抗戰(zhàn)劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的藝術(shù)表現(xiàn)手法

張 一

（作者單位：大連理工大學(xué)新聞傳播學(xué)系）

抗戰(zhàn)劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的藝術(shù)表現(xiàn)手法

張 一

（作者單位：大連理工大學(xué)新聞傳播學(xué)系）

電視劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法在近年來(lái)眾多的抗戰(zhàn)劇中脫穎而出，深受業(yè)界和觀眾好評(píng)，有著諸多值得品鑒學(xué)習(xí)之處。本文主要從該劇的敘事表達(dá)、鏡頭運(yùn)用和音樂(lè)音響的處理等方面展開(kāi)分析，為相關(guān)題材影視劇作品的創(chuàng)作提供參考。

抗戰(zhàn)劇；敘事表達(dá)；鏡頭美學(xué)；影視劇創(chuàng)作

抗戰(zhàn)劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》以中國(guó)近代史上著名的“長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)”為背景，以長(zhǎng)沙城內(nèi)一戶(hù)普通人家在戰(zhàn)爭(zhēng)中的生活變遷為敘事中心，以胡湘湘與國(guó)民黨軍官顧清明的愛(ài)情故事為主線(xiàn)，反映了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期百姓的生活面貌、不同人物的命運(yùn)沉浮，以及日軍侵略和“焦土政策”等給長(zhǎng)沙帶來(lái)的災(zāi)難。

1　敘事表達(dá)：以小見(jiàn)大，矛盾交織

不同于多數(shù)抗戰(zhàn)題材電視劇，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》并未將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面作為最主要的部分，而是以一戶(hù)普通人家在戰(zhàn)爭(zhēng)中的生活變遷和命運(yùn)沉浮作為敘事的中心。“以小見(jiàn)大”的藝術(shù)表現(xiàn)手法在《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中有著多處具體的體現(xiàn)。該劇以戰(zhàn)爭(zhēng)事件為背景，但卻選擇了普通百姓在戰(zhàn)爭(zhēng)中的生活面貌作為戰(zhàn)爭(zhēng)的縮影，表面上沒(méi)有民族大義，卻通過(guò)普通人物的命運(yùn)讓觀眾深切感受到戰(zhàn)爭(zhēng)給群眾帶來(lái)的災(zāi)難與不幸；以胡湘湘、金鳳等為代表的年輕女性，正是無(wú)數(shù)在抗戰(zhàn)中堅(jiān)強(qiáng)無(wú)畏、積極投身后方支援工作的女性形象縮影；以顧清明、胡湘平為代表的先進(jìn)青年，雖出生優(yōu)越卻依舊心系國(guó)家、不畏生死，一心想著戰(zhàn)場(chǎng)殺敵、保家衛(wèi)國(guó)；以十奶奶、胡湘君、秀秀等為代表的女性形象，善良賢淑、堅(jiān)忍頑強(qiáng)，是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)女性形象的良好體現(xiàn)；以胡長(zhǎng)寧為例的教育界人士寧死不屈，不叛國(guó)不為敵人所用。該劇中人物形象的不完美設(shè)定也使人物形象更加真實(shí)飽滿(mǎn)，“不神化、不夸大”是當(dāng)前在抗戰(zhàn)等相關(guān)題材影視作品創(chuàng)作中務(wù)必注意的一點(diǎn)。

在敘事邏輯方面，該劇采用了劇中主要人物胡湘湘回憶式旁白作情節(jié)發(fā)展的銜接；同時(shí)，配合相關(guān)歷史影像資料作為畫(huà)面上的過(guò)渡，二者的配合自然樸素，卻也很好地控制了前后邏輯和節(jié)奏。合理的矛盾沖突能夠推進(jìn)敘事和情感的發(fā)展，但荒謬的沖突設(shè)置卻會(huì)讓觀眾難以接受和理解甚至產(chǎn)生厭煩、質(zhì)疑情緒。《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中并無(wú)特別突出的矛盾點(diǎn)，而是以種種小矛盾交織緩慢推進(jìn)。

