光影色幻，印象世界

之由

據(jù)說，人類可以識別500至1000萬種顏色，其中有名字的大概只有1200種。藍(lán)天白云、山花綠地、麥田屋宇、群山江海……托太陽的福，我們每天都行走在五光十色的萬物之間，感受著光影色幻的交錯變幻。

這個地球，在你眼中是什么顏色？

這個世界，在你心中又是何種光影？

我們是色彩的捕捉師

一位優(yōu)秀的風(fēng)光攝影師，會把地球當(dāng)做自己的私家“花園”。他們善于捕捉大自然中的光影瞬間，期待每一場與色彩的艷遇。

追逐第一縷陽光灑下的斑斕，守候零點(diǎn)后漫天星斗的璀璨，迎接閃電劃破長空的耀眼……在攝影師眼中，世界不只是眼前的平凡，還有詩意、遠(yuǎn)方和色彩。

陽光撒在薰衣草花束上，是一種泛藍(lán)紫的奇異光彩。

當(dāng)每年的五月來臨，法國普羅旺斯就像穿上了紫色外套，香味撲鼻的薰衣草在風(fēng)中搖曳。沒有人，能在這片色彩前保持冷靜。

這位浪漫的粉色獻(xiàn)花者，不是櫻花和芭比娃娃，而是沙漠中的一座湖。

玫瑰湖坐落在塞內(nèi)加爾，鹽度極高的湖水里充斥著大量嗜極菌，呈現(xiàn)出綢緞般的粉色。金色的沙漠將它包圍，可怕的干熱風(fēng)向它肆虐，但它卻依舊美得從容不迫。

世界上有多少傻瓜，為了那片藍(lán)色向希臘奔赴而去？

陽光和水是這個多彩世界的源頭。在克里特島上，神秘的傳說、遙遠(yuǎn)的神話、古老的文明……一切都孕育在蔚藍(lán)的海水中，盈盈流動，生生不息。

大多數(shù)生命都活在瑣碎和平凡中，但這并不是生命的全部。在東非大草原上，每天都上演著大自然的傳奇。

斑斕的馬，長頸的鹿，大耳的象，展翅的鳥……當(dāng)大遷徙季節(jié)來臨時，無數(shù)生靈在金色的草原上飛奔跳躍。那種原始的色彩，讓人頓悟——即便人類穿越了遠(yuǎn)古，創(chuàng)造了文明，但最終還是想要回到原點(diǎn)，與大自然和諧相處。

我國最大的丹霞地貌：張掖丘陵，色彩艷麗，氣勢磅礴；

千百年來哈尼族依山開墾，“大地雕塑”元陽梯田綿延紅河南岸；

每年陽春三月、草長鶯飛之時，江蘇興化黃花遍地，芬芳河道漁歌唱晚；

在桂林地表下240米的深處，蘆笛巖洞悄悄綻放著世間罕見的彩虹奇觀；

……

從荒茫大漠到皚皚雪峰，從巍巍高山到神秘巖洞，廣袤世界沒有一處風(fēng)景不被色彩浸染，不讓世人驚嘆。

我們是色彩的描繪師

對光和色的完美捕捉，令攝影師們引以為傲。不過，這并不是他們的“專利”。

早在文藝復(fù)興時期，集“天才”與“全才”于一身的達(dá)芬奇就強(qiáng)調(diào)：“全部的色彩來源于光，沒有光，就沒有色彩。”

西方繪畫大師們迷戀于光影的微妙變化，追尋著色彩的藝術(shù)效果，運(yùn)用源源不斷的創(chuàng)造力和

想象力，把所看到的一切描繪在紙上。那些明暗交替的色調(diào)、動人和諧的色彩，令人如癡如醉。

印象派畫家克洛德·莫奈熱愛光，以及光線下一切流動的風(fēng)景。

在想到“干草垛”這個主題后，他帶著兩塊畫布，在田野上開始了創(chuàng)作。一塊布晴天用，一塊布陰天用。沒想到，光線在草垛上不斷變化，他不得不一次又一次地回家取新的畫布。從金色深秋到翌年初春，他前后一共畫了24幅《干草垛》。既有單幅的，也有成組的；既有同一角度、不同時間的，也有同一時間、不同光線的。在陽光照射下來的剎那，天空、遠(yuǎn)山、草垛都是什么樣子？令人難以捉摸的、轉(zhuǎn)瞬即逝的光之影，被他真實(shí)地記錄了下來。

