吾買爾江·祖儂
(作者單位:新疆人民廣播電臺制作部)
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立體聲廣播劇的錄制
吾買爾江·祖儂
(作者單位:新疆人民廣播電臺制作部)
摘 要:立體聲廣播劇較之傳統單聲道廣播劇無論是空間感、距離感還是藝術感染力都有著質地提高,是當前廣播劇錄制中最為常見的一種形式。但是,由于立體聲廣播劇涉及到語言、音樂、音響等諸多要素,因此其錄制也更加復雜。文章在分析影響立體聲廣播劇錄制質量諸多要素的基礎上,結合實踐經驗介紹了立體聲廣播劇的有效錄制方式。
關鍵詞:立體聲廣播劇;錄制;途徑
當前,比較常見的立體聲廣播劇錄制方式主要有同期一次合成方式、同期分軌制作方式和多期分軌制作方式三種,其中,同期一次合成方式指將廣播劇中的各種素材混合在一起進行剪輯錄制,從而一次性完成錄制工作;同期分軌制作則是利用多軌磁帶錄音機和數字音頻工作站將演播時的對白和音效同期記錄在不停的聲軌上,然后在后期對其分別加工修飾,遇到不滿意的地方可以單獨補錄;多期分軌錄制則是通過利用多軌錄音機中的素材多次疊加錄音,直到完成所有素材的錄制。
1.1 空間感
立體聲廣播劇的錄制都是處于特定的表演空間中的,因此,空間感是影響廣播劇錄制質量的首要因素。空間感可以分為室外空間感和室內空間感兩種,其中,室外空間感由于只存在由地面反射的聲波,聲音幾乎全是直達聲,導致很多人誤認為在室外空間錄制廣播劇時只需要采用現場錄制的方式即可。然而,實際上現代社會室外環境中的各種噪音是影響立體聲廣播劇錄制質量的最大因素,如交通噪聲、人們的交談聲等。當前,消聲室可以說是和理想中的室外空間最接近的環境,但由于種種因素的限制,難以大規模應用,往往只能采取鋪設地毯等方式來達到消聲的效果;而室內空間的音效則比較復雜,根本原因在于其不僅有直達聲,更有多種反射聲和混響聲。
1.2 距離感
立體聲廣播劇的聲像左右展開,不像傳統單聲道廣播劇那樣因遮蔽效應而遮住某些弱小的聲音,但與此同時,距離也成為立體聲廣播劇錄制質量的主要影響因素。在錄制立體聲廣播劇的實踐中,為能夠保證主要人物的突出地位,往往會將主要人物放在拾音的中心點,次要人物放在距拾音中心點較遠的地方,以此來表現廣播劇的距離感。
優秀的立體聲廣播劇的標準是什么?對此筆者認為優秀的立體聲廣播劇既要有清晰度又要有豐滿度,并且聲音完全符合廣播劇中場景的要求,因此,在錄制立體聲廣播劇時需要注意以下幾個方面。
2.1 傳聲器的選擇和使用
當前,錄制立體聲廣播劇所使用的傳聲器主要有動圈傳聲器和電容傳聲器兩種,在必要時也會將兩支性能完全一致的傳聲器組合在一起使用。例如,Neumanm公司的SM69等。在使用過程中需要把握好傳聲器的距離、角度和高度,傳聲器的距離直接影響聲音的音色,以及直達聲和混響聲的比例關系,如距聲源10 cm以下,聲音的低頻將會加強,聲音發渾,30 cm以上,聲音的清晰度將會下降,感覺聲音很遠;傳聲器的角度則會對聲源的高頻特性有一定影響,如當傳聲器軸向偏離聲源時,聲音的高頻就會明顯下降,聲音也會變得不清晰;傳聲器的高度影響聲音的中高頻特性,如在傳聲器低于口部的情況下,一方面演員手中的劇本將會處于和傳聲器同一水平線,影響音質,另一方面,胸腔共鳴也會增加,從而導致聲音不夠清晰。
2.2 壓縮器的使用
在廣播劇中從竊竊私語到激動的喊叫,聲音=變化幅度相當大,這種情況下如果音量過小會導致演員的聲音被淹沒在傳送系統的噪聲中,音量過大則會導致聲音過載失真,而壓縮器的使用則是保證音量調節適當的有效方式。在使用壓縮器的過程中需要注意閾值(Threshold)、壓縮比(Ratio)、啟始時間(Attack)、恢復時間(Release)參數的選擇,其中,閾值應調整在出現大電平時的電平點上,壓縮比應保持在2∶1到4∶1之間,啟始時間的數值應和聲源的啟始階段的特性相對應,恢復時間的數值應與聲源的衰減特性相對應,如此方能確保音量在保持一定范圍內的前提下具有充分表現力,音質也不會受損。
2.3 錄制注意事項
當前,在錄制立體聲廣播劇時需要注意以下幾方面:首先是掌握好電平的最大值。目前,數字音頻工作站是最常見的立體聲廣播劇錄制設備,一旦電平的最高值在0dBFS以上時就很容易引起聲音失真,因此,要掌握好聲音電平的最大值,使其始終處于0dBFS以下;其次是注意演播室的空調噪音,最好的選擇是錄制時關閉空調;最后是動圈傳聲器因靈敏度較低的緣故對語言純度有一定影響,因此,選擇優質的動圈傳聲器是必要的。
參考文獻:
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