從徐崢的“三囧”看戲劇矛盾策略的運用

李 顯 董成雙 袁振寧

（作者單位：青島農業大學農業傳播與教育技術中心）

從徐崢的“三囧”看戲劇矛盾策略的運用

李 顯 董成雙 袁振寧

（作者單位：青島農業大學農業傳播與教育技術中心）

從2010年《人在囧途》上映以來，2012年《泰囧》、2015年《港囧》相繼橫空出世，徐崢也由演員逐漸變為導演、編劇、主演于一身，再加上2014年《心花路放》的上映，藝術成就與票房大賣，使中國喜劇大有“徐氏喜劇”逐漸替代“馮氏喜劇”的味道?！皣逋救壳痹诋斍皶r代背景下以“高富帥”的成功人士為代表的上層高雅文化與“矮窮矬”小人物為代表的鄉土市民文化之間的沖突與矛盾，還雜糅了“小三”、婚外情等其他劇情和意識形態，從而有力地架構整部影片的情節和基調，增加了影片的戲劇張力。

徐崢；三囧；戲劇；矛盾；策略運用

1 戲劇矛盾類型及其表現形式

從社會學的角度出發，按照以人為主體的原則可以將戲劇矛盾分為人與人、人與社會、人與自然之間的外部矛盾，人與自我之間的內部矛盾，一部優秀的影片往往通過運用這兩種矛盾，使之相互交織，從而達到刻畫人物、敘事抒情的效果。

戲劇矛盾和沖突的表現形式可根據戲劇矛盾的類型分為三種形式：一種是由社會或者自然引起的人與社會或者自然的沖突，這種矛盾沖突一般放在大的社會背景或者時代環境下，以體現對個體或者弱勢群體的人文關懷，除了交代影片的大背景和人與環境的關系外，往往承載著較大的主題；另一種是由人與人之間的關系引起的沖突，通過人與人之間的矛盾刻畫，交代人與他人之間的關系，表現個體力量與其他力量的對抗；第三種就是人與自我的關系引起的矛盾和沖突，這也是對個體心靈的探究，這種沖突是刻畫人物內心世界最有力的方式。

2 “三囧”的戲劇矛盾策略分析

第一，立足于當下的社會熱點問題，在構造影片環境的同時，也為影片的敘述和矛盾設置奠定基礎，從而拉近與觀眾的心理距離。在《人在囧途》中，影片就以春節春運回家難為故事背景，從而為李成功與牛耿的途中曲折和囧事提供了環境載體，使觀眾不至于感到故事情節的突兀，進而不著修飾痕跡?！短﹪濉泛汀陡蹏濉芬彩嵌际窃凇靶埋R泰熱”和“港澳熱”的基礎上架構影片的故事空間。換句話說，“囧途”三部曲就是利用人與社會之間的矛盾關系作為影片的外部戲劇矛盾，烘托環境、介紹環境，進而為整部影片做鋪墊。這就像火鍋的炭火，平淡無奇的生活會欠些火候，太尖銳的社會矛盾就會使影片過于沉重，從而損失原有的味道。

第二，以人物的心靈內部矛盾作為影片的喜劇矛盾發展方向和基調?！皣逋尽比壳鸁o一例外都將人物內心矛盾的刻畫作為影片的主要特色，在一定程度上可以說這三部影片都是在講主人公在經歷了一系列囧事之后如何轉變心態，走上正途的。例如《人在囧途》中，主人公李成功作為一個成功人士——老板，代表的是“高富帥”階層的思維和生活態度、品味，例如，找情人婚外戀，對下屬極盡刻薄，坐飛機要頭等艙等，但是在與王寶經歷了一段“囧途”之后，便改變了人生態度，成為了積極向上的人物形象。

第三，以“高富帥”等成功人士為代表的上層文化與以小人物為代表的草根鄉俗文化之間的對抗，成為影片人物意識觀念矛盾沖突的體現。在《人在囧途》中，李成功作為一個擁有情人的老板，是一個所謂的成功人士，自認為代表著社會的上層文化和生活習慣，常常以自己的意識觀念來衡量社會，在別人的身上強加上自己的喜好，與以牛耿這樣的打工族、小人物為代表的草根階層鄉俗文化形成了強烈的矛盾沖突，牛耿樸實、勤奮、能干、勇敢，而且有夢想、有想法，甚至可以說執著的接近固執，兩人的“囧途”就是兩種文化意識形態的對立，這是影片的主題內容，也是故事發展的主要矛盾思維和沖突邏輯。

第四，以公路旅途中的囧事作為影片的矛盾沖突載體，成為影片的直接矛盾主體。在三部電影中，主人公都是在旅途中發生了一系列囧事，或者旅途受阻，或者前后追蹤，或者糾纏不清，這些沖突都是在路上發生的，這些路上的矛盾沖突也是促發笑點的直接來源。

3 “囧途”三部曲給觀眾的享受

3.1 通過草根小人物與成功人士的對立，給觀眾以逆襲的心理

在三部電影中，成功的“高富帥”人士都被小人物所逆襲、感化，這就迎合了觀眾的快意恩仇心理，給人以心理快感。

3.2 通過戲劇矛盾給觀眾帶來生活的感悟

在《港囧》中，徐來因不滿現實生活的現狀，而去追求青春時的夢想，雖然最后還是頓悟生活，領悟到了家庭親情的重要性，但是，在觀眾在笑過之后，也會反思自己的人生與目標，這個故事告訴人們生活要朝前看，該放手的就要果斷放手，哪怕不被人看好。

“囧途”這三部影片也存在一些硬傷，例如，影片中有些戲劇矛盾的設置過于生硬。在影片《泰囧》中，在飛機上，因為王寶的干預徐朗被迫關掉手機，隨后因為高博的追蹤，徐朗不得不被迫躲藏，人物的表演和矛盾沖突因此逐步推進，“為喜劇而喜劇”，有些地方邏輯性不強，部分臺詞和肢體動作跟影片的邏輯聯系性不大。

[1]張丹.矛盾沖突對于戲劇表演的作用[J].劇作家,2008(6).

[2]周麗穎.從沖突性話語看話劇《雷雨》的戲劇沖突[J].名作欣賞,2009(23).