畫完后，莫奈對朋友感嘆：“太陽落下得那么快，我追不上它。”

后印象派畫家文森特·梵高住在法國小鎮(zhèn)阿爾勒時，迷上了夜晚浩瀚的星空。入夜后，他漫步在街頭巷尾，支起畫架，靜靜觀察。星云緩緩流動，房舍投下陰影，燈光從咖啡館里流瀉而出……梵高將它們一一入畫。

還記得他那幅舉世聞名的《星空》嗎？平靜的村莊上空，盤踞著一團(tuán)團(tuán)巨大、卷曲的星云，以及一輪夸張的明月。舉目的藍(lán)色和黃色，似乎正隨著畫家的思緒瘋狂跳動。有的人覺得它美麗動感，有的人覺得它壓抑迷幻，誰知道梵高看到的是真實(shí)還是幻境？

而在《夜間露天咖啡座》中，藍(lán)色和黃色卻換了一副面孔，變得溫暖又安詳，讓一切都安靜有序、充滿詩意。盡管那個炎熱的夏夜早已遠(yuǎn)去，煤氣燈和舊天棚也成為歷史，但是色彩卻成為了永恒。

“色彩不在于數(shù)量，而在于選擇”，這是野獸派畫家亨利·馬蒂斯的美學(xué)宣言。

在世界名畫《紅色的和諧》中，桌子和桌布沒有明顯的立體感，女傭的左手掌似乎長得有些離譜，綠草地、黃野花也與真實(shí)的自然相去甚遠(yuǎn)。但當(dāng)它們組合在一起，就變成了撲面而來的色彩美。

年老后的馬蒂斯沒辦法繼續(xù)作畫，便用剪紙來探索色彩的奧秘。他用彩紙剪出不同形狀，然

后拼貼成巨大的圖案，先后創(chuàng)作了200余幅剪紙畫。僅僅經(jīng)過紙張、別針和剪刀的簡單加工，它們似乎就被施以強(qiáng)大的魔法，煥發(fā)如夢似幻的氣息。其中幾幅經(jīng)典作品，只花了不到20分鐘的創(chuàng)作時間。

他用簡單的線條和色塊來表達(dá)這個世界，或動蕩、或安靜、或悲傷、或喜悅。

他喜愛組合黑、白、黃、桃紅、深藍(lán)等顏色，亦奔放、亦熱情、亦純真、亦熾烈。

創(chuàng)作剪紙畫時，他身患重病，甚至沒人攙扶都無法站起來。但是對色彩的熱愛，讓他的生命迸發(fā)了最高昂的斗志——這是藝術(shù)家畢生的修行。

我們是色彩的重現(xiàn)師

天有云霞，爛然成錦；地生草樹，斐然有章；人有眉目唇齒，明皓紅黑。詩人們說，生活是會動的畫冊，一眼望去，就可以看見一片色彩斑斕。

沒有攝影師拉風(fēng)的相機(jī)和長鏡頭，沒有畫家豐富的顏料和調(diào)色板，中國古代的文人墨客們選擇用“詩中有畫”的方式展示生活中的色彩。雖然不如照片、繪畫那樣直觀，但卻可以通過一個個字、一句句詩，喚起人們相應(yīng)的聯(lián)想和體驗(yàn)，展示出一幅幅多姿多彩的畫卷。因此，一位杰出的詩人，一定也是善于運(yùn)用和再現(xiàn)色彩的“專家”。

早在中國古詩的源頭《詩經(jīng)》中，就有“蒹葭蒼蒼，白露為霜”“何草不黃”等佳句，而唐詩宋詞更是我國古代詩歌發(fā)展的頂峰。用明暗營造意境，用色彩重繪風(fēng)韻，用濃淡抒發(fā)情思……詩人們的“淬色”技巧隨著時間的推移，變得愈加爐火純青。

白居易回憶江南春色之美，說：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”（《憶江南》）

楊萬里贊美西湖荷花的姿色風(fēng)韻，說：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”（《曉出凈慈寺送林子方》）

蔣捷感慨時序匆匆，春光易過，說：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”（《一剪梅·舟過吳江》）

岑參驚嘆邊關(guān)塞外，飛雪壯麗，說：“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”（《白雪歌送武判官歸京》）

張志和欣喜田園水鄉(xiāng)，農(nóng)家漁趣，說：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。”（《漁歌子》）

