馬克思現實主義在當代影視作品中的研究

薛 晨

（作者單位：江蘇師范大學傳媒與影視學院）

馬克思現實主義在當代影視作品中的研究

薛 晨

（作者單位：江蘇師范大學傳媒與影視學院）

“真實地再現典型環境中的典型人物”，是現實主義的一個重要原則，應該把恩格斯的論述看成是對現實主義文藝作品創作中人物塑造與環境描繪提出的高標準、高要求，是藝術家應為之奮斗的目標。福斯泰夫式的背景是人們應該學習的，本文通過調查攻讀史料，總結當下影壇普遍現象，對馬克思、恩格斯的文藝理論進行進一步的理解和運用。

真實典型環境；典型人物；當代影視劇

“真實地再現典型環境中的典型人物”，是現實主義的一個重要原則，是藝術家應為之奮斗的目標，偉大的藝術家莎士比亞和巴爾扎克就是實踐這一方法的大師。

真實，可以理解為能否真實地反映時代社會的矛盾特點、規律。能否真實地將作品中環境的個別性與共同性，人物形象的個性與共同性，與整個大時代的社會根本矛盾辯證統一地結合起來。

典型人物，主要指小說、詩歌、音樂和影視等藝術表現形式里塑造的具有表達作者思想和作品主題的符號。典型人物存在于典型環境和非典型環境中。如果性格特征能體現其本階級、階層的本質或本質的某些方面，我們就稱之為典型人物。

1 在影視作品中觀察典型人物與典型環境之間的關系

典型性格是在典型環境中形成的“典型環境”，不僅是形成人物性格的基礎，還逼迫著人物的行動，制約著人物性格的發展變化。

1.1 典型環境中的非典型人物

前段時間，在我國的電視屏幕上，一部部抗戰神劇如雨后春筍般破土而出，而這扎堆兒出現的電視劇類型卻像是在考驗觀眾的智商的詼諧劇。

《抗日奇俠》里的手撕鬼子；《孤島飛鷹》抗日初期（1938年）就使用波波沙沖鋒槍（1941年后出現）；《裂變》帥氣逼人的墨鏡造型等，去橫店一看，四五十個劇組都在打鬼子，群眾演員共計30萬的橫店，60%演過鬼子，一人一天最多死8次。

這樣的抗戰劇完全是不顧歷史真實，是對國人的侮辱和愚弄。在那個硝煙四起，戰火連天，民不聊生的年代，人民為了維持生存朝不保夕，只能用最質樸的斗爭方式謀得生存和繁衍。而活躍在屏幕上的抗戰神劇塑造了一個個違背歷史背景和真實環境的人物形象，不符合那個典型環境下的典型人物應該有的性格和能力，以及人物形象造型，違背了馬克思，恩格斯關于現實主義的創作方法。

1.2 非典型環境中的典型人物

由新銳作家郭敬明跨界導演的《小時代》系列，被稱為“精確定位的腦殘粉電影”，受眾平均年齡為20.3，這系列電影前三部票房竟然一舉突破10億元，不可不說是中國特色的現象級影片，從學生走入社會的過程中發生的一些劇情和她們之間起伏不定的友情，高帥富與白富美的時裝秀場，極度不可思議的家族恩怨，像是兒戲的商戰劇情，劇情和角色呈現出空洞乏味之感。影片定位青春、友誼、愛情和時尚，票房收入十分客觀，仿佛當今國語青春片只需要齊集“校園、懷舊、純愛、虐戀、打架、墮胎和出國”這七顆龍珠，就可以召喚票房大賣這條神龍，然而片中的人物角色關系顯然太單薄，影片泛濫的物質主義和荒謬編造的情節設置，使影片的一路空洞到最高潮，一些人評價：“他們傻，幼稚，沒有是非觀，心智就不健全，發育就不完善，他們根本不知道什么是純真和善良。”

影片雖票房頗高，卻在口碑上低到谷底，原因在于其沒有將典型人物至于典型劇情和典型人物關系之中，更在于影片完全沒有告訴我們這樣的人物性格出自于怎樣的社會根源，時代背景，并沒有揭示出整個環境的典型性。《小時代》系列的紙醉金迷仿佛是脫離我們這個時代的現象，電影中的人物似乎生活在另一個星球之上。離開了群眾基礎的人物，顯然必須十分空洞單薄。恩格斯在向拉薩爾的回信里明確告訴拉薩爾，對悲劇沖突性質的判定，應當以歷史為最終依據，“歷史的必然要求和這個要求不可能實現之間”的沖突，才是真正的悲劇性沖突。像紅樓夢中賈寶玉與林黛玉的愛情的死亡就是整個社會矛盾造就的人物命運，這樣的悲劇才是真正的悲劇。

1.3 典型環境中的典型人物

一提到典型人物中的典型環境，必須請出莎士比亞筆下的福斯泰夫，伊萬·亞歷山德羅維奇·岡察洛夫筆下的奧勃洛摩夫，曹雪芹筆下的賈寶玉，魯迅筆下阿Q。例如，《羋月傳》中的羋月就是個高度概括的藝術典型。首先，她是一個意志很堅強，能吃苦，不怕累，有膽量，這都是羋月生在楚宮備受威后欺凌的環境中練就的本領，而她身上的國家情懷，是在秦惠文王的身邊締造的；

其次，她在當權以后，利用自己的女性身份去治理朝政，維護與老臣之間的關系，在殺了造反七公子之后，她就用女人的方式，在下著大雪的夜晚，去見老臣，吹簫，用感動人的方式來打動樗里子。她是封建社會先進生產力的代表，身上體現出封建制取代奴隸制成為一種新型社會生產關系的大趨勢，同時通過她的一生，觀眾看到了一幅戰國晚期的“清明上河圖”。

