把評判的主動權交給觀眾。《海豚灣》這部紀錄片講述的是日本太地町發生的血腥場面，其實世界上很多地方也正在發生類似行為，這些行為等待著我們去發掘、去曝光，而在一些明星的微博上，我們也經常能看到抵制皮毛之類的公益宣傳。

四、結語

《海豚灣》在拍攝過程中采取了一些非正常拍攝手段，并引發了一些爭議，奧斯卡組委會甚至收到了日本太地町政府的“抗議信”，但撇開其他因素不說，面對藝術使命和藝術手段之間的博弈，藝術家應首先服從于前者。當然，如果采取正常的拍攝手段，我們也許就看不到如此震撼人心的紀實效果了。屠殺海豚這件事發生在日本，但為什么卻被美國人發現，并采取意義深遠的藝術方式公之于眾呢？這是因為世界是連接在一起的，我們處于同一個地球，共同享用地球的資源，我們當然也有義務去保護它。生命是脆弱的，信念是堅不可摧的，保護動物可以是一個小小的舉動，也可以是影響世界的蝴蝶效應，但不管怎樣，我們的心得緊緊依靠在一起。

［1］鄭興，曾丹偉.人類為什么非要屠殺海豚［N］.北京：人民日報（海外版），2010-7-5.

［2］柴焰，鄭鑫.論紀錄片《海豚灣》的敘事策略［J］.大眾文藝，2010（23）：126-127.

J952

A

1674-8883（2016）09-0186-01

朱婉茹（1992—），女，河南周口人，河南大學廣播電視專業碩士研究生。