淺析我國軍事紀錄片在軍改時期的宣傳效果

王　洋

（南京政治學院　軍事新聞傳播系，江蘇　南京　21003）

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淺析我國軍事紀錄片在軍改時期的宣傳效果

王洋

（南京政治學院軍事新聞傳播系，江蘇南京21003）

摘要：改革的序幕正式拉開，在紀錄片領域，為推動國防和軍隊改革，推出了一系列的軍事題材紀錄片，如《勝利大閱兵》《我是一個兵：九三大閱兵老兵方陣紀實》《鄧小平百萬裁軍決策內幕》《槍》等，本文從軍事紀錄片的本體特征、軍事紀錄片塑造的軍隊形象、軍事紀錄片宣傳效果三個角度，分析2014年以來的軍事紀錄片對深化國防和軍隊改革存在著什么樣的效果。

關鍵詞：軍事紀錄片；國防和軍隊改革；軍隊形象；宣傳

一、軍事紀錄片的本體特征

軍事紀錄片同其他紀錄片相比，具有獨一無二的特征。“紀錄片的意義包括工具性、目的性和自由意志，形成紀錄片不可替代的本質特征”。［1］首先，它具有鮮明的目的性。這種目的性體現在紀錄片是敢于直面社會現實問題，積極地介入社會主流，參與社會生活；第二，它具有明顯的工具性。紀錄片本來是一種探討的方式和思維的方式，滲透著理性精神和科學精神，它決不僅是照相式的反映和記錄。國內業界奉為圭臬的紀實性只是紀錄片的記錄方式，并不關涉紀錄片意義本身；第三，它強烈地體現出作者的自由意志。紀錄片的創作并沒有什么限制，只要條件允許，就可以根據自己的主張、思路、看法進行拍攝。那么對于軍事紀錄片來說，“從特征上來說，軍事題材紀錄片與一般的紀錄片、文獻片相比較，既有共性，也有其自身獨特而又鮮明的特征”，［2］這種本質特性就決定了軍事紀錄片所存在的特征。概括起來，可以歸納為解密性、對抗性、史料性三種：

（一）軍事紀錄片的解密性

軍事題材紀錄片的解密性包括三個方面：一是向軍外人士展示不為人知曉的信息；二是通過軍事紀錄片拍攝，觀眾可以看到平時所難以接觸到的珍貴文獻資料。在軍事題材紀錄片中，很多文獻資料是以往不對社會大眾開放的；三是一些未經披露的歷史事實、軍事行動、軍事活動等，在保密期滿后通過媒體向社會公開；紀錄片也需要迎合觀眾的某些需求，對于軍事紀錄片來說，因軍事活動的保密性，其傳播效果會更容易吸引人眼球。例如，《鏖戰遠東空軍》中我國高射炮部隊秘密進入朝鮮的決策過程；《威震南天》中我國高射炮部隊如何秘密進入越南抗擊美軍；《英雄導彈營》中，陳輝亭將軍講述如何擊落美國U-2偵察機的全過程。

（二）軍事紀錄片的對抗性

對抗性則是軍事紀錄片最顯著的特性，因為軍事活動與生俱來就伴隨著軍事對抗；軍事紀錄片之所以具有對抗性，與其記錄之活動與記錄之主題密不可分，這也是軍事紀錄片獨有的特點之一。在《戰地日記》這部紀錄片中，該片記錄了在巴以沖突期間巴以雙方為爭奪土地而產生的一系列沖突，展現了猶地亞和撒馬利亞地區的動蕩局面，雙方以暴還暴的方式殃及平民，失去土地的農民，背井離鄉，或祈禱，或反抗，在血與淚中奮爭。在紀錄片的開始階段就呈現出了一幕緊張的局面，一小隊士兵在城市中占據居民點、裝甲步兵戰車駛入城鎮、敵對雙方在空曠地帶對峙開火，很快地就將觀眾帶入紀錄片之中。

（三）軍事紀錄片的史料性

對于史料性而言，軍事題材紀錄片反映的大都是歷史上發生的重大軍事活動、軍事事件，所以對于以影像作為表現手段的軍事題材紀錄片來說，實際上就是用影像對歷史進行記錄與整理，在文獻性和史料價值上，顯得更有份量；紀錄片是“具有文獻資料性質的，以文獻資料為基礎制作的影片”。［2］紀錄片已成為了解和研究歷史的重要資料。翻開任何一部史書，當閱讀其中的戰爭章節時，總是空乏其味，而隨著記錄片的誕生，戰爭之影像得以保存下來，為后人留下了活的歷史。我們可以通過紀錄片看到戰爭的真實場景，其中更多的不是熱血激情，而是鮮血淋漓。在紀錄片《戰地日記》中，我們可以觀看到許許多多珍貴的歷史圖像，如美國戰機被擊落時，戰友在另外一架戰機上的呼叫，如美國總統發表的撤軍聲明視頻等，這些都將成為最珍貴的戰爭影像。

