中外自然類紀錄片比較研究
——以《森林之歌》和《微觀世界》為例

馬憲剛

（作者單位：重慶交通大學人文學院）

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中外自然類紀錄片比較研究
——以《森林之歌》和《微觀世界》為例

馬憲剛

（作者單位：重慶交通大學人文學院）

摘 要：自然類紀錄片是紀錄片領域重要的有機組成部分。隨著第一部大型自然類紀錄片《森林之歌》的拍攝和播映。中國紀錄片工作者在自然類紀錄片開始了自己的嘗試。筆者通過對于《森林之歌》和《微觀世界》的對比，淺要分析《森林之歌》的優勢、不足及中國自然類紀錄片的未來發展。

關鍵詞：自然類紀錄片；中國紀錄片；微觀世界；森林之歌

2007年，中國中央電視臺拍攝和制作了4年的《森林之歌》作為第一部大型的自然類紀錄片的出現，無疑對于中國紀錄片自然類題材的發展有著深遠意義。《微觀世界》作為1996年法國紀錄片大事雅克貝漢歷時20年籌備拍攝的作品，可以說是自然類紀錄片的集大成者。通過《森林之歌》與《微觀世界》的對比，一方面要看到自己的差距；另一方面也要看到自身的一些優勢。筆者通過對于兩部紀錄片的對比，淺要分析一下中國自然類紀錄片的優勢和不足。

1 對比分析

《森林之歌》是中國第一部大型的自然類紀錄片，這部紀錄片使中國的自然類紀錄片有了可以與國外的自然類紀錄片相衡量的資格。筆者講從敘事模式、鏡頭語言、音響與音樂、細節刻畫4個方面對兩部紀錄片進行簡要的對比分析。《微觀世界》是法國紀錄片導演雅克貝漢的作品，可以說法國成熟的紀錄片生產體系給這樣一部優秀的紀錄片的形成提供了良好的外部環境。

1.1 敘事模式

二者在敘事層面來說更是有很大的差異。一般來說紀錄片偏向于客觀記錄，但是人在其中的主觀導向同樣不可忽視。《森林之歌》是主觀敘事模式的集大成者，《微觀世界》是客觀敘事模式的典范。

《森林之歌》是以解說詞為主導配以畫面敘事的辦法。這樣做雖然似乎是落入了傳統的畫面加解說詞的模式，但是不同于以往的畫面完全為解說詞服務的中國紀錄片。《森林之歌》這次畫面作為主體，以《森林之歌之云橫秦嶺》為例。這一集中形象地介紹了猴群中一個猴王（甲板）是如何由開始的強盛到后來戰敗后被驅逐出猴群的落寞的。從這一點來說《森林之歌》的這種嘗試無疑是在原有的已經能夠完整成熟的運用“格里爾遜式紀錄片”畫面加解說詞模式的基礎上的一種新的創新。這種創新使得紀錄片的敘事性更強，有一條完整的情節線索，更容易帶入受眾。

《微觀世界》全片除了開頭有一段簡短的解說詞外，其他的時間完全是用畫面在傳達故事。看微觀世界的昆蟲們“粉墨登場”——蜜蜂采花、螞蟻搬家、甲蟲大戰、蝴蝶鉆出蛹殼、蜘蛛吐絲纏裹獵物、蝸牛互相擁抱、孑孓變蚊蟲飛出水面，通過這些細節來展現紀錄片的主題對于微觀世界生命的敬畏。所以《微觀世界》的敘事模式更詩性、更客觀。

1.2 鏡頭語言

《森林之歌》雖然整個色彩的還原度不及《微觀世界》，但是在畫面拍攝的非常唯美。雖然設備上沒有《微觀世界》攝制組專業細致，但是拋開設備的影響，《森林之歌》在紀錄片故事性的鏡頭表達上面而是可圈可點。特別需要指出的是，除去一些航拍鏡頭，《森林之歌》的大部分鏡頭都是通過手持肩扛攝影來完成的，增加了身靈其境的感覺。

《微觀世界》獲得“第二十二屆凱撒電影節”最佳攝影和最佳剪輯獎，肯定了《微觀世界》的主創們出色的鏡頭語言。《微觀世界》的拍攝基本都是微距攝影來完成的，通過無以倫比的攝影技術，獨具匠心的拍攝角度，將森林下、草叢下的世界無數倍放大到觀眾面前。所以從整個畫面質量上來看，《微觀世界》的畫面質量非常高，這其中可能跟資金、設備、團隊專業素質有一定關系。在《微觀世界》中，尤其是畫面中的光澤感和透明度。如蜘蛛網上的雨滴、彩色樹葉映襯下的蜜蜂、蝗蟲頭上的觸須，吮吸露液和吞食蚜蟲的瓢蟲等畫面，每一幀畫面都裁減得飽滿均衡，簡直可以用來測試器材的還原保真度。

