數(shù)據(jù)敘事初探
——大數(shù)據(jù)時(shí)代下的廣電新樣態(tài)

俞子俐

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

數(shù)據(jù)敘事初探
——大數(shù)據(jù)時(shí)代下的廣電新樣態(tài)

俞子俐

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

大數(shù)據(jù)時(shí)代，數(shù)據(jù)的重要性不言自明，數(shù)據(jù)可視化在影像中的使用俯拾即是。越來(lái)越多的人意識(shí)到光有數(shù)據(jù)的展現(xiàn)是不夠的，如何用數(shù)據(jù)敘事才是未來(lái)值得挖掘的。不過(guò)目前學(xué)界并沒(méi)有一套關(guān)于如何在影像中進(jìn)行數(shù)據(jù)敘事的完整而成熟的理論，所以筆者結(jié)合了現(xiàn)有的利用數(shù)據(jù)進(jìn)行敘事的片例，試圖探索數(shù)據(jù)敘事的一些基本步驟和方法。

數(shù)據(jù)；采集；分析；數(shù)據(jù)敘事

大數(shù)據(jù)在一定程度上重塑了廣電領(lǐng)域。而影像本身作為一種傳遞信息的載體，已經(jīng)無(wú)法作壁上觀。以“數(shù)說(shuō)”為主題的影像作品不斷涌現(xiàn)，但隨之出現(xiàn)的問(wèn)題是：這樣的產(chǎn)制容易流于后期技術(shù)化傾向，出現(xiàn)“數(shù)據(jù)”因素僭越“敘事”因素的問(wèn)題?；ㄉ诘臄?shù)據(jù)呈現(xiàn)過(guò)度攫取了人們對(duì)故事內(nèi)核的注意力，而空泛的形式本身就只是內(nèi)容的容器，并不能傳遞足夠的有效信息。這就凸顯了數(shù)據(jù)敘事的重要性。自恃有數(shù)據(jù)權(quán)威而省卻了敘事的努力是不行的。概而言之，當(dāng)嚴(yán)肅精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)已經(jīng)產(chǎn)生了驅(qū)動(dòng)效果，有待完成的就是“敘事驅(qū)動(dòng)”的部分。

1 構(gòu)建敘事場(chǎng)景

有了場(chǎng)景才有了數(shù)據(jù)敘事的天地，只有在特定的場(chǎng)景中，數(shù)據(jù)的意義才能從單一的視覺(jué)呈現(xiàn)上升到敘事的層面。央視2015年10月推出的“一帶一路”系列報(bào)道，也是一檔大型數(shù)據(jù)新聞節(jié)目——《數(shù)說(shuō)命運(yùn)共同體》就巧妙構(gòu)建了一系列敘事場(chǎng)景。

在《數(shù)說(shuō)命運(yùn)共同體》的第三集《文化的旅行》中，場(chǎng)景和數(shù)據(jù)可視化的主體一致，共同為段落主題服務(wù)。在講述絲綢之路的段落，展現(xiàn)的場(chǎng)景就是絲綢運(yùn)輸?shù)脑搭^和沿途經(jīng)過(guò)的一帶一路重要的地域節(jié)點(diǎn)，而同一段落呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)可視化內(nèi)容就是絲綢的產(chǎn)地和中國(guó)原材料的運(yùn)輸，這是場(chǎng)景對(duì)數(shù)據(jù)的一種呼應(yīng)。在“茶之路”的段落中，數(shù)據(jù)可視化呈現(xiàn)了全世界茶口味的分布圖，隨之而來(lái)的場(chǎng)景構(gòu)建就是對(duì)宏觀地圖的微觀呼應(yīng)。在第五集以辣椒為主題的段落中，先是用數(shù)據(jù)可視化展現(xiàn)了一帶一路沿線的口味分布，隨后選取泰國(guó)這個(gè)國(guó)家，創(chuàng)設(shè)主持人在泰國(guó)品嘗冬陰功，然后感嘆辣味的場(chǎng)景，再引出中泰辣椒貿(mào)易的數(shù)據(jù)可視化，這里的場(chǎng)景就是對(duì)前一處數(shù)據(jù)可視化內(nèi)容的承接，隨后又引出了下一個(gè)數(shù)據(jù)可視化的內(nèi)容，具有一種承上啟下的過(guò)渡作用。

