數據敘事初探
——大數據時代下的廣電新樣態

俞子俐

（作者單位：中國傳媒大學）

數據敘事初探
——大數據時代下的廣電新樣態

俞子俐

（作者單位：中國傳媒大學）

大數據時代，數據的重要性不言自明，數據可視化在影像中的使用俯拾即是。越來越多的人意識到光有數據的展現是不夠的，如何用數據敘事才是未來值得挖掘的。不過目前學界并沒有一套關于如何在影像中進行數據敘事的完整而成熟的理論，所以筆者結合了現有的利用數據進行敘事的片例，試圖探索數據敘事的一些基本步驟和方法。

數據；采集；分析；數據敘事

大數據在一定程度上重塑了廣電領域。而影像本身作為一種傳遞信息的載體，已經無法作壁上觀。以“數說”為主題的影像作品不斷涌現，但隨之出現的問題是：這樣的產制容易流于后期技術化傾向，出現“數據”因素僭越“敘事”因素的問題。花哨的數據呈現過度攫取了人們對故事內核的注意力，而空泛的形式本身就只是內容的容器，并不能傳遞足夠的有效信息。這就凸顯了數據敘事的重要性。自恃有數據權威而省卻了敘事的努力是不行的。概而言之，當嚴肅精準的數據已經產生了驅動效果，有待完成的就是“敘事驅動”的部分。

1 構建敘事場景

有了場景才有了數據敘事的天地，只有在特定的場景中，數據的意義才能從單一的視覺呈現上升到敘事的層面。央視2015年10月推出的“一帶一路”系列報道，也是一檔大型數據新聞節目——《數說命運共同體》就巧妙構建了一系列敘事場景。

在《數說命運共同體》的第三集《文化的旅行》中，場景和數據可視化的主體一致，共同為段落主題服務。在講述絲綢之路的段落，展現的場景就是絲綢運輸的源頭和沿途經過的一帶一路重要的地域節點，而同一段落呈現的數據可視化內容就是絲綢的產地和中國原材料的運輸，這是場景對數據的一種呼應。在“茶之路”的段落中，數據可視化呈現了全世界茶口味的分布圖，隨之而來的場景構建就是對宏觀地圖的微觀呼應。在第五集以辣椒為主題的段落中，先是用數據可視化展現了一帶一路沿線的口味分布，隨后選取泰國這個國家，創設主持人在泰國品嘗冬陰功，然后感嘆辣味的場景，再引出中泰辣椒貿易的數據可視化，這里的場景就是對前一處數據可視化內容的承接，隨后又引出了下一個數據可視化的內容，具有一種承上啟下的過渡作用。

2 選擇敘事視角

2.1 零聚焦敘事

零聚焦是指敘述者＞人物的敘事，也就是傳統的上帝視角，敘述者全知全能。零聚焦敘事在數據新聞中尤其常見，可以說是數據新聞的基本敘述視角。在《數說命運共同體》的第一集《遠方的包裹》中，歐陽夏丹從泰國乳膠的銷售價格講到中國的網絡訂單和網購人數，再從中國的網絡銷售額之大牽引出中國從一帶一路沿線國家進口商品總值之高，經濟潛力展現完畢后又開始講泰國乳膠枕頭運送到中國的物流軌跡，從定位的空間數據到派送的時間數據，從倉庫的數量到快遞人的人數，由于歐陽夏丹充當了一個全知全能的角色，也正是因為掌握了所有的信息，使得她在敘事的時候有了發揮的空間。

2.2 內聚焦敘事

內聚焦敘事指的是敘述者=人物的敘事，即有限視角，敘述者和人物知道的一樣多，焦點人物可以從頭到尾固定在一個人身上，可以在不同的人身上互相轉化，也可以由不同的人來講述同一場景的同一件事情。在紀錄片《地圖大數據：犯罪大企業》中，編導向觀眾解釋“為什么的偏遠貧窮的福蒙特是美國毒品交易最多的一個州”時，選取了一個“依賴‘處方藥’的農民奧斯汀”作為切入點。制作者讓昔日的“癮君子”奧斯汀自己講述如何染上毒癮的故事。這就是前文所說的可以轉化為第一人稱敘述，然后從奧斯汀引出福蒙特人的吸毒現狀：6個人中至少有一個承認在過去一個月使用非法藥物——體現了毒品在福蒙特的泛濫。由內聚焦敘事講述人物故事，再從人物故事牽引出驚人的背景數據，用可視化的方式來呈現。這就是內聚焦敘事和數據敘事的一種結合。可以說，在敘事視角的選擇上，數據敘事多以零聚焦和內聚焦為主，兩者結合使用較多，可以是由一個全知講述者展示可視化的數據，再引入數據背后的故事，也可以由一個內聚焦講述者講述個人故事，再用數據可視化來說明他的故事并不特殊，以論證某一現象的普遍性。

3 結語

數據敘事不是一蹴而就的，它更需要創作者審慎考慮場景和敘述視角的選擇，場景和數據可視化要形成呼應、遞進和承接才能相得益彰。故事中最好有全知全能的角色，也有所知有限的角色，這樣才能使敘事的節奏富于變化，張弛有致。

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[3]斯蒂爾.數據可視化之美[M].北京:機械工業出版社,2011.

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