異曲同工的暴力美
——金基德與昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力美學研究

姜慧東

（作者單位：曲阜師范大學）

異曲同工的暴力美
——金基德與昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力美學研究

姜慧東

（作者單位：曲阜師范大學）

本文以暴力美學為基礎，將金基德和昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力美學風格進行了比較，從二者電影中體現出的風格特征、暴力的表現方式、人物塑造等方面分析了兩位導演電影中暴力美學的異同。本文力求創新，在一定程度上彌補前人研究的空缺。

暴力美學；金基德；昆汀·塔倫蒂諾

1 金基德和昆汀·塔倫蒂諾電影中“暴力美學”風格的異同

金基德注重電影敘事的所指，力圖通過暴力對殘酷無情的現實進行批判和抨擊，體現一種批判現實主義的沉重、壓抑、孤獨、冷靜。他的電影充滿著濃烈的悲劇色彩，暴力則是他渲染悲劇色彩的手段。金基德常常在影片中營造一種安靜的死亡氣氛，死亡在他的影片中壓抑而凄涼。金基德的電影屬于靜態暴力美學電影，他打破了通常意義上關于“暴力美學”的界定，其影片側重人物的痛苦、絕望、折磨、自我憎惡、自我憐憫、自我救贖。電影通過疏離和救贖的敘事方式，通過失語和長鏡頭等表現方式，呈現一種肅穆安靜的感覺。

昆汀·塔倫蒂諾則喜歡盡情表現電影敘事的能指，其不注重影片深層意義上的分析，在敘事上擅用非線性敘事方式和塊狀結構。與金基德的電影相比，他的電影是活潑的，雖然他所表現的人物也會有悲慘的遭遇，但是，他通過黑色幽默表現出來，荒誕、詼諧的元素豐富了其電影中的暴力，也弱化了暴力，他將暴力喜劇化，讓人釋放壓力，給人一種輕松的感覺。昆汀的暴力美學也影響了一些導演開始朝這個方向發展。不同于金基德影片的靜態暴力，其電影中的暴力屬于娛樂暴力，呈現出戲謔性的后現代主義風格，與金基德電影中失語、少對白的表現方式不同，其電影中的對白有很多，他的對白往往可以向觀眾傳遞一定文化背景下人們的狀態，或是向觀眾展示人物的性格，同時，對白中往往帶有戲謔、諷刺、幽默的意味。

2 金基德和昆汀·塔倫蒂諾電影中“暴力美學”的表現方式

2.1 金基德《收件人不詳》中的“暴力美學”表現方式

自虐和虐他是金基德常用來表現暴力的兩種方式。《收件人不詳》中的恩玉為了治好眼睛，“賣身”于美國士兵，而當美國士兵離開韓國要在恩玉胸部刻上自己的名字時，恩玉為了反抗選擇了自虐，她把自己已經治好的眼睛戳瞎，眼睛再次失明，影片通過恩玉這個人物表達了明顯的自虐傾向。韓鮮戰爭之后，作為美軍遺留在韓國的家屬，母親又曾是妓女，昌古韓美混血兒的身份和地位無疑非常低賤卑微，免不了要受他人的冷眼、嘲弄和鄙視，再加上貧困的經濟條件，使得昌古忍無可忍，他把滿腔的憤怒和怨恨都發泄到了同樣可憐和無辜的母親身上，他不停地虐待可憐的母親，平日拳打腳踢，最后甚至殘忍地割下了母親的乳房。在昌古身上，金基德通過虐他的方式表現了其暴力特征，是一種失去了理智與親情，心中留有仇恨的暴力。

2.2 昆汀·塔倫蒂諾《殺死比爾》系列中的“暴力美學”表現方式

《殺死比爾》系列商業影片，在很大程度迎合了觀眾的口味，其追求商業價值和視聽元素的絢麗多彩。影片的每一章都有自己的特色，全篇也有一種統一的風格，就是女主碧翠絲激情、野性、血腥的復仇，依靠武打動作來支撐影片，通過制造合理的節奏來增強視覺感。快速閃回的鏡頭，紅色的畫面，刺耳的警笛聲，凸顯了女主對過去那段血腥記憶的復仇欲望；復仇動作兼具香港武打片與日本武打片中武士精神的內核，并不是枯燥乏味的武打和血腥暴力；武打招數變化多樣，還有一些噱頭，將暴力變得好看、有趣；在畫面出現大量血腥時，導演運用黑白畫面來弱化暴力。

3 金基德和昆汀·塔倫蒂諾對邊緣人物的塑造

從金基德和昆汀的作品中可以看出，他們都關注邊緣人物，但他們對邊緣人物的描繪和塑造又有所不同。金基德在影片中設定的人物大多是生活在主流社會之外的邊緣底層人物，往往是被時代所拋棄、被社會所疏離的邊緣弱勢群體。落寞的小偷、流氓、迫不得已的妓女、失意不得志的藝術家、無奈的罪犯、與世隔絕的老人等，常常是金基德影片中的主人公。金基德影片中的邊緣人物時常讓人感覺到無力、無奈，即使反抗，也是那么的蒼白。人物的結局往往是毀滅、妥協或者是獲得精神上的救贖。而昆汀電影中的人物雖然也是邊緣人物，但常常是一些特立獨行的社會底層人物，或是黑社會中的人物或者是復仇人物，這些小人物自命不凡、內心敏感，大都是作奸犯科的人，卻時常讓我們感受到人物強大的力量，其反抗非常強烈，結局往往是勝利的，成功的，問題通過自己的強烈反抗得到解決。

4 結語

昆汀與金基德作為當代電影界的兩位知名導演，他們的電影看似大不相同，但如果以暴力美學作為切入點，可以看出他們之間的相似之處。目前國內沒有將兩位導演放在一起比較的論文，本文以暴力美學為基礎，將兩位導演放在一起比較，希望在一定程度上可以彌補前人研究的空缺。