色彩語言在紀(jì)錄片中的重要性
——以《沙與海》為例

王月靖（作者單位：中國海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

色彩語言在紀(jì)錄片中的重要性
——以《沙與海》為例

王月靖
（作者單位：中國海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

紀(jì)錄片用畫面?zhèn)鬟_(dá)信息，除了構(gòu)圖、景別等元素外，色彩語言也很重要，符合主題的色彩能突出作品風(fēng)格，強(qiáng)化畫面語言表達(dá)，激發(fā)觀眾興趣。

色彩語言；紀(jì)錄片；互補(bǔ)色；對比

色彩是紀(jì)錄片畫面主體之一，畫面整體色彩不僅是對自然的再現(xiàn)，還能傳達(dá)影片創(chuàng)作理念。看完《沙與海》后，黃與藍(lán)兩種色彩給筆者留下了深刻的印象。本文將運(yùn)用色彩學(xué)相關(guān)知識，簡要分析《沙與海》中的色彩語言。

1 色彩語言的基本介紹

色彩語言指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和配置，它帶來視覺效果，引起心理感受。色彩是光的一種表現(xiàn)，折射后的白光呈現(xiàn)赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色，不同的顏色就是“色相”，同種顏色又因色度和色性而千變?nèi)f化。

色度分為明度和純度，明度是顏色的明暗、深淺；純度是顏色的純凈或渾濁程度，即飽和度。純正的顏色中無其他雜色，未調(diào)配的顏色純度高，反之則弱。純度高的色彩較鮮明、突出，但單調(diào)刺眼，而混色太雜則易感覺灰暗。

色性是色彩冷暖傾向性，來自人的心理感覺和聯(lián)想。一般加入了黃色的是暖色，如紅、橙、桃粉等；而加入了藍(lán)色的是冷色，如藍(lán)、紫、玫紅等。這里的冷暖和生活體驗(yàn)相聯(lián)系，紅、橙等顏色使人想到火、陽光等暖熱的東西，而藍(lán)、青等顏色則讓人想到海洋、藍(lán)天、冰雪等。

不同顏色組合有不同效果，“對比”與“調(diào)合”是兩種常用手法。顏色對比一般靠互補(bǔ)色體現(xiàn)，即在色環(huán)中180度相對的兩色，往往帶來強(qiáng)烈的感覺。“調(diào)合”則有類似色調(diào)和、鄰近色調(diào)和兩種，帶來協(xié)調(diào)統(tǒng)一感。色彩組合的具體使用需據(jù)主題定奪，但畫面整體色調(diào)應(yīng)保持調(diào)和統(tǒng)一。

色彩是能影響人的能量。如紅色往往讓人有食欲，藍(lán)色則抑制食欲，所以很多餐館選暖色為主色調(diào)。同理，銀幕中的色彩基調(diào)能喚起人們心理和生理的反應(yīng)，引起情感波動。理解了色彩的生理效應(yīng)，才能恰當(dāng)使用色彩，將故事和導(dǎo)演希望傳達(dá)的情感因素呈現(xiàn)出來，讓紀(jì)錄片的敘述更到位。

2 色彩基調(diào)對《沙與海》的敘事表達(dá)

《沙與海》講述了沙漠牧民劉澤遠(yuǎn)一家和海邊孤島上的劉丕成一家在不同環(huán)境中的生活狀態(tài)，片中的不同色彩是兩家人不同生活的寫照。

首先是色相的表現(xiàn)。劉澤遠(yuǎn)處于戈壁沙漠，滿目的黃橙色沙石讓人們身臨其境感受到無垠大漠帶來的蕭瑟，感受到其子所說的“憋悶、孤單”；劉丕成臨海而居，藍(lán)色讓人想到“生命之源”——水，從而感到生命力。黃橙色和藍(lán)色這一組對比色從片頭就出現(xiàn)了，它們的使用產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，也帶來心理上的對比。

其次是冷暖色調(diào)的對比。黃橙色的沙是暖色調(diào)，藍(lán)色的海是冷色調(diào)，它們帶來相反的心理感覺，是對兩家人身處不同環(huán)境的最好概括，強(qiáng)化了“二人不同”的表達(dá)。

片中“同”和“不同”的描述交叉進(jìn)行，“不同”是為“同”作鋪墊，如片尾所說：“無論是沙漠的劉澤遠(yuǎn)，還是海島的劉丕成，無論他們是窮還是富，他們同樣做出了努力，同時，他們還同樣地為后代不停地做出規(guī)劃和設(shè)計(jì)。”雖然兩人看起來相差甚遠(yuǎn)，但封閉的環(huán)境，拼搏的生活，以及對未來的擔(dān)憂卻是相似的。兩者的激烈碰撞出現(xiàn)在結(jié)尾：劉澤遠(yuǎn)在飛揚(yáng)的黃色沙漠中艱難前行，劉丕成則在翻滾的波濤中努力地控制著船的方向，色彩語言無聲中加強(qiáng)了“不同”的敘述，正是這些“不同”使兩者的“同”更觸動人心，從而讓紀(jì)錄片敘事更飽滿。

3 對人物形象的塑造和主題的表達(dá)

在《沙與海》中，年輕一代的衣著顏色和父輩也不同，劉澤遠(yuǎn)女兒的著裝最明顯。她幾次出境都穿著高飽和度的大紅色，而劉丕成的兒子也穿著飽和度較高的大紅色褲子。顏色飽和度越高，給人帶來越強(qiáng)的視覺和情感沖擊力，因?yàn)楦唢柡投阮伾汀盎盍Α薄胺e極”相聯(lián)系。而劉澤遠(yuǎn)及其妻子所穿的深藍(lán)、灰綠色衣服則形成對比，這兩種顏色分別在正藍(lán)和正綠中加入黑色和灰色，飽和度降低，往往和夕陽、幽暗等意象相聯(lián)系，而劉丕成多數(shù)時間穿的是白色衣服，屬于“無色彩”，能突出高飽和度的顏色。

4 色彩語言的其他思考

倘若色彩依靠的構(gòu)圖、場面調(diào)度等實(shí)體消失了，那么色彩語言難免顯得貧乏和無意義，若缺少了顏色的渲染，很多構(gòu)圖、造型無法傳達(dá)的情緒便失去了更到位的表達(dá)機(jī)會。紀(jì)錄片對色彩的駕馭難度更大更復(fù)雜，這些色彩是對物像的客觀還原，也是創(chuàng)作者主觀理念的外化，所以不能過于主觀地運(yùn)用色彩而忽略了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性。筆者相信，紀(jì)錄片能夠發(fā)揮色彩的表意功能，呈現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界，帶來更多驚喜。

[1]基多·阿里斯泰戈.電影理論史[M].北京:中國電影出版社,1992(36).

[2]阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2010.

王月靖(1991-)，女，安徽合肥人，碩士。研究方向：影視藝術(shù)研究。