影視美術中色彩元素的信息傳達

賴建晶

（作者單位：中國藝術研究院）

影視美術中色彩元素的信息傳達

賴建晶

（作者單位：中國藝術研究院）

影視藝術是一種以空間形式為軸展開的時間藝術，這種形式決定了造型性在影視藝術中不可忽視的重要地位。與繪畫、雕塑和攝影等傳統藝術的造型藝術不同，影視藝術作為一種綜合藝術，是以視覺為主要手段來表現其他藝術的視聽藝術，并形成了不同于其他藝術的特有的審美方式。

影視；色彩；信息傳達

1 色彩與表現

在彩色電影出現后，影視藝術的表現力大大增加，色彩也成為影視藝術畫面造型中的重要組成部分。“色彩進入電影，絕不僅僅是自然色的還原，而是藝術家對現實色彩的再創造。它增加了影片的真實性，現實感。”[1]所以說，與現實色彩相比，通過藝術家對色彩創造性的運用，影片的色彩具有現實色彩所沒有的美學價值。影視藝術中的色彩有著特殊的審美魅力，充滿著藝術意味，更加強烈地渲染影片中的情緒，是超越了生活色彩的一種藝術升華?！吧始凑Z言，色彩即思想，色彩即情緒，色彩即情感，色彩即節奏?！盵2]換句話說，色彩是構造影片風格的有力藝術手段之一，對表現影片主題思想、刻畫人物性格、渲染影片情緒情調有著不可替代的作用。例如，在《辛德勒名單》中，導演以黑白形式表現納粹屠殺的場面，獨獨一個小女孩穿著紅色的裙子，這樣鮮明的對比產生了強烈的視覺沖擊力，紅色在一片黑白色中尤其顯眼，這也正是色彩進入電影之后可以給觀眾帶來的審美感受，如果全部是黑白色，那么或許小女孩就不能給觀眾留下這么深刻的印象，影片的主題思想便不能如此強烈的傳達給觀眾。因此，在影片敘述的過程中，色彩表達具有不可忽視的美學價值。

2 色彩與象征

色彩造型主要通過色彩基調和色彩的構成來參與影視作品的敘述。通過形色、光色、色調，以及其融合所形成的色彩涵義構成視覺空間和感知空間，并形成全片的主色調，而特有的涵義和獨有的價值也在色彩的組合中體現。影片《黃土地》用大片的深黃色，表現了中華民族與這塊古老的黃土地難以分割的依存關系，深黃色的運用不僅是一種象征和比喻，更是一種恰如其分的陳述式寫照。土地的黃色深深的浸入在中華民族的血液之中，這一土地上的人們的性格就像調子色彩那樣——低沉。而純紅色是電影《紅高粱》的主色調，大片的紅色給觀眾帶來強烈的視覺刺激和心靈震撼。紅高粱、紅頭巾、紅繡鞋、紅襖、紅褲和紅酒，充分展現了色彩的造型美，而且賦予生命活力以崇高之美的基調。以紅色為主調，整部影片充斥著強烈的酒神情緒。影片這種努力尋求一種色彩的單純化的手法，傳達出對生命的渴望與贊美。在總的色彩基調之上，通過色彩組合及其相互之間的關系，不僅能夠成就影片在鮮明的視覺感中獨一無二的色彩特征，而且可以成為影片中具有抒情和象征功能的視覺符號。

影視藝術的畫面造型往往通過“象外之旨”的審美意味給觀眾帶去體驗“留白”的審美趣味。在有限“視覺表達”中追求無限的“言外之意”，傳達出影片所蘊含的人生哲理或思想內涵。在影片《黃土地》和《紅高粱》中，大片的黃土地與大片的紅高粱是色彩在影像符號表達中對自身的一種超越，既是指黃色的土地或紅色的高粱（指稱義），也是對陜北地區的地貌或山東高密的歷史地理環境的描述（概括義），更是“唱出”了對中華民族的文化環境和關注人類生命的贊歌（象征義）。顯而易見，色彩在這兩部影片當中，實現了影像象征對影像符號本身的超越?？梢?，在具有象征和隱喻層次上的造型意識，是直觀的影像與內在意蘊之間的一種高度融合。在此基礎上，大大地擴張了銀幕形象的表現力，堪稱影視造型意識的最高層次。

3 色彩關系著藝術的格調品位和藝術家的藝術修養

而一部影片的總色調也關系著整個影片的格調品位和藝術修養。“關于《雙旗鎮刀客》全片的總色彩基調，我們是這樣考慮的，在土黃色的沙漠、土黃色的城堡、土黃色的房舍、黃色的院墻中來完成我們的影片。西部的大地域決定我們只能在這土黃色里做文章。然而，自然的土黃色在強烈的陽光下有時會顯得很蒼白，自然的土黃色有可能由于太單調而失去魅力?！盵3]所以，影片《雙旗鎮》用濃厚飽和的接近橙褐的黃色打造出古老而神秘雙旗鎮，也刻畫出雙旗鎮人的血性與滄桑；同時，影片不采用大塊的冷調固有色作對比，通過大塊的灰藍色對比，形成一種冷暖的差異，影片的整個畫面便透著濃重、飽滿、沉厚的味道，以強大的力度直擊觀眾的心。

4 結語

影片中出色的色彩設計往往能給觀眾帶來一種繪畫式的審美體驗。一部影片有關色彩的選擇可以左右觀眾對戲劇情節的關注，進入一個經過特定設置的造型空間，獲得一種純粹的情緒性體驗，一如在美術館欣賞畫作時所帶來的審美感受。

[1]林洪桐.銀幕技巧與手段[M].北京:中國電影出版社,1993.

[2]林洪桐.銀幕技巧與手段[M].北京:中國電影出版社,1993.

[3]錢運選.銀幕背后的創造——一個電影美術師的闡述[J].電影藝術,1993(1).