淺談電視新聞當(dāng)中的“四創(chuàng)新”

黎　銳

（平塘廣播電視臺，貴州　黔南　　558300）

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淺談電視新聞當(dāng)中的“四創(chuàng)新”

黎銳

（平塘廣播電視臺，貴州黔南558300）

摘要：在信息高速發(fā)展的今天，新聞的獲取渠道也相應(yīng)增多，伴隨著時代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)新聞、自媒體等應(yīng)運而生，這使得受眾獲取信息的渠道不再僅僅限于廣播電視與報刊。那么，如何在不破壞新聞?wù)鎸嵭缘脑瓌t以及三貼近的要求下，將創(chuàng)新融入電視新聞當(dāng)中從而吸引受眾，以取得更高的收視率和影響力，無論從中央到省再到市縣，這都是傳統(tǒng)的電視媒體亟待解決的問題。因為只有創(chuàng)新才能讓傳統(tǒng)媒體站穩(wěn)腳跟。

關(guān)鍵詞：電視新聞；創(chuàng)新；報道

一、時政新聞的創(chuàng)新

電視新聞在一個電視臺當(dāng)中有很大占的比重，這是眾所周知的，在業(yè)界甚至有以新聞立臺這一說法。而在個別題材的新聞當(dāng)中，市政新聞的報道又是所有新聞當(dāng)中最重要的部分。長期以來，受眾對于會議新聞的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于社會新聞。但是在我國，電視臺作為黨和政府的喉舌，時政新聞的報道正是電視新聞當(dāng)中的重頭戲，因為當(dāng)下的中國正處于改革期，而時政新聞的報道中則恰好包括了諸多當(dāng)下的熱點問題，這些看似“高大上”的信息與老百姓息息相關(guān)的。因此，在時政新聞的報道上，我們應(yīng)該有所創(chuàng)新，使時政新聞有熱度，更加貼近群眾，而不是一味地給老百姓灌輸會議上的硬條款。這就需要記者在報道方式上要有所突破，改變以往脫離群眾、模式化嚴(yán)重且高高在上的報道方式。從時政新聞當(dāng)中找到老百姓所關(guān)心、關(guān)注的“點”，以此來拉近與電視觀眾的距離。除此之外，我們還可以通過寫一些會議之外的花絮新聞，如一些后續(xù)報道以及會議的散記等，這樣寫出來的時政新聞就不再是枯燥乏味的，而是老百姓喜聞樂見且領(lǐng)導(dǎo)比較滿意的。因此，電視新聞的創(chuàng)新首先就應(yīng)該從時政新聞的創(chuàng)新入手。

二、報道形式的創(chuàng)新

一成不變的報道模式和墨守成規(guī)的畫面鏡頭早已經(jīng)不能滿足電視觀眾的需求，只有創(chuàng)造具有生命力的表現(xiàn)形式，才能順應(yīng)發(fā)展，取得進步。而在這一領(lǐng)域中的創(chuàng)造應(yīng)當(dāng)以受眾為中心，盡量滿足他們的心理需求。具體應(yīng)該從以下兩個方面入手：

首先，積極嘗試“交互式體檢”的方式。網(wǎng)絡(luò)媒體之所以能夠快速地發(fā)展，其中最重要的一個因素就是網(wǎng)絡(luò)媒體有較為良好的互動傳播方式，而這種方式正好給受眾，尤其是年輕人一個可以評論信息的入口，使得觀眾能夠參與其中。而這些是傳統(tǒng)的電視媒體無法比擬的，網(wǎng)絡(luò)媒體的互動形式在無形中拉遠(yuǎn)了與觀眾的距離。因此，加強電視節(jié)目的互動性，調(diào)動觀眾參與其中的積極性，拉近電視與觀眾之間的距離，是傳統(tǒng)電視媒體亟需完成的一個任務(wù)。這一形式在其他新聞欄目中早已被廣泛地應(yīng)用，但是在電視新聞報道中卻鮮有人問津。其實，在電視新聞中適度引用這一形式是可行的。尤其是在前期的新聞線索和選題過程中，傾聽受眾的聲音是必不可少的。電視新聞往往只通過了傳播者單一的價值篩選過程，這樣很可能造成新聞線索的斷層和流失。

