論“第五代電影”的電影美術(shù)創(chuàng)作

公偉宇

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

論“第五代電影”的電影美術(shù)創(chuàng)作

公偉宇

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

“第五代”作為中國電影史上一個(gè)特殊的群體，他們大多數(shù)是恢復(fù)高考制度后的首批電影學(xué)院畢業(yè)生，以電影《一個(gè)和八個(gè)》的誕生為標(biāo)志，打響了“第五代電影”的第一槍，由此拉開了“第五代”的電影創(chuàng)作以及“第五代電影”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的序幕。

1　“第五代電影”的創(chuàng)作思維

1.1“第五代電影”創(chuàng)作思維的確立

改革開放，打開了中國思想解放的閘門，西方的各種現(xiàn)代主義思潮、流派紛至沓來，與傳統(tǒng)文化在中國古老而又年輕的大地上激蕩撞擊。新時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作的思想與形態(tài)在造型領(lǐng)域產(chǎn)生廣泛的影響，在“第五代電影”的影像世界里人們可以直接看到新時(shí)期美術(shù)的影跡。

1.2“第五代電影”的電影美術(shù)創(chuàng)作思維

在“第五代電影”的電影美術(shù)創(chuàng)作中，美術(shù)師一方面立足于民族傳統(tǒng)，從民族傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，表現(xiàn)了“第五代電影”的美術(shù)師受之于傳統(tǒng)的關(guān)系；另一方面，作為“第五代電影”的電影美術(shù)創(chuàng)作的特性卻突出表現(xiàn)在電影美術(shù)創(chuàng)作對現(xiàn)代藝術(shù)觀念的吸收，尤其受到現(xiàn)代電影和現(xiàn)代美術(shù)流派的影響，在造型中更多地注入了象征、表現(xiàn)等現(xiàn)代主義手法，可以說“第五代電影”是中國電影造型語言從傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代的分水嶺。

1.3美術(shù)在“第五代電影”創(chuàng)作中的地位和作用

在20世紀(jì)80年代以前的影片創(chuàng)作中電影美術(shù)是為影片構(gòu)思并設(shè)計(jì)出形象化逼真的環(huán)境，美術(shù)的造型風(fēng)格應(yīng)適應(yīng)于不同影片的需要。而“第五代電影”的作品最有沖擊力的突破是電影的造型，美術(shù)師從單純?yōu)楣适绿峁┧枰沫h(huán)境，轉(zhuǎn)而為影片的總體造型負(fù)責(zé)，人物造型、空間造型、鏡頭畫面的造型以及造型語言的設(shè)計(jì)，以自己的藝術(shù)風(fēng)格參與到影片的創(chuàng)作中，對形成影片整體的視覺風(fēng)格起主導(dǎo)作用。

2　“第五代電影”的電影美術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)

“第五代”電影人，全面弘揚(yáng)電影的本體意識，追求全面的電影化，全方位的造型設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出把中國傳統(tǒng)美學(xué)思想與西方現(xiàn)代美學(xué)觀念相結(jié)合，又融合現(xiàn)代電影的造型語言和表現(xiàn)手段的風(fēng)格特點(diǎn)，展現(xiàn)出不同于以往的嶄新的電影美術(shù)創(chuàng)作理念，形成了“第五代電影”美術(shù)創(chuàng)作的鮮明特點(diǎn)，呈現(xiàn)出銀幕影像世界中獨(dú)特的造型話語，具有探索意義和創(chuàng)新精神。

2.1繼承傳統(tǒng)，民族話語的更新

“第五代電影”在骨子里浸染著中國傳統(tǒng)的思想文化。在他們的影像畫面中造型的形象不單純是作為客觀物象存在，而是附著創(chuàng)作者強(qiáng)烈的主體意識和情感，去展現(xiàn)影像造型畫面的意蘊(yùn)和意境，氣韻貫穿于影像造型畫面之中，成為展現(xiàn)影像生命力的內(nèi)在精髓。在創(chuàng)作中，美術(shù)師通過對空間景與物、形與色的寫意化處理和把握來衍生出空間場景的意境。無論是影片中自然的景還是人造的景，都突出的表現(xiàn)出與主題意蘊(yùn)緊密聯(lián)系的深刻意境。

2.2突破傳統(tǒng)，向現(xiàn)代電影語言的轉(zhuǎn)換

在“第五代電影”的作品中，造型不僅作為影片的構(gòu)成元素，而且被強(qiáng)化、強(qiáng)調(diào)作為最突出的元素。他們的美術(shù)創(chuàng)作，突破傳統(tǒng)的戲劇化結(jié)構(gòu)的影響，影像意識的成熟，注重用造型開拓人物心理情感和影片意蘊(yùn)內(nèi)涵空間，在造型寫實(shí)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用現(xiàn)代電影手法，使寫實(shí)與象征、紀(jì)實(shí)與表現(xiàn)、戲劇情節(jié)表意與影像造型表意在他們的造型世界中相融合，使“第五代電影”電影美術(shù)創(chuàng)作從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，形成“第五代電影”現(xiàn)代電影的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了向現(xiàn)代電影語言的轉(zhuǎn)換。

2.3“第五代電影”電影美術(shù)造型風(fēng)格的流變

作為電影藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“第五代電影”，20世紀(jì)80年代中期在中國的影壇興起，而在80年代后期更是將運(yùn)動(dòng)推向了高潮。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，“第五代”電影人在傳統(tǒng)的復(fù)歸路途上，探索著各自道路，嚴(yán)峻的批判意識和寓意深沉的形式系統(tǒng)正在逐步被另外的話語所取代，作為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“第五代電影”正逐步走向分化，電影美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化的階段性發(fā)展格局。

20世紀(jì)80年代初期到中期，標(biāo)志性作品有“第五代電影”開山之作《一個(gè)和八個(gè)》，以及最具有“第五代”人文思想內(nèi)涵和美學(xué)特征的《黃土地》。它們共同奠定了“第五代電影”人文和美學(xué)的基礎(chǔ)，反傳統(tǒng)和創(chuàng)新成為這段時(shí)期最主要的特征。這段時(shí)期中“第五代電影”的造型影像話語總體特點(diǎn)是寫意、凝重而深沉。

20世紀(jì)90年代初期和中期，在這個(gè)階段，“第五代電影”一方面延續(xù)著自身的輝煌，另一方面開始走向分化。在這個(gè)階段的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者力圖擺脫過去教化式意念的話語，在造型上，造型的表達(dá)完全融入對情節(jié)、人物的表達(dá)和刻畫的戲劇性需要之中，不再是作為一個(gè)獨(dú)立的表意系統(tǒng)而存在，偏重于寫實(shí)式的樸實(shí)，深沉的話語。“第五代電影”曾經(jīng)的激情與輝煌慢慢消融，作為“第五代”的個(gè)體，在新的社會(huì)語境中造型風(fēng)格歸于平實(shí)，回歸傳統(tǒng)，回歸市場，回歸大眾。

公偉宇（1987-），男，山東日照人，在讀碩士研究生，研究方向：電影。