二、軍事紀錄片塑造改革時期的軍隊形象

我國軍事紀錄片塑造了人民軍隊的正面形象。由于紀錄片具有一種“前詮釋”的功能，能夠將創作者的態度、觀念作用于自己的鏡頭來表達自己的想法，通過記錄片的審美效果來使觀眾產生情感上的共鳴，但紀錄片又不同于其他的文學影視作品，它必須真實，強調的是對現實的尊重和復原，所以軍事紀錄片才能塑造改革時期我軍的形象。“軍隊形象是軍隊的外在特征、行為表現和內在精神，在社會公眾心目中形成的總體印象。長期以來，我軍以良好的形象得到了人民群眾的支持和擁護，同時對敵人造成強大的心理威懾”。［3］“軍隊是國家、民族的脊梁，是軍事潛力中最重要的構成部分。一支現代化的軍隊，往往被人們看作國家力量的象征、勝利的保證、民族的希望”［4］在新的歷史時期，特別是在深化國防和軍隊改革的重大戰略時期，塑造良好的軍隊形象，對于增加我軍的文化軟實力，有效地履行我軍的職能和使命，具有十分重大的意義。

（一）塑造了和平衛士的軍隊形象

“習總書記明確指出，中國夢與和平發展道路的內在要求是一致的，中國夢是我們的崇高目標，和平發展道路是實現這一目標的唯一正確途徑”，［5］在《勝利大閱兵》這部軍事記錄片中，通過記錄鏗鏘整齊的步伐、洶涌而來的鐵流，把人民軍隊維護和平的血性、威武展現得淋漓盡致，塑造的就是我軍“召之即來，來之能戰，戰則必勝”的形象。同時，紀錄片還記錄了習近平總書記裁軍30萬的發言，此前，中國人民解放軍的總員額是230萬人。裁軍之后，這一數字將壓縮至200萬人，裁軍比例超過1/8。可以說，在盛大的閱兵典禮上宣布裁軍，沒有比這更好的表達中國向往和平、捍衛和平的決心和方式了，從而塑造了我軍和平衛士的形象。

（二）塑造了不畏強暴的軍隊形象

自古以來，放眼世界民族之林，每個民族都以自己的獨特精神巋然屹立。愛國主義是中華民族精神的核心。這種民族精神在抗日戰爭時期達到了全新的高度。習近平總書記在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利69周年座談上的講話，第一次全面、系統地揭示了抗戰精神的內涵——“天下興亡、匹夫有責的愛國情懷，視死如歸、寧死不屈的民族氣節，不畏強暴、血戰到底的英雄氣概，百折不撓、堅忍不拔的必勝信念”。鳳凰衛視于2015年9月7日開始在鳳凰大視野欄目連續播出了5集系列紀錄片——《我是一個兵：九三大閱兵老兵方陣紀實》，在第一集《勝利》中，講述的是抗日戰爭勝利的歷史回眸；第二集《家園》講述的是老兵們為什么背井離鄉去拯救“中國大家園”；第三集《出征》講述的是老兵們如何穿上軍裝，去保衛我們的山河；第四集《血戰》講述的是戰爭的殘酷；第五集《犧牲》講述的是中華民族在抗日戰爭中作出的巨大的民族犧牲。通過這些對抗戰老兵的紀實采訪和歷史回顧，向外界塑造了人民軍隊一直以來都是一個銘記歷史、不畏強暴的形象。

（三）塑造了與時俱進的軍隊形象

習近平總書記在2014年政治局第十七次集體學習時強調“研究軍事問題，首先要科學判斷世界發展大勢，準確把握世界軍事發展新趨勢”，“面對世界新軍事革命的嚴峻挑戰和難得機遇，只有與時俱進、大力推進軍事創新，才能盡快縮小差距、實現新的跨越”。5集電視紀錄片《鄧小平百萬裁軍決策內幕》從2014年12月22日起晚八點，在央視七套《軍事紀實》欄目隆重推出，該片以《審時度勢》《義無反顧》《大刀闊斧》《人生轉折》《強軍之路》講述了文化大革命以來，面對國內外新的環境，黨中央中央軍委對人民軍隊進行的大膽改革，該紀錄片通過15位共和國將軍、20位專家學者及歷史親歷者的回憶與口述，將一個創新的、開放的、進取的國家形象展現在人們面前。

三、軍事紀錄片宣傳的真實效果

對于什么是宣傳性紀錄片，其實可以從兩個方面開始著眼，一是概念的內涵，即宣傳要素的確定；一是概念的外延，即與其他相關影片的關系。從內涵來看，對于宣傳的討論，拉斯韋爾、納奇拉什維里、穆爾扎、羅杰·布朗分別就宣傳、宣傳的效果、意識操控、宣傳與說服四個方面進行了理論的闡述，基于以上的研究，中國學者聶欣如指出，宣傳必須包括三大要素即信息缺失、操縱表述、有力信源，她以《幻化成真》《美國國難日》為例，分別對三大要素對應展開分析，完成對宣傳性紀錄片的概念性解釋；從外延來看，主要是理清宣傳性紀錄片與實用性紀錄片及廣告片之間的差別，理清與專題片之間的關系，理清與新聞片之間的關系。如表1：