李賀謳歌浴血將士，沙場奮戰(zhàn)，說：“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。”（《雁門太守行》）

從大量詩詞中我們發(fā)現(xiàn)，出現(xiàn)在詩詞里的顏色主要有：紅、綠、黃、白、黑、紫、金、銀等等。然而，它們的出場方式卻變幻莫測，可以與很多相同、相近的名稱換用。這讓人想起，冰心曾在《陶奇的暑假日記》里寫過一段有趣的對話——

我（陶奇）說：“爺爺，您說怎樣才算一個聰明的孩子呀？”

爺爺笑了，說：“‘聰是耳朵聽得真，‘明是眼睛看得清楚……”

說到這里，爺爺站了起來，指著前面問：“前面那些花和樹都是什么顏色呀？”

我（陶奇）說：“松樹、柳樹和草都是綠的。花也有紅的，也有黃的。水的顏色我說不上來了。”

爺爺說：“綠和綠又不同。你看松樹的綠色多暗呀，這種綠叫做‘蒼；草的綠色淺多了，和那邊卷著的美人蕉葉子差不多，這種綠叫做‘碧；柳樹的綠色，又比草深些，比松樹淺些，這種綠叫做‘翠……”

我（陶奇）笑說：“爺爺，您從哪兒學(xué)來的這么多的字眼兒呀？”

爺爺也笑說：“我是書上學(xué)來的。”

看完這段對話，不禁令人莞爾。

這些關(guān)于顏色的字眼，真是讓人大開眼界！而在中國古詩詞中，它們的變化更是令人眼花繚亂。不僅“紅”可以與朱、丹、絳、赤等換用，“綠”可以用翠、青、碧來代替，還可以在這些顏色詞前加上表示深淺、明暗、新舊的形容詞，如新綠、暗紅、殘紅等。此外，詩中還有“春色”“秋色”“秀色”等詞，雖然不是具體指某一種顏色，卻概括性極強(qiáng)。

難怪那些想要學(xué)習(xí)中國文化的老外們，被弄得暈頭轉(zhuǎn)向、叫苦不迭呢！

我們是色彩的分析師

人類是進(jìn)化中的“幸運(yùn)兒”。我們擁有三色視覺，能夠感知紅綠藍(lán)三種顏色。

人類又是眾生里的“自大狂”。我們把眼中看到的色彩，定義為整個世界的視覺特征。但凡遇見意見不統(tǒng)一的家伙，都?xì)w為色盲或色弱。

人類還是永不知足的“好奇寶寶”。科學(xué)家們會忍不住去探知，其他地球生命眼中的色彩，是什么樣子？

喵星人大多冷艷高傲，臉上掛著一副看透世事的不屑。實(shí)際上，貓兒們是二色視覺動物，相當(dāng)于人類的紅綠色盲，而且在白天時視野模糊。也許它們不是故作清高，只是沒看清你而已。

汪星人機(jī)警靈活，主要依賴于驚人的嗅覺和聽覺。它們無法分辨顏色，看任何風(fēng)景都像是黑白照片。

斑馬是地道的色盲，卻能利用色彩保護(hù)自己。一旦出現(xiàn)危險，領(lǐng)頭馬就會迅速逃走，晃動的黑白條紋能引起同伴的注意，還能使對手難以測定距離。

蜜蜂的辨色能力和人類相同，也不同。它們也是三色視覺動物，但感知的是黃色、藍(lán)色和紫外光。這讓它們能看到花瓣上的圖案，找到花蜜。

除了飛行能力令人羨慕，鳥類還是四色視覺動物，可以看到紅綠藍(lán)和紫外光。鴿子能夠分辨出百萬種不同的色彩，被認(rèn)為是地球上最擅長分辨色彩的動物。

最后，科學(xué)家遺憾地告訴你——色彩其實(shí)并不存在。所謂自然界中的“顏色”，只是各種物體反射陽光中光波的顏色。我們并不知道事物本身的顏色，只是說出我們見到它的顏色而已。

即便如此，我們依舊感謝生命中曾有過的美好和絢爛。

麥田泛金，提醒人們收割；果實(shí)映紅，呼喚人們品嘗；星辰耀眼，引領(lǐng)思緒遨游；火光溫暖，鼓舞文明前行……還有那些在各國家、各民族、各文化、各時代中，呈現(xiàn)出的不同色彩，它們是人類社會最直觀、最生動的符號。