后現代主義語境下國內青春校園電影

赫亞慧

（黑龍江大學，黑龍江 哈爾濱 150080）

后現代主義語境下國內青春校園電影

赫亞慧

（黑龍江大學，黑龍江 哈爾濱 150080）

《那些年》2011年上映后，獲得了1億多的票房收入。《致我們終將逝去的青春》2013年上映后，成為2013年國產影片票房收入第二。在接下來的幾年里，幾乎每年都有同類電影出現。中小成本電影票房大獲成功，不僅緩和了對國產電影“不食人間煙火”的指責，而且也使得“青春電影”成為學者研究的熱點。但筆者認為，“青春電影”包含的范圍太過寬泛，這些電影可以稱為“青春校園電影”。筆者試著給青春校園電影界定一個概念：講述發生在中學或大學，青年形象一般為12～26歲，在校或者即將畢業的學生的故事的電影題材。后現代主義語境下觀影人群的觀影訴求，充分體現在電影票房上占有重要地位的青春校園電影具有的特點上。那么，研究國內青春校園類電影的特點就成為必然。而后現代主義語境是當下最大的社會文化環境，因此研究后現代主義語境下人們的追求成因對青春校園電影的影響成為必然。

青春校園電影；后現代主義語境

一、青春校園類電影的特點

（一）青春校園電影的懷舊主題

青春校園電影通常以男主人公或女主人公當下的某個生活場景作為故事的開端，通過一件事而觸發其對過去的懷念。在敘事時間上劃分為兩個時間跨度，即由當下生活形成的現實青春故事和由過去的學校生活構成的昔日青春故事，在現實和懷舊之間來回穿越，給人一種“淡淡的憂傷感”。但是這種憂傷感并沒有給人一種負能量的引導，而更像表達“青春將散場，記憶永存”的珍貴情緒。《那些年》中的男主人公柯景滕收到初戀女友的一封結婚請柬，回憶著和初戀女友的種種，自此敘述時間進入到了昔日青春的軌道里。

（二）愛情的美好抵不過現實的殘酷

象牙塔不是永遠的避難所，讀萬卷書終究還是要走萬里路，否則，那便是逃避。與王子和公主快樂地生活在愛情王國里的老掉牙橋段不同的是，青春校園類電影中的愛情大多無疾而終，有時甚至獻出了生命。比如，《致青春》中的陳孝正和鄭薇的愛情因陳孝正的出國而不了了之；《同桌的你》中的林一和周小梔的愛情，因為周小梔沒能出國而遺憾分手，而周小梔嫁給別人，正如歌詞所唱“誰把你的長發盤起”。終究還是現實太殘酷，深情總歸抵不過時間和現實的不成全。

（三）電影和暢銷小說的雙贏模式

有數據顯示，中國的觀影人群呈年輕化趨勢，并且80后、90后正成為當下電影的主要觀看人群。80后、90后在音響和電視畫面的感官刺激中長大，不喜印刷媒介，而對電影有一種獨特的情懷。而80后、90后，又身受碎片化閱讀的影響，他們希望在讀這些平臺上的文字時，自己也有和別人一樣的茶余飯后的談資。因此，這時他們的電影需求已經不是簡簡單單的純觀看，而是有了一些“帶點文學氣息”的美好愿景。80后、90后由于工作和生活壓力太大，抽不出時間看書，而由暢銷書改編的電影，簡直就是這些求知者的福音，一兩個小時的電影，是對碎片化時間的整合，其可以在該影片中尋找自我認同，又可以在追憶青春時獲得一些知識。

二、后現代主義語境下的國內青春校園電影

以下四個對后現代主義的追求成因，基本上能夠解釋后現代主義這一大環境對青春校園類電影所產生的影響。

（一）尋找自我認同

青春校園類電影的主要觀看人群是80后、90后。而80后、90后已經邁向社會，成為社會的主力軍，他們處在快節奏的環境壓力下。加之80后、90后在音響和電視畫面的感官刺激中長大，這種環境下成長的他們缺乏對壓力的必要容忍度，他們渴望治愈系減壓，找回自己的個性，尋求自我認同，把各種壓力和失落釋放在具有感官刺激的電影里。另外，他們反對強勢的灌輸和說教，而青春校園電影用比較柔和的懷舊色調，比較詼諧的語調，相當接地氣、富有現實生活氣息的方式神不知不覺地把80后、90后引向尋找自我的道路上，滿足他們尋求自我認同的心理訴求。

（二）崇尚享樂的消費文化

后現代主義是和消費文化聯系在一起的，后現代主義崇尚消費，崇尚享樂。而這種文化追求，不僅體現在追求商業利益而生搬硬套商業賣點的電影創作者身上，還體現在盲目消費自己身體的主人公身上，而且體現在滿足了基本的物質生活所需而追求精神層面的滿足感的消費者身上。要知道，觀眾進入電影院觀看的不是電影的文化藝術或電影的特效，而是電影帶給他們的精神食糧，如通過或哭或笑的方式釋放壓力，而青春校園類電影正好滿足了他們的追求，不燒腦，更像是講故事。

（三）時間被分割，思想太迷茫，閱讀碎片化

后現代主義的“思想迷茫”和“碎片化”這兩個追求成因，必然成為影響青春校園類電影流行的最大社會因素。當下的社會青年，本身就生活在快節奏的社會環境下，他們一方面認為自己的靈魂沒有跟上這個快速發展的社會需求，另一方面，卻把自己的時間浪費在了微博、微信等這些社交媒體上，他們以為這些媒體所推送的心靈雞湯就是拯救自己靈魂的“良藥”。最終就必然導致他們信賴網絡上的“十大暢銷小說”，這樣他們既覺得自己的靈魂得到了救贖，又可以賣弄從小說中獲得的“思想”，而不至于讓自己在與他人談話時陷入被動。而青春校園電影大多由暢銷小說改編，給這些沒有整段時間讀書而又靈魂饑渴的年輕人送去了一縷清風。

三、結語

后現代主義語境下的青春校園電影，在商業利益的驅使下，也出現了一些病癥，如刻意地添加商業賣點，在敘事上過于意識流而脫離青年人的生活，電影情節和敘事的模式化而導致的同質化等病癥，這些病癥已經引起了觀眾的反感，不利于青春校園電影走類型化之路，創作者必須引以為戒。

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1674-8883（2016）22-0183-01