基于以上分析，余權在《宣傳性紀錄片研究》中提出“宣傳性紀錄片，是一種以建構特殊的意識形態為創作目的，以紀實為美學特征的紀錄片”。［6］目前我國的軍事紀錄片，多數都具有這種宣傳性。例如，《勝利大閱兵》就在以全程記錄的方式，向國內外展現國家形象，宣傳人民軍隊的正義之師、文明之師、威武之師的形象。

（一）強制性的宣傳特征使受眾接受改革

這種強制性體現在對于紀錄片的加工和制作，影片所記錄的對象本身不具備產生某種情感的物質基礎，但經過加工便強制產生了某種情感。這樣的感受在《勝利大閱兵》這部軍事紀錄片中得到驗證。從影片的制作背景來看，《勝利大閱兵》是由八一制片廠制作完成的，是反映我國閱兵過程的記錄電影，這樣的背景就決定了其代表著官方和軍隊的精神和理念。因此，影片在信息篩選和表達方式上是緊緊為意識形態服務的，將閱兵過程進行了加工和裁剪，將最具視覺沖擊力的畫面呈現給觀眾，其中最明顯的表現在對信息的采集上，我們可以看到人民軍隊踏著整齊的步伐，滾滾鐵流秩序井然地從天安門前經過的場景，我們可以看到人民群眾在天安門廣場前的歡呼，國家元首神情自若地站在天安門城樓上的神情……這些都是記錄片傳遞給觀眾的情感。

（二）認同性的宣傳特征使受眾擁護改革

“為了保證意識形態建構的有效性，讓觀眾相信并維護影片所呈現的‘現實情境’的合理性，宣傳范疇下的情感往往傾向于維護某種‘現實情境’的描述，激發觀眾產生一種認同感，以便于維護某種利益，這就是我們所說的情感的認同性”。［6］紀錄片《鄧小平百萬裁軍決策內幕》以《審時度勢》《義無反顧》《大刀闊斧》《人生轉折》《強軍之路》五個部分，通過大跨度的時間跳躍，珍貴的歷史資料，與當下的國防和軍隊改革不謀而合，講述了裁軍百萬的果斷性、前瞻性、合理性、正確性，激發觀眾對黨中央、中央軍委的決策產生認同感。

（三）驅動性的宣傳特征使受眾投身改革

這里所說的驅動性即觀眾受紀錄片的影響，在紀錄片創作者預設的認識偏向的引導下，驅動觀眾接受紀錄片的思想。紀錄片《槍》分為《沖鋒槍》《機槍》《手槍》《狙擊槍》《步槍》《特種槍》6集，該片借鑒國外同類紀錄片的理念，以陸軍槍械為主要介紹對象，以我國及世界范圍內的老槍、新槍傳奇故事為切入點，關注導致世界著名武器型號改進及升級的原因，分析武器的優勢與不足及其對具體戰役的影響，揭示戰爭、武器與科技的關系，潛移默化地驅動受眾關注國防安全、關注軍事動態信息，關心國防和軍隊改革。

四、結語

隨著國防和軍隊改革一步步地深入，中國軍事紀錄片在營造一種有利于改革的文化氛圍方面扮演著重要的角色。近年來，中國紀錄片領域發展迅猛，《舌尖上的中國》系列、《尋找鄉愁》系列等精品紀錄片在國內外都備受矚目，而中國軍事紀錄片的發展由于在人才引用機制上，創作內容在政治意識和人性化主題的平衡關系上，本體意義的拓展的創作方式上，創作發展的創新意識上，都存在不足，軍事紀錄片可以在改革的大背景下，借改革之東風，改革體制機制，培育優良人才，強化受眾意識，堅持主流取向，加強與地方的合作，多出新品，立新意，著眼大局，立足創新，真正地肩負起中國軍事紀錄片的歷史使命，并走向世界。

參考文獻：

［1］ 夏倩芳.電視紀錄片意義檢討［J］.新聞與傳播研究，2001（2）：36.

［2］ 卓慶林.淺談軍事題材紀錄片的特征與功能［J］.戲劇叢刊，2014（9）：100.

［3］ 廖國庚，滕云，高立英.論新時期軍隊形象的塑造［J］.軍隊政工理論研究，2007（6）：52.

［4］ 劉建軍.論軍事潛力［M］.北京：解放軍出版社，2012：274.

［5］ 王毅.堅定不移走和平發展道路為實現民族復興中國夢營造良好的國際環境［J］.國際問題研究，2014（01）：8-23.

［6］ 余權.宣傳性紀錄片研究［D］.上海：華東師范大學，2012：31，41，50.

中圖分類號：J952

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）10-0177-02