黑色凝眸下的人性救贖
——《白日焰火》的敘事分析

邵長芝

黑色凝眸下的人性救贖
——《白日焰火》的敘事分析

邵長芝

（作者單位：曲阜師范大學傳媒學院）

《白日焰火》是柏林國際電影節(jié)上我國唯一一部同時獲得最佳影片獎和最佳男主角獎的“雙熊”影片，意義非凡，故事內(nèi)容以離奇殺人案為敘事表象，在兇殺案件、碎尸拋尸等重口味包裹的黑色外衣下，對血腥場面以含蓄委婉的手法進行了處理，是一部兼具文藝和商業(yè)氣質(zhì)的愛情犯罪片。影片無不表現(xiàn)了對人性的關懷，對底層群眾生活狀態(tài)的關注。

敘事分析；人性；主題

1　掩蓋在“黑煤”下的多重敘事體系

1.1“懸疑追兇”的敘事框架

《白日焰火》屬于現(xiàn)代偵探懸疑類型片，以一樁碎尸案展開調(diào)查，案件環(huán)環(huán)相扣，天女散花般的拋尸，手段極其變態(tài)，蛇皮袋和煤炭作為隱藏尸體的物件，采用運輸車的方式，運向全國各地。故事發(fā)生在1999年，張自力是東北地區(qū)的一名刑警，在調(diào)查一樁煤廠碎尸案件中，由于辦案失敗，變得日漸頹廢，5年之后，重現(xiàn)碎尸案，三次碎尸案的遇害者都與洗衣店的工人吳志貞有關，因此張自力隱藏身份去接近吳志貞，博取她的信任，就在一系列案件慢慢解開的過程中，張自力被熟女吳志貞吸引，假死的梁志軍也慢慢浮出水面，最終兇手吳志貞被揭露，張自力用一場“白日焰火”為她送行。

1.2黑色敘事風格

從敘事風格來看，《白日焰火》又具有黑色電影風格。此片有犯罪、驚悚包裹的罪惡外衣，涉及兇殺、拋尸、情色，作案手法也極其變態(tài)，故事情節(jié)驚悚又環(huán)環(huán)相扣。故事發(fā)生在冰天雪地的東北，故事發(fā)生地點聚焦在煤場、破敗的工廠、小發(fā)廊和洗衣店，它們都有擁擠狹小和破敗的特點，拍攝時間也大多是在晚上，寒冷的氣候，狹窄的街道，昏暗的燈光，隱藏著巨大的不安。因此，也奠定了本片的故事基調(diào)——陰沉冰冷，這些因素都極符合黑色電影元素，這些黑色元素不但給本片營造了一種壓印的氛圍，也為重重兇殺迷霧添上濃重的一筆悲愴。

2　溫情脈脈的敘事主題

2.1愛與背叛

整部片子的基調(diào)是陰沉灰暗，發(fā)生的碎尸案件也讓這部影片被打上了重口味的標簽，但其中人性的關懷讓我們看到了希望。梁志軍無疑是最愛吳志貞的，為妻子隱姓埋名的假死，茍且偷生了五年，他雖然愛的方式有些極端，但是他對妻子的愛讓人更覺得他是可憐的。但妻子對這種愛是極其反感的，背叛丈夫，與張自力墜入愛河，而張自力最終在愛與背叛之間選擇了背叛，揭發(fā)了吳志貞。三人之間愛恨交織，隨著內(nèi)心的不斷掙扎，最終案件也接近真相，愛與背叛并不是矛盾的，它反映了人性最真實的一面，表現(xiàn)了人性的復雜性，也表達了導演對人性最真實的呈現(xiàn)，都是因愛而活，因愛而走向更好。

2.2救贖

本片雖然極具黑色意味，但在兇殺、暴力的外衣之下，也表達了導演對底層小市民生存狀態(tài)的關注，吳志貞因為洗壞酒吧老板昂貴的皮毛大衣，無力償還，在酒吧老板的威脅強迫下，才失手殺害了酒吧老板，這不免讓人為之同情，因為吳志貞也是受害者。影片圍繞愛、背叛和人性救贖這三個主題展開，愛恨交織伴隨著案件一步步水落石出，張自力把吳志貞送進監(jiān)獄，他的愛摻雜著背叛，最后以焰火為吳志貞送行，完成了對自己的救贖。吳志貞對丈夫的背叛，最終以真相大白完成了對本身的救贖，梁志軍也以死解脫了自己。在表現(xiàn)愛恨交織的時候，正是通過對愛、背叛、救贖不同境遇下的多維度書寫，才表現(xiàn)了人性的真實和復雜，表現(xiàn)了救贖的永恒主題，精神得到解脫，找到人生存在的意義。

3　結(jié)語

本片將文藝片、商業(yè)片、黑色電影做了一次大膽的融合，以懸疑偵探為敘事體系，在層層追蹤調(diào)查中，交織著人性的愛恨情仇，將人性的復雜與真實呈現(xiàn)在觀眾面前，雖是被貼上重口味的標簽，但導演用了一種唯美清新的方式處理了里面的犯罪場面，隱喻的處理使本片極具有文藝氣質(zhì)，將愛和救贖的主題闡釋的淋漓盡致。

[1]李貴宏.《白日焰火》:清洌意象中的罪愛救贖[J].中國電影報,2014(4).

邵長芝（1990-），女，山東滕州人，曲阜師范大學傳媒學院研究生，研究方向：影視藝術學。