2 選擇敘事視角

2.1 零聚焦敘事

零聚焦是指敘述者＞人物的敘事，也就是傳統(tǒng)的上帝視角，敘述者全知全能。零聚焦敘事在數(shù)據(jù)新聞中尤其常見(jiàn)，可以說(shuō)是數(shù)據(jù)新聞的基本敘述視角。在《數(shù)說(shuō)命運(yùn)共同體》的第一集《遠(yuǎn)方的包裹》中，歐陽(yáng)夏丹從泰國(guó)乳膠的銷(xiāo)售價(jià)格講到中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)訂單和網(wǎng)購(gòu)人數(shù)，再?gòu)闹袊?guó)的網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售額之大牽引出中國(guó)從一帶一路沿線國(guó)家進(jìn)口商品總值之高，經(jīng)濟(jì)潛力展現(xiàn)完畢后又開(kāi)始講泰國(guó)乳膠枕頭運(yùn)送到中國(guó)的物流軌跡，從定位的空間數(shù)據(jù)到派送的時(shí)間數(shù)據(jù)，從倉(cāng)庫(kù)的數(shù)量到快遞人的人數(shù)，由于歐陽(yáng)夏丹充當(dāng)了一個(gè)全知全能的角色，也正是因?yàn)檎莆樟怂械男畔ⅲ沟盟跀⑹碌臅r(shí)候有了發(fā)揮的空間。

2.2 內(nèi)聚焦敘事

內(nèi)聚焦敘事指的是敘述者=人物的敘事，即有限視角，敘述者和人物知道的一樣多，焦點(diǎn)人物可以從頭到尾固定在一個(gè)人身上，可以在不同的人身上互相轉(zhuǎn)化，也可以由不同的人來(lái)講述同一場(chǎng)景的同一件事情。在紀(jì)錄片《地圖大數(shù)據(jù)：犯罪大企業(yè)》中，編導(dǎo)向觀眾解釋“為什么的偏遠(yuǎn)貧窮的福蒙特是美國(guó)毒品交易最多的一個(gè)州”時(shí)，選取了一個(gè)“依賴‘處方藥’的農(nóng)民奧斯汀”作為切入點(diǎn)。制作者讓昔日的“癮君子”奧斯汀自己講述如何染上毒癮的故事。這就是前文所說(shuō)的可以轉(zhuǎn)化為第一人稱敘述，然后從奧斯汀引出福蒙特人的吸毒現(xiàn)狀：6個(gè)人中至少有一個(gè)承認(rèn)在過(guò)去一個(gè)月使用非法藥物——體現(xiàn)了毒品在福蒙特的泛濫。由內(nèi)聚焦敘事講述人物故事，再?gòu)娜宋锕适聽(tīng)恳鲶@人的背景數(shù)據(jù)，用可視化的方式來(lái)呈現(xiàn)。這就是內(nèi)聚焦敘事和數(shù)據(jù)敘事的一種結(jié)合。可以說(shuō)，在敘事視角的選擇上，數(shù)據(jù)敘事多以零聚焦和內(nèi)聚焦為主，兩者結(jié)合使用較多，可以是由一個(gè)全知講述者展示可視化的數(shù)據(jù)，再引入數(shù)據(jù)背后的故事，也可以由一個(gè)內(nèi)聚焦講述者講述個(gè)人故事，再用數(shù)據(jù)可視化來(lái)說(shuō)明他的故事并不特殊，以論證某一現(xiàn)象的普遍性。

3 結(jié)語(yǔ)

數(shù)據(jù)敘事不是一蹴而就的，它更需要?jiǎng)?chuàng)作者審慎考慮場(chǎng)景和敘述視角的選擇，場(chǎng)景和數(shù)據(jù)可視化要形成呼應(yīng)、遞進(jìn)和承接才能相得益彰。故事中最好有全知全能的角色，也有所知有限的角色，這樣才能使敘事的節(jié)奏富于變化，張弛有致。

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