其次，引進藝術(shù)性的報道模式。在新聞報道過程中，不但要遵循新聞學(xué)的傳播規(guī)律，而且也應(yīng)逐步加大對美學(xué)的應(yīng)用。在需要創(chuàng)新，呼吁多元的當(dāng)下，用固定的幾種形式應(yīng)付所有不同內(nèi)容的報道顯然是不可行的。

電視新聞報道形式的創(chuàng)新，不僅能夠加強新聞本身內(nèi)容的表現(xiàn)力，而且還可以帶給觀眾更深刻、更強烈的視覺體驗，滿足其信息需求。無形中，這就進一步增進了電視新聞在電視觀眾心中的分量，在一定程度上也贏得了觀眾的喜愛。我們都知道，一條電視新聞最主要的元素就是同期聲加畫面，這樣的形式在當(dāng)今這個信息發(fā)達(dá)的社會已然顯得古板與單調(diào)。這就要求我們在電視新聞的樣式呈現(xiàn)上應(yīng)該有著多樣化的表現(xiàn)形式，我們要在電視畫面、解說詞以及字幕上找到突破口，使之能夠以較為現(xiàn)代的方式呈現(xiàn)在電視觀眾的面前，給電視受眾耳目一新的感覺，使電視新聞得到當(dāng)今挑剔的觀眾的認(rèn)可。

三、畫面拍攝的創(chuàng)新

電視新聞的畫面不僅要反映新聞事實的全過程，還要通過細(xì)節(jié)來反映客觀事實的本質(zhì)內(nèi)容，而現(xiàn)場的同期聲這個細(xì)節(jié)就可以最為直觀地反映新聞事實的本身。對于攝像記者來說，在新聞現(xiàn)場拍攝的時候不僅要注重抓拍細(xì)節(jié)，反映現(xiàn)場的同期聲同樣重要。因為同期聲表現(xiàn)出來的強烈的現(xiàn)場感可以帶給觀眾身臨其境的感覺，帶給觀眾真實感，同時還能強化新聞主題。同期聲的運用應(yīng)該為新聞的主題服務(wù)，這樣記者在新聞現(xiàn)場的出鏡報道不僅豐富了新聞畫面的內(nèi)容，而且還為新聞本身增添了更為強烈的現(xiàn)場感。除此之外，我們還可以運用電影電視的畫面拍攝當(dāng)中常見的拍攝手法來拍攝新聞，如利用現(xiàn)場實物轉(zhuǎn)場，使用燈光、摳像、斯坦尼康拍攝等。中央電視臺2015年國慶期間推出的《數(shù)說命運共同體》系列報道就較好的運用到了這點，可以說這在傳統(tǒng)的電視新聞上是一種突破，更是一種創(chuàng)新。

電視新聞的畫面拍攝在一定程度上可以對畫面進行個性化的設(shè)計。在此，我們可以充分地利用電視的畫面語言以及構(gòu)圖技巧等來表現(xiàn)，這在很大程度上考驗著攝像記者的主觀能動性與創(chuàng)造力。一部好的能夠打動觀眾的新聞作品不僅僅表現(xiàn)在選題上，新聞畫面本身同樣也起著至關(guān)重要的作用，這需要編導(dǎo)、記者、攝像等遵循原則來拍攝新聞畫面。另外，攝像記者要充分發(fā)揮個性化的拍攝風(fēng)格以增強鏡頭感，豐富畫面語言。這時，攝像記者的想象力將發(fā)揮重要作用，而這樣的想象力主要是來自其的藝術(shù)修養(yǎng)。攝像記者運用想象力時，還要注意畫面的空間感、質(zhì)感以及立體感，運用拍攝光線和線條，在其發(fā)揮想象力的同時還要注意拿捏分寸。因為只有得當(dāng)?shù)南胂螅拍苁巩嬅婢邆湟欢ǖ奈Γ拍苁故鼙娫谟^看后能夠產(chǎn)生共鳴?？傊?，攝像記者的想象力對電視新聞的畫面所呈現(xiàn)出來的效果有最直接的影響。一方面，這要求我們的攝像記者有過硬的專業(yè)知識；另一方面，還要注重提高對生活的觀察能力。

