廢墟隱喻：身與心的一次郊游——蔡明亮《郊游》影像表達分析

朱珊珊 董從斌

（作者單位：曲阜師范大學）

廢墟隱喻：身與心的一次郊游——蔡明亮《郊游》影像表達分析

朱珊珊 董從斌

（作者單位：曲阜師范大學）

廢墟是對都市變遷的一種見證。郊游是身與心的一次漫長的旅行，《郊游》記錄著都市邊緣人物的生存狀態，反映出真實的現實生活和人物內心，本文通過“物質廢墟”和“精神廢墟”二者對都市廢墟的進行深層解讀，分析蔡明亮通過對廢墟的影像，表達出現代都市中人們的欲望與孤獨。

郊游；廢墟；蔡明亮

蔡明亮作為一個在國際票房大賣，頻受贊譽的導演，在國內卻一直處于票房冷清和輿論的現實之中，即便如此他始終堅持著自己獨樹一幟的創作風格，他是導演界的怪才，對電影有著獨特的見解。他熱衷于將象征和隱喻的手法運用在他的電影中，如水、身體。此外，蔡導對于廢墟，也營造出了一種蔡氏風格。

1　廢墟的含義

“廢墟”在現代漢語中表示城市、村莊遭受破壞或災害后變成的荒涼的地方或被破壞的地方上面的垃圾和被破壞物。

它帶來的意象是崩潰與毀滅，同時也是重建與新生，這種現象僅僅只是暫時的，是將城市從一種形式變遷為另一種形式。而人們對于這種變遷卻有著不同的心理感受，隨著社會的變遷，人們對于“美”的標準早已產生變化，因此蔡導將鏡頭對準了都市中最不起眼的廢墟，將它作為背景給予內心的寄托。它所表現出來的荒蕪感與影片中所塑造的人物相結合更加令人感到現實的殘酷。

2　物質廢墟的影像表達

廢墟是都市變遷的映射，是城市發展的象征。蔡明亮給了我們重新認識自己的機會，他將我們處于歷史與未來的中間點，既可展現歷史，也可展望未來。

2.1都市廢墟

影片《郊游》中，主要以視覺沖擊力來表現都市繁榮背后人物內心的空洞與荒蕪，全片由始至終除了小康偷闖入睡覺的一幢待售別墅外，沒有一幢完整的建筑物。

無論是小康一家住的廢棄大樓、途經的荒地，還是陸弈靜喂流浪狗時走過的布滿瓦礫、磚塊的道路，這樣的荒蕪感和蒼涼感正是蔡明亮對片中人物和臺北這座城市所做的詮釋。

廢墟讓現代人從毀滅中看到重建的必要，從沒落中看到崛起的勇氣。因此蔡明亮總是關注著這些被世人所忽略的廢墟角落，也正因為蔡明亮關注的是人們忽視的細節，他才能夠直接抨擊這個躁動的社會，為的就是讓人們看清這個社會的現實。

2.2“家”廢墟

家，可以理解為共同生活的眷屬，也可以理解為住所。在《郊游》中敘述的是一個單親家庭，這是一種家庭意義的解體，而他們一家其實根本沒有“家”，因此“家”成為廢墟。

蔡明亮熱衷于將電影場景設置在高樓聳立，現代化都市背后的一個潮濕、晦暗、骯臟和狹窄的角落中，影射出的是都市發展后所遺留下的物質廢墟，這個廢墟不僅遺留在了繁華的都市，也同時給個體精神上留下了一座沉重的廢墟。

3　精神廢墟的影像表達

當人們開始處于現代化社會中時，導演對于邊緣人物的真實記錄已經著重于現代化城市廢墟掩埋之下人物的心靈廢墟，而影片《郊游》拍的正是每個人心里的廢墟。

3.1高麗菜

影片中兄妹倆除了在廢墟中游蕩之外，唯一的玩具就是稍加涂抹的高麗菜。而它對于小康更是一種精神的慰藉，將高麗菜暗示為情與欲。影片將高麗菜視為邊緣人物內心孤獨和寂寞的一種慰藉，他們努力在這個社會的夾縫中求取生存卻最終依然被這個社會的現實所擊垮，這也是蔡明亮導演電影中小人物的悲哀的一部分。

3.2壁畫

影片中的壁畫是一幅出現在廢墟中的殘畫，一共出現兩次。第一次是陸奕靜在喂完流浪狗后走進大樓看見了壁畫，從注視到離開這5分鐘的長鏡頭中；第二次在影片結尾，小康和陳湘琪一前一后注視著壁畫，在這長達20分鐘的2個長鏡頭中陳湘琪注視著壁畫流淚、離開，小康對著壁畫喝酒直到離開，鏡頭依舊靜止在這幅殘畫上。這幅畫似乎成為了他們空洞內心的一種慰藉。布滿裂痕的墻面和布滿破碎瓦片的地面構成了一個空間，在這個空間中埋藏的是都市變遷帶給人們的現實呈現，是一種無力與迷茫。

4　結語

蔡明亮的這部《郊游》進一步讓觀眾加深了主角被放逐、被邊緣化、被黑暗化的意象。蔡導曾說自己拍的東西并不是黑暗，而是黑暗中的某個角落，這個角落可以說是都市中的一個廢墟，也可以說是人們內心的一種欲望與孤獨，這種欲望與孤獨藏在內心的黑暗角落中，逼著你去接受它、正視它，讓你變得孤單、不安。這正像蔡明亮說的，自己拍的是一部關于廢墟的電影，住在廢墟里的人，每個人都有他自己的廢墟。

[1]葉廷芳.廢墟文化與廢墟美學[J].圓明園學刊,2012(13).

[2]張瀟.意大利新現實主義電影的廢墟美學[D].長春:吉林大學,2015.

[3]張泠.后工業哥特/詩意與 “慢電影”——蔡明亮電影《郊游》中的廢墟意象.[J].貴州大學學報,2015(6).