光影流年，不朽國魂——談電影《梅蘭芳》的光影魅力

邵長芝

（作者單位：曲阜師范大學傳媒學院）

光影流年，不朽國魂——談電影《梅蘭芳》的光影魅力

邵長芝

（作者單位：曲阜師范大學傳媒學院）

電影《梅蘭芳》主要講述了一代京劇大師梅蘭芳的藝術和情感人生，將梅蘭芳傳奇的一生用電影語言藝術展現在觀眾面前，表現了京劇不朽的魅力和梅蘭芳高尚的民族氣節，使本片具有深刻的思想內涵，在塑造人物形象和展現舞臺方面，導演對于光影造型的追求十分講究，借助于光影造型的效果，向觀眾展現了那個時代的光影流年，讓觀眾看到了舞臺下真實而又不一樣的梅蘭芳。

梅蘭芳；光；場面營造

1　對于人物用光匠心獨運

1.1刻畫人物心理

影片中對人物的用光，有展現人物內心情感和精神世界的作用，揭示人物內心活動，暗示人物的命運轉折。無論是青年梅蘭芳的敢于創新還是中年梅蘭芳轉瞬即逝的愛情，都借助于光影和色彩將人物內心的喜悅或是掙扎展現的淋漓盡致。少年梅蘭芳對于是否從戲的矛盾，一場關于“紙枷鎖”的片段就被導演用光影形象的展現了出來。幼年梅蘭芳在屋里讀大伯留給他的信，當梅蘭芳背光而站正對著鏡頭時，背后的煤油燈發出刺眼的光，梅蘭芳隱遁和黑暗的臉上映射出復雜的情緒，棄戲和從戲兩種力量在梅蘭芳內心掙扎，導演用光線將梅蘭芳的心理活動實體化，真實呈現在觀眾面前。面對與孟小冬的愛情，梅蘭芳的滿腔熾熱，大片紅色影調的強烈渲染，讓人們看到真實的梅蘭芳，不再是戲里的人物，而是自己迸發的真實情感，面對愛情時的羞澀與喜悅。

1.2塑造人物形象

本片是一部傳記性質的影片，對于片中眾多歷史人物形象和性格的塑造，在用光方面導演也是頗有用心。舞臺上的燈光唯美大氣，除了營造一種戲劇情景的氣氛之外，也是在塑造梅蘭芳的經典戲劇形象，表現了導演對于梅蘭芳的致敬。青年梅蘭芳以一劇《玉堂春》首次亮相于觀眾，大紅色的外衣配以驚艷的扮相，蘭花指微微翹起，柔光的大肆渲染，將女子的溫婉躍然于銀屏之上，梅蘭芳將女子演繹的惟妙惟肖，著實令觀眾真假難辨。舞臺上大量的紅色扮相，燈光的聚焦點隨著《樊江關》中穆桂英的走步而移動，燈光聚焦在梅蘭芳身上，每一個轉身，每一個回眸，都在燈光的映襯下嬌柔百態，梅蘭芳將穆桂英的英姿颯爽演繹的淋漓盡致。這兩部戲都是大肆渲染紅色，暗示了梅蘭芳的大紅大紫，燈光營造了舞臺的唯美浪漫，都是在為戲中人物服務，塑造了青年梅蘭芳的經典形象。對于邱如白的用光匠心獨運，無論是身后的燭光還是掛著的燈籠光都將邱如白身后大大的“師”字照得格外刺眼，對邱如白則進行了頂光描寫，來自頭頂的光亮及大大的“師”字都在暗示邱如白是老師的一種神圣身份。臺上與臺下用光明暗對比強烈，臺下灰色的服裝搭配暗色的光線與臺上明亮的光線形成劇烈反差，塑造了一群循規蹈矩的群眾與一個進步青年的對峙。

2　對于場面營造主觀呈現

2.1對于舞臺效果的呈現

導演善于運用光影效果營造不一樣的舞臺呈現，運用強烈的明暗對比去呈現舞臺的戲劇性和真實性，大量燈光和燭光的運用具有延展空間的作用，根據人類特殊的視覺生理功能，形成一種特殊的空間構圖，身臨其境于梅蘭芳飾演的角色中?！队螆@驚夢》中對于舞臺搭建，采用了周邊一圈小燈將舞臺圈起來，這樣的設計不但符合現代性，呈現了舞臺的神圣莊重，也迎合了戲劇表演的需要，一襲藍色裝束，舉手投足間一嬌羞，來自頂光的光影投射在藍衣女子身上，身體的輪廓被燈光的光暈環繞，唯美動人，恰是一朵水蓮，不勝涼風的嬌羞。《黛玉葬花》中藍色光影的運用，再配合飄落的花瓣，營造了一種凄美委婉的葬花情景。

2.2鏡中有燈，燈鏡相融

在本片中，燈的使用無疑是最出彩的，不論是舞臺的戲劇燈還是居室里的照明燈，都在營造氣氛和拓展空間方面起到很大的作用。鏡子在片中也多次出現，尤其是在狹小的房間里，鏡子的使用對于拓展空間也具有極大作用，再配以燈的使用，無論是遠處還是近處，總擺放著大大小小幾盞燈，鏡中有燈，燈鏡交融，使畫面更有層次感和立體感，尤其是十三燕的休息室，對于鏡子和燈的配合使用，使狹小的空間瞬間大了許多。

3　結語

電影《梅蘭芳》對用光使用特別講究，隨著光影色調的變化，色調從偏暖色調到冷色調的轉變，說明了京劇所面臨的巨大挑戰和危機，隨著梅蘭芳人物命運的波折變化，京劇也隨著時代大背景沉浮，導演對梅蘭芳的人物塑造和心理刻畫以及他所面臨經歷的考驗，除了借助人物肢體動作語言、戲曲的表現外，光影的使用也起到很大作用，除了塑造人物形象之外，更多的是對舞臺戲劇性的呈現。

[1]盧紅丹．用影像鐫刻文化神魂:電影《梅蘭芳》學術研討會紀要[J]．電影,2009(2)．

[2]劉保慶.底層創傷、性別倒置與視覺權力:評《梅蘭芳》[J].電影文學,2009(2).

邵長芝（1990-），女，山東滕州人，曲阜師范大學傳媒學院研究生，研究方向：影視藝術學。