四、后期編輯的創(chuàng)新

編輯制作一條生動有趣且重要的電視新聞，后期的編輯制作顯得尤為重要。如果說電視新聞當(dāng)中播音員的配音是為新聞上色，那么后期的編輯制作則是為新聞裱框。后期的編輯制作在一條電視新聞當(dāng)中將起到至關(guān)重要的作用。通過對主題的提煉和升華，對電視畫面恰當(dāng)?shù)耐诼曔\用進行二度創(chuàng)作，以及電視新聞后期編輯的政治敏銳性和創(chuàng)新意識，對于提高新聞質(zhì)量，增加收視率和提升電視新聞的核心競爭力有著積極的影響。

電視新聞與一般的電臺、報刊等媒體不同的地方就是其畫面的豐富性。如今，單一的畫面已不能滿足受眾對電視新聞的需求，隨著科技信息技術(shù)的不斷發(fā)展，對于電視新聞畫面的要求也在進一步提高，這就要求我們在電視新聞畫面的后期編輯制作上進行一定的藝術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)然這種藝術(shù)創(chuàng)作是以客觀的事實為基礎(chǔ)的，雖然說是創(chuàng)作，但也不能破壞新聞的真實性。近幾年來，電視的制作水平得到了一定的提高，且與從前笨重簡單的線性編輯相比有了更大的創(chuàng)作空間?，F(xiàn)在的數(shù)字化編輯系統(tǒng)給電視新聞的后期編輯制作帶來了前所未有的挑戰(zhàn)與機遇，因此我們的后期制作人員應(yīng)該具備良好的業(yè)務(wù)素質(zhì)與創(chuàng)新能力。

在此，我們繼續(xù)以中央電視臺在2015年國慶期間推出的新聞系列報道《數(shù)說命運共同體》為例。節(jié)目使用國際上最先進的數(shù)據(jù)可視化技術(shù)，在國家測繪局的指導(dǎo)下，制作了200多幅精確且具有視覺沖擊力的三維地圖，直觀地呈現(xiàn)出沿線國家的聯(lián)系與差異。第一次使用了衛(wèi)星定位跟蹤系統(tǒng)數(shù)據(jù)，這使得數(shù)據(jù)新聞在視覺表達(dá)上有了更為直觀清晰的效果。除此之外，在這條新聞的視覺畫面當(dāng)中我們還看到了將數(shù)據(jù)示意圖帶入真實數(shù)據(jù)。由此可見，數(shù)據(jù)可視化創(chuàng)新使《數(shù)說命運共同體》這個系列報道更加生動、準(zhǔn)確、客觀地展現(xiàn)在電視觀眾的面前。

例如，在《通向世界的路》這一集中，在地圖上用點來表示過去幾年挖掘機的主要工作區(qū)域與現(xiàn)在在“一帶一路”沿線逐漸增多的區(qū)域，直觀地表現(xiàn)出“一帶一路”構(gòu)想實施后，在沿線地區(qū)發(fā)生的巨大變化。用地圖上區(qū)域的凸起與凹陷，加上統(tǒng)計圖顯示的數(shù)據(jù)，直接反映出各地區(qū)基礎(chǔ)設(shè)施水平的不平衡，中東歐國家以68%的比例遠(yuǎn)高于平均水平，西亞北非達(dá)標(biāo)率59%，這兩個地區(qū)的整體基礎(chǔ)設(shè)施要好一些。而在中亞、南亞以及東南亞的大部分地區(qū)則形成了巨大的洼地。兩者在地圖上形成了強烈的對比，給觀眾帶來了更為清晰、直觀的感受。

五、結(jié)語

創(chuàng)新，在當(dāng)今社會的各行各業(yè)已然成為行業(yè)生存之根本，只有不斷地創(chuàng)新才能取得更好的發(fā)展。作為媒體行業(yè)中的一員，認(rèn)為電視同樣需要這樣的創(chuàng)新。因為，惟有創(chuàng)新才能拉回電視觀眾，惟有創(chuàng)新才能使電視新聞在面對網(wǎng)絡(luò)媒體、自媒體挑戰(zhàn)時獲得一席之地。對每一個電視人來說，電視新聞創(chuàng)新的道路依舊任重而道遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 信永華.媒介融合下的新聞報道方式創(chuàng)新［J］.管理觀察，2015（28）：148-150.

［2］ 嚴(yán)桂娟.電視攝像構(gòu)圖藝術(shù)探討［J］.科技致富導(dǎo)向，2014 （8）：344-345.

中圖分類號：G222

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）11-0167-01