探析紀錄片《被遺忘的時光》中老年人形象的構建

張 鶴

（作者單位：河南大學）

探析紀錄片《被遺忘的時光》中老年人形象的構建

張 鶴

（作者單位：河南大學）

近年來，臺灣紀錄片呈現出迅猛發展的態勢，取得了票房的成功，獲得了觀眾的認可，引起了了巨大的社會反響。紀錄片《被遺忘的時光》是一部關于阿茲海默失智癥老人的紀錄片，影片一上映即取得了年度臺灣紀錄片的票房冠軍。影片中對于老年人形象的構建，角度獨特而客觀，在老年人形象紀錄片中占有一席之地，具有很高的社會價值和借鑒意義。

老年人形象；被遺忘的時光；紀錄片

臺灣紀錄片自1987年“解禁”以來，發展突飛猛進。2008年以來，甚至出現了臺灣電影的復興浪潮。《被遺忘的時光》票房的成功，也將大眾的視線引向了老年人群體。本文主要通過以下三個方面，探討影片所建構的老年人形象。

1　構建老年人形象的方法及特點

1.1無解說詞的紀錄片

《被遺忘的時光》以第一人稱的方式敘述，片中并沒有使用畫外音和解說詞，采用客觀呈現的方式，將鏡頭直接對準真實的人物。配有解說詞的紀錄片由于聲音的作用，無法讓觀眾的注意力全部集中在畫面上，從而影響觀眾自身對影片的判斷。

1.2無完整的故事劇情

影片沒有按照經典故事的模式展開，甚至沒有故事線，更像是通過詩詞的表達方式，盡力給觀眾展現一個關于“忘不了”的事情。片中對于老年人形象的建構，遠遠比講好一個故事更具感染力。影片將幾位老人的故事穿插紀錄，即使拍攝地點單一，整部影片也并不單調。

1.3綜合使用畫面語言和有聲語言

所謂“畫面語言”，主要是指電視藝術家用以構成視覺形象的各種因素和方式，體現創作構思的各種手段和技法的總和。紀錄片主體、陪體和空白部分相得益彰，影片穿插使用了動畫技術，充分利用構圖、光效、色彩和影調等表達方式。同時，背景音樂的使用也為老年人形象的構建加分。畫面語言的和有聲語言相結合，使老年人的形象更加鮮活。

1.4細節捕捉感人至深

影片拍攝了兩年左右的時間，才最終剪輯成一部106分鐘的影片。片中對于細節的捕捉，使老年人形象的構建有了“血肉”。正是細節的填充，以小見大地表達了影片想傳遞的思想。影片中的細節向觀眾展示了失智老年人的情感變化、生活狀態等，進一步豐富了導演構建的老年人形象，同時增加了影片的親和力。

2　構建老年人形象的類型

影片中對于老年人形象建構的類型，其劃分并不十分明晰，大致可分為積極陽光型、負面消極型和中性型。

2.1積極陽光型

積極陽光型老年人形象構建的成功，在一定程度上能夠讓觀眾得到寬慰。觀眾也在寬慰的同時有所觸動，這對老年觀眾有重要的積極意義。老年人積極陽光的一面向觀眾展現出即便是在失智的情況下，一件小事就能夠使他們獲得心靈的滿足和真實的快樂，在他們身上所傳遞的是一種使人心酸的正能量。

2.2消極負面型

消極負面是指他們在失智之后形成的攻擊、被害妄想等行為。消極負面型的老人形象的塑造，展現給觀眾的不僅是他們患病后的變化，更是希望觀眾多關注失智老人的內心狀態。

2.3中性型

中性型老年人形象的構建在片中并不十分突出，以王老師最為典型。中性老年人形象的構建，觸動了觀眾的內心。這不僅得益于影片對細節的捕捉，影片直接將鏡頭對準一個個毫無準備、毫無防備的老年人，使他們在不假思索的狀態下真實表達自我，這正是紀錄片的魅力所在。

3　借鑒意義和社會價值

《被遺忘的時光》這部紀錄片，在很多方面值得內地的紀錄片導演和學者學習。紀錄片的目的是要創造和產生更大的社會價值，傳遞普通人的心聲。

3.1拍攝方式客觀性

本片在拍攝方式上屬于客觀呈現式。一些紀錄片創作者將還原真實生活為最終追求，通過隱藏攝像機消除作品影像與真實生活的距離，進而形成紀錄片創作中“客觀呈現式”的創作模式。

3.2商業化多元的傳播模式

臺灣紀錄片相比內地的紀錄片，在票房收入上具有很大的優勢。臺灣紀錄片已經基本形成了良性循環的紀錄片發展鏈，在收獲票房后，所得收入投入到慈善中心。在互聯網廣泛應用的時代，臺灣紀錄片也善于使用互聯網對紀錄片進行推廣和宣傳。

3.3提高觀眾的紀錄片素養

臺灣紀錄片的創作是多元化的，這不僅和臺灣紀錄片的獨立制片有關，與觀眾的紀錄片素養也有著密不可分的關系。同時，臺灣紀錄片大多關注老年人、運動等。這在一定程度上成為紀錄片票房成功的關鍵。因此，如何引起內地觀眾對紀錄片的觀影熱情，成為內地紀錄人應該思考的問題。內地觀眾的紀錄片素養的提高，必定會對內地紀錄片的發展起到推波助瀾的作用。

4　結語

這是一部能使社會去關注失智老人，關注身邊老年人的紀錄片。影片的拍攝方式以及片中對老年人形象的構建，對內地的紀錄片具有借鑒意義。無解說詞、無完整故事，卻能觸動觀眾的內心，引發社會的討論和政府的關注，觸發觀眾創造更多“忘不了”的時光，這大概就是紀錄片的力量和意義所在。