2　鏡頭運(yùn)用：注重美學(xué)，貼近觀眾

《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中，鏡頭美感十足，無(wú)論是運(yùn)動(dòng)鏡頭，還是畫(huà)面細(xì)節(jié)的處理都有多處值得借鑒。例如，段落轉(zhuǎn)場(chǎng)處的全景、近景景物拍攝，充滿(mǎn)了美好的意境；手持鏡頭和跟鏡頭拍攝在劇中多處使用，模擬人的主觀視角增強(qiáng)真實(shí)貼近感，拉近與觀眾的距離；同時(shí)，也很好地控制了畫(huà)面的節(jié)奏；戰(zhàn)爭(zhēng)和燈光較為昏暗的一些場(chǎng)面拍攝時(shí)，利用周?chē)h(huán)境和光線(xiàn)的構(gòu)造，鏡頭呼吸感則充分營(yíng)造出現(xiàn)場(chǎng)緊張的氣氛；人物犧牲或噩耗傳來(lái)的沉重時(shí)刻，慢鏡頭的運(yùn)用則充分突顯出人物的心情。相比許多電視劇中使用較多的固定畫(huà)面剪輯切換而言，動(dòng)態(tài)鏡頭在電影中運(yùn)用的更為廣泛，而在《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中很多鏡頭的拍攝和后期制作都更加接近電影的表現(xiàn)手法，因此在視覺(jué)上也更讓人感到舒適。

在該劇的第三集中，一段長(zhǎng)約30秒的“做餛飩”的畫(huà)面讓人記憶深刻，從鏡頭的連貫組接到畫(huà)面色光運(yùn)用都恰到好處，平實(shí)樸素的畫(huà)面卻也充分展現(xiàn)出了制作者在前期拍攝和后期剪輯各過(guò)程中的扎實(shí)功力。像這樣展現(xiàn)細(xì)節(jié)的畫(huà)面在該劇中還有很多處，無(wú)論是對(duì)該劇本身節(jié)奏的控制還是給觀眾的感受都起到了十分重要的作用。此外，在畫(huà)面的色彩處理上多以冷色調(diào)匹配全劇的基調(diào)和氛圍，構(gòu)圖上的留白藝術(shù)及鏡頭的虛實(shí)轉(zhuǎn)換也都充分展現(xiàn)。

3　音樂(lè)音響：貫穿情感，恰到好處

音樂(lè)音響作為影視劇中重要的組成部分，對(duì)于作品的敘事表達(dá)、節(jié)奏控制、意境營(yíng)造和情感烘托及觀眾的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)都有著重要意義。在《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中，音樂(lè)音響的運(yùn)用與畫(huà)面結(jié)合得當(dāng)，不論是現(xiàn)場(chǎng)音響的設(shè)計(jì)還是背景音樂(lè)的加入都為該劇增色不少。現(xiàn)場(chǎng)音響的收錄和后期設(shè)計(jì)主要為增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，在《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中，小到細(xì)微的腳步聲、人物的呼吸聲，大到慌亂人群的嘈雜聲、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的轟炸聲，這些環(huán)境音都讓觀眾身臨其境。而在背景音樂(lè)的使用上，鋼琴、簫、提琴等被選用作為主要演奏樂(lè)器，根據(jù)劇情節(jié)奏和意境營(yíng)造的需要，結(jié)合器樂(lè)音色和旋律特點(diǎn)，在不同的劇情段落加入不一樣的音樂(lè)，或活潑、或滑稽、或悠揚(yáng)、或急促、或喜悅、或悲傷，賦予作品在聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的統(tǒng)一效應(yīng)。音樂(lè)音響的使用對(duì)觀眾產(chǎn)生情感共鳴至關(guān)重要，而在該劇中，特別是背景音樂(lè)的使用主要從情感線(xiàn)入手，隨情感變化而變化。

4　結(jié)語(yǔ)

抗戰(zhàn)題材是我國(guó)特有的影視劇作品類(lèi)型，也需隨著影視行業(yè)的整體創(chuàng)作水平和經(jīng)驗(yàn)的提升而不斷進(jìn)步，積極融入其他合適的元素來(lái)豐富作品本身，摒除以往常見(jiàn)的“神化夸大”的表現(xiàn)手段和創(chuàng)作思路，尊重歷史，重視敘事表達(dá)和常規(guī)邏輯；同時(shí)，在技術(shù)手段上追求突破，從鏡頭運(yùn)用到音樂(lè)音響的設(shè)計(jì)都有著許多可以完善之處。抗戰(zhàn)題材影視作品的創(chuàng)作是我國(guó)影視文化中重要的組成部分，只有高質(zhì)量、受歡迎的作品才能將抗戰(zhàn)精神、民族精神及歷史記憶深入群眾心中。