1.3 音響與音樂

在音響方面《森林之歌》的同期聲錄音做得特別不錯。《森林之歌》在運用配樂來營造環境氣氛的方面也有了不錯的進步，在“小圓”即將遭遇到毒蛇的場景是的配樂就很好渲染了這種緊迫感，讓受眾更好地融入到情節中，以及最后“八字頭”的奪權大戰之前的小提琴配樂都很好的渲染了緊張氣氛。森林之歌，散發著濃郁的本土氣息。放大在屏幕里如此精致唯美的，卻是身邊尋常所見的叫不出名的動植物。整部紀錄片一直充滿了中國特有的人文氣息。例如，《竹語》里，有引用古人寫竹子的詩詞，通過竹子的自然特性，描述竹子的精神與生命軌跡。背景樂是傳統的竹制樂器——蕭和笛，時而緩慢憂傷，時而輕靈飄逸，時而狡黠可愛，并配合碧鳳蝶的生命旅途，絲絲入扣。

《微觀世界》獲得了“第二十二屆凱撒電影節”最佳錄音獎，在音響上《微觀世界》做到了最大限度的還原了真實的自然場景音效。昆蟲們所發出的聲音也經過放大，竟會發出如此奇異的音響。例如，屎殼郎推糞球的段落，屎殼郎的腳蹬踏小沙粒的錄音簡直可以說是直接還原了真實的音效。尤其值得注意的一點是，在個別段落工作人員對一些音效經過人工的修飾（配樂），不但有節奏而且還產生出厚重的低頻震撼力。在音樂方面，《微觀世界》除了開篇的簡短解說詞，其余的時間沒有任何解說詞。但是音樂確充當起了解說詞的角色，通過音樂來表現昆蟲的情緒、情節的推動發展。這樣的處理更加浪漫和藝術，也更容易被受眾所接受，給了受眾更多的想象空間。

1.4 細節刻畫

《森林之歌》中對于細節的捕捉可以說是盡心盡力，對于母熊貓在樹上觀看因為自己而展開爭斗的悠然表情捕捉和金絲猴“八字頭”第一次進攻失敗后落寞的表情也都基本做到了極致。但是還是有一些我們渴望看到的細節卻沒有展現出來。例如，在大熊貓之間的爭斗場景里，母熊貓的表情展現玩之后雖然就是爭斗失敗的公熊貓的狀態。而中間爭斗的細節卻沒有展現，讓受眾覺得有所缺失。再如，在金絲猴群最后爭斗場面拍攝的有些混亂，而且自始至終也沒有很清晰的鏡頭來展現受傷的甲板，而這一切都是通過解說詞來傳達給受眾。這樣一來，受眾難免因為畫面的缺失就會心存一些質疑。

在細節的捕捉上面，國外的自然紀錄片已經有了配合默契的專業團隊。拍攝過程中對于動植物的一些細節捕捉上面已經有了相對比較成熟的方法和模式。《微觀世界》中對于細小生物的細節關注可以說是做到了極致。例如，在刻畫兩個蝸牛相遇到相互接觸和相互擁抱的一組鏡頭。導演在這里毫不吝惜時間和鏡頭，兩只蝸牛剛剛接觸時，膽小的收斂觸角的鏡頭都被攝像機精準的捕捉。還有對于雨滴滴落鏡頭的捕捉，表現出了在微觀世界雨滴對于昆蟲的影響。

2 結語

雅克在拍攝這部影片“費時15年研究規劃、2年的攝制器材設計、3年的實際拍攝而完成”，最終獲得凱撒大獎也實至名歸。2年的攝制器材設計，這一點很值得中國的紀錄片團隊來學習的。不同的自然類紀錄片拍攝對象不同需要的鏡頭也會不同。而專業的國外紀錄片團隊會根據自己的紀錄片設計相適應的器材。

而作為國內第一步大型自然生態紀錄片《森林之歌》無疑是一次很成功的嘗試。主創者更愿意將《森林之歌》堪稱一次實驗。第一次大型的自然類紀錄片為以后的制作提供經驗。受限于經驗、知識儲備、特殊題材拍攝技巧等影響，《森林之歌》在一些方面稍顯稚嫩。但是《森林之歌》第一次嚴格按照商業化操作模式創作自然生態題材，實現在創作題材、視聽表達和運作模式的多方面突破。其意義除了讓作品以靈動的視聽語言更靠近觀眾外，最重要的是使紀錄片創作行為趨于規范化與制度化，這種團隊化的商業運作可以使大家步調一致的往前走。《森林之歌》雖然只是自然類紀錄片故事化敘事和商業化運作的一次嘗試，但是對于以后中國紀錄片的發展有著很深遠的影響。

參考文獻：

[1]張寶平.森林之歌的創新思維與制作[J].電視研究,2008(3).

[2]王宏春.微觀世界——一切生命值得尊重[J].特別策劃,2008(11).

[3]謝勤亮.森林在唱歌——森林之歌觀后[J].現代傳播,2008(4).

[4]百度百科.微觀世界[EB/OL]. http://baike.baidu.com/view/229331.htm

作者簡介：馬憲剛（1988-），內蒙古赤峰人，碩士，重慶交通大學助教，研究方向：影視傳播、思想政治。