《智取威虎山》中的人物關系經過導演徐克的改造，獲得了導演本人內地的最高票房，首先，我軍高大上的形象必然不可動搖，但是正面角色中的情感關系處理顯然更有味道，影片賦予楊子榮一身江湖氣息，與203首長看似相互針對，實則惺惺相惜，還有高波，小白鴿與203首長之間的若有若無的曖昧情感，都有別于紅色經典的僵化、死板套路。其次，反面覺得惡，不是千人一面的惡，而是千奇百怪的惡，反面角色還承擔了搞笑的重任，座山“一個字”的超級冷幽默等，使影片人物形象豐富有趣。

人物的性格是由其經驗和環境決定的，而環境包括自然環境與社會環境，《智取威虎山》中準確揭示了解放戰爭時期，這一時期我國的矛盾主要是人民內部矛盾，是中國共產黨與廣大中國人民同美帝國主義支持的國民黨反動派之間的矛盾，而在這宏大的時代背景下，在這樣的具體環境中，在楊子榮與座山雕、解放軍首長之間的關系中，群眾和時代需要具有英雄氣質的人物來帶領大家面對矛盾，于是，典型人物應運而生。

如今，雖然中國電影市場上商業模式才是票房大賣的關鍵，但真正的經典必然會在大浪淘沙后沉淀出來，應該在創作影視作品中時刻注意，實事求是的原則，真實細致的刻畫環境、人物、細節。

2 實現典型環境中的典型人物塑造應遵循的原則

一是在展現人物生活環境與人物關系環境的同時，更應該表現出人物生活的時代背景。例如，韓國的《鳴梁海戰》講述的是海軍戰士李舜臣在鳴梁海峽以少勝多，最終大勝日本海軍的故事。影片一開始展現在觀眾面前的李舜臣并不是一個光環閃耀的戰神形象，而是一個背負壓力，孤立無援的悲情老將，力圖在必敗的現實中沖破云霄，捕捉勝利的曙光，日軍兵力明顯強大于李舜臣，作為朝鮮海軍唯一希望的戰船還被自己人焚毀的情況下，采用沉穩的戰略手法，一步一步挽回狂瀾，影片劇情建立在明確的史料記載的基礎上，在展現壯闊的戰爭場面時并沒有過度神話朝軍實力，而是將李舜臣這個人物表現的有血有肉，這是當時的大時代下孕育而出的英雄人物，他是英雄，也是擁有群眾基礎的英雄，是整個社會外部矛盾造就的典型人物，在李的身上可以看到當時整個韓國人的生活畫卷。

二是在表現人物時，要充分展示人物在大環境下的有所作為。不僅要表現做了什么，還要表現怎么做。每一個人面對同一樣事情市會有不同的反應，我們需要多元文化，也需要多元的人物性格，《痞子英雄2 黎明生起》是2014年十一檔上映的唯一一部3D動作大片，該片是由蔡岳勛導演，華語槍戰動作片的路線，輔以國際化幕后班底打造的特效和動作，努力向好萊塢大片看齊，雖然影片有炸飛機，炸大橋，炸隧道，炸警局，公路追逐，重火力對射，導彈危機，等一系列大場面吸引眼球，砸出去的不菲投資都能讓人看到響動，稱得上是2014年最火爆的華語槍戰動作片，但由于缺乏合格的劇情和角色相匹配，就發展成了“四肢發達，頭腦簡單”的畸形形態，影片用火爆動作戲吸引觀眾眼球的方式過于急功近利，在毫無背景鋪墊的情況下，影片從第一分鐘就開始打，隨后的劇情也一直在各種追逐，打斗和槍戰中高速運轉，敘事層次感，邏輯合理性，懸念引人度都被拋在一邊，角色方面同樣糟糕，趙又廷與林更新的“小鮮肉”組合也明顯比不上第一季趙又廷與黃渤兩位演員亦莊亦諧的組合，趙又廷的角色被設為打斗機器，沒有太多的個性可言，再加上與伙伴這件的關系并沒有碰撞出任何火花，就更顯的呆愣。即便影片一場接著一場的打個不停，但配上幾乎歸零的劇情和人物角色，還是讓人覺得異常乏味與催眠。《痞子英雄2》的矛盾沖突和劇情進展并沒有讓人看到這樣的大打出手后面有什么關鍵深刻的社會問題。而角色的性格也毫無特點。

三是要創造典型的沖突。所謂典型的沖突，就是說能夠反映一定社會歷史時期社會生活的本質面貌的沖突。甄嬛與羋月作為同一個導演締造的人物形象。甄嬛面對的只是后宮嬪妃，格局很小。而羋月的格局則很大，她面對的是一個國家，她要一統江山，她根本不屑于女人之間的斗爭，她的心更大。相比較這兩個角色，羋月的人物形象就更具典型，她的背后是奴隸社會末期整個社會面貌的階級本質的沖突，表化為戰國各國之間的沖突（需要依靠聯姻來相互牽制），農耕文明與游牧文明之間的沖突（義渠王與秦昭襄王之間的沖突），奴隸制與封建制之間的沖突（秦國新舊貴族之間的沖突）。可見，一部優秀的影視作品，除了細節真實以外，還需要真實的再現典型環境中的典型人物，而典型人物需要靠典型沖突來實現。

3 結語

深入學習和理解馬恩的文藝理論對實踐創作具有重要的理論意義，在學習的過程中需要仔細深刻的閱讀莎士比亞的劇作與巴爾扎克的作品，通過創作典型環境、典型人物和典型沖突，在魚龍混雜的影視劇市場中看清優劣，堅持正確的方向。

薛晨（1991-），女，山西運城人，研究生在讀，研究方向：電視藝術理論與創作。