新聞攝影與多媒體藝術(shù)分析

姚 帆

（作者單位：吉林鐵道職業(yè)技術(shù)學院）

新聞攝影與多媒體藝術(shù)分析

姚 帆

（作者單位：吉林鐵道職業(yè)技術(shù)學院）

隨著科技的日益進步，新聞攝影由過去簡單的圖文解說發(fā)展成今天以多媒體技術(shù)為支撐，以網(wǎng)絡化、鏈狀化為新聞傳播形式。比起圖文并茂的新聞解說時代，多媒體藝術(shù)與新聞攝影的結(jié)合更加真實、形象、典型的展現(xiàn)新聞背后的故事和情懷。多媒體藝術(shù)的發(fā)展給新聞攝影藝術(shù)帶來了成功，但也不可避免地造成了一些挑戰(zhàn)。筆者認為，只有全面理性地看待新聞攝影與多媒體藝術(shù)的有機結(jié)合，才能最大限度地拓展二者的藝術(shù)鑒賞空間。

新聞攝影；多媒體；機遇；挑戰(zhàn)

新聞攝影和多媒體技術(shù)的融合是發(fā)展新聞事業(yè)必要基礎，二者既有相似性又有其互補性，深入發(fā)掘新聞的內(nèi)在價值需要重新認識多媒體技術(shù)帶來的機遇和挑戰(zhàn)。

1 新聞攝影與多媒體藝術(shù)比較

1.1 歷史形成差異

從時間縱向上看，新聞攝影要追溯到19世紀初期的法國人約瑟夫·尼埃普斯，他是世界上第一幅永久性照片的成功拍攝者。1826年的一天，尼埃普斯在房子頂樓的工作室里，拍攝了世界上第一張永久保存的照片，從此打開了新聞攝影的藝術(shù)之門。而多媒體藝術(shù)則誕生于20世紀早期的一種藝術(shù)形式，它依托數(shù)碼技術(shù)、計算機和膠片記錄等技術(shù)來完成藝術(shù)的結(jié)合。新聞攝影所體現(xiàn)出的是其瞬時效果所帶來的藝術(shù)感染力，攝影師要在微毫之中拍攝作品，并要真實、形象、典型地反映印象背后所承載的新聞，可以說是要以一副簡單的圖片來構(gòu)造復雜的新聞。而多媒體藝術(shù)則需要對一系列簡單的新聞分子進行加工組合，從而達到一個完整的、全面的、立體的藝術(shù)效果。

1.2 二者融合性

新聞攝影與多媒體藝術(shù)的有機結(jié)合，更能給讀者、觀眾呈現(xiàn)一個真實立體的新聞事件的背景。而且多媒體藝術(shù)自誕生之日起便注定要與新聞攝影助力發(fā)展、共同進步。早在20世紀20年代的中國社會，我國第一個報紙攝影副刊時報《國畫周刊》中攝影圖片為六類：時事、藝術(shù)、學校、名人、風景和風俗。它通過以分類主題的方式，以圖片連載的形式展現(xiàn)出了那個時代的中國社會，較為客觀全面地反映了風土人情、歷史文化。新聞攝影與多媒體藝術(shù)相結(jié)合產(chǎn)生了巨大的火花，二者交相輝映。中國攝影家協(xié)會主辦的第25屆全國攝影藝術(shù)展入選作品中，徐然的《昨天·今天——沈陽故宮變遷記》就是通過多媒體技術(shù)將一些珍貴的老照片有機結(jié)合，給觀眾講述了沈陽故宮從東北淪陷時的慘遭破壞毀滅到如今的輝煌今天，有篳路藍縷的艱辛，有默默耕耘的汗水，有高歌向上的光芒。整個作品的展現(xiàn)如同美與情、苦與樂的交織，給觀眾帶來了巨大視覺沖擊和藝術(shù)感染力。這正是多媒體藝術(shù)給新聞媒體帶來的巨大魅力。

黨的十八大以來，中央領(lǐng)導集體更加重視新聞輿論的監(jiān)督引導作用。新聞，承載的是這個社會的現(xiàn)實，因此迫切需要新聞的真實性，多媒體藝術(shù)以其給人巨大的視覺沖擊力的優(yōu)勢，很好地傳播了新聞的價值理念，以及新聞背后所突顯的社會問題。但人們也應該清醒地看到在多媒體藝術(shù)和新聞攝影的結(jié)合中有著些許挑戰(zhàn)，只有認清了這些挑戰(zhàn)才能更好地向人們展現(xiàn)藝術(shù)，展現(xiàn)真實，展現(xiàn)美。

2 新聞攝影面對的挑戰(zhàn)

2.1 互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)帶來的利弊

互聯(lián)網(wǎng)傳播媒介給新聞攝影帶來了巨大沖擊。互聯(lián)網(wǎng)傳播媒介給新聞的傳播帶來了全新的機遇和挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡上經(jīng)常充斥著假新聞、爛新聞，通過網(wǎng)絡快速廣泛的傳播，污染了新聞的純凈真空。所以說互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)讓新聞行業(yè)一只腳踩在天堂，一只腳踩在地獄。如何克服新聞攝影方向的偏離呢？筆者認為，關(guān)鍵是健全新聞發(fā)行評審制度，要在新聞出口之前控制好其真實有效性，真正認識到輿論自由要體現(xiàn)的是公平的正義思想，那么就需要保證其新聞作品的內(nèi)在價值。

2.2 手機給新聞攝影帶來的挑戰(zhàn)

手機讓更多的人成為新聞傳播者。2011年“上海地鐵10號線列車相撞事故”中，相撞列車上的乘客，在第一時間用手機拍攝了事件中人員撤離、救助等一系列場景，全面真實地反映了事故現(xiàn)場的新聞。從國內(nèi)近年來一系列事件中可以看出，第一時間的新聞攝影背后不是記者，而是處在新聞焦點中的人。手機讓群眾成為了新聞攝影的先導力量。但時，手機也讓新聞攝影陷入了被動局面。手機使人們只能淺層關(guān)注新聞，缺乏發(fā)掘新聞內(nèi)在的背景、問題。新聞背后的現(xiàn)實問題需要深度發(fā)掘，而手機使這些新聞只能成為瞬間熱度，很快會被另外一個熱點所掩蓋。因此，手機使新聞傳播量大但缺乏實質(zhì)性內(nèi)容，其新聞價值體現(xiàn)的正能量淹沒于新聞盲目追求關(guān)注度當中，在一定程度上擾亂了民眾對于一個新聞判斷的是非價值、正義價值。

3 結(jié)語

新聞攝影技術(shù)和多媒體技術(shù)有區(qū)別也有聯(lián)系，二者只有緊密結(jié)合，互助發(fā)展才能使新聞更有深度、更有力度。但同時也要認識到，隨著多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，新聞攝影的機遇和挑戰(zhàn)共存，假新聞、爛新聞依然存在于諸多媒介當中，要破除新聞攝影技術(shù)和多媒體技術(shù)發(fā)展過程中的“毒瘤”，就需要加強監(jiān)管，頭懸公平正義。

[1]張文良.淺談新聞攝影藝術(shù)化現(xiàn)象[J].新聞研究導刊,2015(14).