《這里的黎明靜悄悄》影視文本分析

李晨曉

（作者單位：云南師范大學傳媒學院）

《這里的黎明靜悄悄》影視文本分析

李晨曉

（作者單位：云南師范大學傳媒學院）

《這里的黎明靜悄悄》由導演斯塔尼斯拉夫·羅斯托茨基拍攝，講的是一個蘇聯準尉瓦斯科夫帶領五個女戰士在叢林里和德兵進行局部戰役，五個戰士為保家衛國壯烈犧牲的故事。影片從頭到尾都沒有宏大血腥的戰斗場面，就連死亡也是以平靜甚至抽象的方式表達，任由觀眾去想象，影片以戰爭的故事為主線穿插著女戰士們對寧靜生活的美好回憶，影片對色彩的運用獨具匠心，運用獨特的蒙太奇結構營造畫面空間，加強敘事結構。重新切割時間，跳躍的時間軸更能烘托影片主題，渲染人物情緒，塑造鮮明的人物形象，影片運用豐富的電影語言引發了觀眾的思考，戰爭對生命和人性的摧殘。

時空關系；故事情節；人物塑造

1 故事情節的編排

影片在弘揚戰士的愛國主義情懷的同時，以細節化的處理、視覺化的鏡頭語言、蒙太奇的拼接以及色彩音響的配合傳達著對人性的深思。影片一直以靜悄悄的戰爭，靜悄悄的回憶，靜悄悄的犧牲塑造五個女兵，在這靜悄悄的表象下，是她們剛烈血性的氣質，為了祖國她們將個人的生命置之度外，穿上軍裝和男人一樣去戰斗，影片從女性的視角出發，批判戰爭對女性的摧殘，也從平凡人身上尋找美，從局部的戰役審視戰爭、審視人性。同時，影片在視聽語言，場面調度，時空關系上的運用有獨特的視角，大大滿足了觀眾的心理需求，導演運用鏡頭的切換，景別的運動變化，用鏡頭將空間整合重組，擴大觀眾的真實視線［1］。

一部優秀的劇本是演繹一部經典電影作品的前提。電影創作是一門尋求激情和輝煌的藝術。隨著時代的進步，電影特技的應用刺激人的多種感官，炫酷的效果可以使觀眾興奮異常，感受到現實世界無法想象的奇幻現象。例如，宇航員在太空遨游，速度與激情的賽車大戰，恐龍帶來的變異世界，沙塵暴、龍卷風侵襲紐約，世界即將毀滅的2012大災難等。這些特效無疑給觀眾帶來了視覺沖擊和快感，激發了觀眾的觀影欲望。

從故事情節上看影片的創作獨具創新，從女性的視角對戰爭重新審視，《這里的黎明靜悄悄》的作者將發生在列孔托沃湖的真實故事改編，大膽地把五個男兵設計成女性形象，獨具匠心又增加了故事的情節性，帶著悲劇色彩的五個女兵更深入人心。戰爭帶給人的摧殘，影片通過描繪局部戰爭對普通女性的傷害，反思戰場的無人性，反人道，進而深刻地批判戰爭。

在戰爭時期，不論是小人物還是大人物，在這個特殊的社會環境下，在動蕩的國家里，平凡的生活也變得可望而不可及。也許在和平時期，她們只是千千萬萬個追尋簡單平凡的人中的一員，她們向往愛情，她們渴求知識，她們照顧父母和家庭，簡單瑣碎。但一聲炮響，她們的愛人、理想、家庭支離破碎，在保家衛國面前，她們肩負起責任，愛國的情懷激蕩于心，她們誓死捍衛自己的祖國，誓死保護領土安定，不由得讓我們佩服。

2 人物形象塑造

地方的戰斗一集，幾個女兵裝扮成伐木工的角色騙過德軍的偵查，這場戲把五個女兵的機智勇敢表現的十分精彩。她們利用自己獨特的女性身份裝扮成伐木的婦女，當熱尼婭和瓦斯科夫在石頭后面觀察到過來偵查的敵軍時，瓦斯科夫命令熱尼婭帶領她們隱蔽，自己干掉偵查的兩個德兵。但是熱尼婭迅速果斷的脫下衣服跑到河邊裝成戲水的婦女，近景鏡頭拍攝瓦斯科夫，背景是熱尼婭扔掉的衣服。畫外音：“韋拉，洗澡去”。讓瓦斯科夫和觀眾都措手不及，這是一個多么冒險的舉動，熱尼婭將生死置之度外，她想保護自己的戰友，盡最大努力牽制敵人。她將自己置身于最危險的境地，沒有絲毫保護和隱蔽，離敵人的距離最近，甚至可以說如果這個計劃不成功，將直接被敵人擊斃。她卻能臨危不懼的唱著《喀秋莎》。僅僅短短的三分鐘，已經讓觀眾為她們捏了一把冷汗，將熱尼婭的機智果敢表現到驚嘆。“區里要來電話，汽車馬上就到了，穿衣服吧。”瓦斯科夫的配合，讓不明狀況的敵人不敢深入。

戰火硝煙的時代，讓人們失去太多人性的美，更不要說女性的柔美。影片的第一部分，在第二梯隊，女兵剛來時的整齊劃一，精神抖擻的形象和男兵軍紀渙散，不聽指揮的形象形成鮮明對比，她們在戰場上英勇殺敵，將其敏銳的洞察力和女性的獨特視角發揮的淋漓盡致［2］。

嘉麗婭跑回去給瓦斯科夫拿煙袋被殺，瓦斯科夫檢查嘉麗婭的傷口，德軍把嘉麗婭當成了男人，第一刀沒有傷及要害所以嘉麗婭叫了一聲，戰場上德國法西斯沒有對女性特殊的同情和憐憫，在他們眼里只有敵人。戰場對于這些女兵是殘酷的，這殘酷、罪惡的根源是戰爭，是無情的法西斯［3］。

3 結語

影片整體以一種平靜的畫面直擊觀影者的內心，影片從頭到尾沒有過分暴力血腥的畫面。五個女戰士的犧牲都顯得尤為平靜，影片以靜制動，以平靜面對戰爭，是對作戰沉著冷靜，機智果敢，內心卻剛烈似火，一腔熱血揮灑祖國的戰士的致敬。

[1]李亦中.中國電影評價系統研究[M].上海:上海交通大學出版社,2015.

[2]羅杰·伊伯特.偉大的電影[M].南寧:廣西師范大學出版社,2012.

[3]羅伯特·麥基.故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東, 譯.天津:天津人民出版社,1997.