VR 技術(shù)與電影結(jié)合的可行性

杭芙蓉

（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

VR 技術(shù)與電影結(jié)合的可行性

杭芙蓉

（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

VR技術(shù)通過其特有的感官表現(xiàn)的形式，在對(duì)時(shí)空的構(gòu)建，屏幕成像的介質(zhì)，觀眾感官及交流方式上變革了傳統(tǒng)影視的影像成像及體驗(yàn)，用頭戴式顯示設(shè)備開啟了影視體驗(yàn)新時(shí)代，對(duì)銀幕院線提出極大的挑戰(zhàn)。隨著VR技術(shù)的不斷普及以及在各個(gè)領(lǐng)域應(yīng)用的不斷改進(jìn)和升級(jí)，傳統(tǒng)大銀幕受到了VR技術(shù)的強(qiáng)有力沖擊，整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈條迎來新的浪潮。

VR技術(shù)；電影；改革

1 VR技術(shù)應(yīng)用原理

2016年是VR一詞赤手可熱的一年，各界巨頭紛紛打出VR以引人注目，突顯出VR概念在國內(nèi)的異?；鸨?。然而，提到VR很多普通人的印象仍然停留在VR就是手機(jī)盒子。那么，VR到底是什么？VR，Virtual Reality，中文名即虛擬現(xiàn)實(shí)。對(duì)VR比較學(xué)術(shù)的解釋是：通過電腦技術(shù)，在三維空間中模擬出來的一個(gè)虛擬世界，并在這個(gè)虛擬世界中模擬出感官，讓觀眾沉浸在模擬出的虛擬世界中，使與三維空間沒有限制的即時(shí)交互成為現(xiàn)實(shí)。大多數(shù)觀眾對(duì)VR的體驗(yàn)是，對(duì)VR的體驗(yàn)等同于戴上VR頭戴式顯示器時(shí)的體驗(yàn)，戴上頭顯讓觀眾立即體驗(yàn)?zāi)M的虛擬的世界，操作手柄等工具在虛擬世界中進(jìn)行各種互動(dòng)，同時(shí)得到VR虛擬世界中的模擬仿真體驗(yàn)。當(dāng)前普遍體驗(yàn)到的VR技術(shù)，大多是各種頭顯占據(jù)核心位置的VR應(yīng)用系統(tǒng)。但對(duì)任意一種VR來說，觀眾體驗(yàn)如何的核心標(biāo)準(zhǔn)都來自于對(duì)沉浸感、自然交互、超現(xiàn)實(shí)三個(gè)方面的體驗(yàn)。

2 VR技術(shù)與電影結(jié)合的可行性

蘋果手機(jī)剛剛問世時(shí)，人們想象不到它在隨后的幾年中對(duì)世界帶來的巨大影響，而VR將在人們未來的生活中占據(jù)怎樣的重要地位，又將出現(xiàn)什么樣的技術(shù)革新，只有當(dāng)未來到來時(shí)才能得以知曉。但對(duì)未來的不確定并不能阻止人們對(duì)未來的希望與構(gòu)想，因?yàn)榭茖W(xué)和技術(shù)按照歷史的發(fā)展而不斷進(jìn)步。例如，在VR虛擬現(xiàn)實(shí)影視制作中，VR創(chuàng)造出的虛擬世界能夠讓人們體驗(yàn)到更具科幻和視覺震撼的景象，在目前只有VR技術(shù)能夠達(dá)到。正是由于VR技術(shù)存在的優(yōu)勢和魅力，影視工作者不斷嘗試在一些科幻大片的制作中引入VR技術(shù)，令人驚喜的是，VR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在影視中大放異彩。夢境與現(xiàn)實(shí)的交替的難以辨析，也是VR技術(shù)的科幻魅力所在。普通觀眾在體驗(yàn)VR虛擬現(xiàn)實(shí)影像后，能夠清楚直觀地感受到VR影像區(qū)別于傳統(tǒng)影像的體驗(yàn)帶來的震撼，正是這種震撼，VR技術(shù)向人們表明它邁出了具有時(shí)代意義的一步。

3 VR帶給電影的改革

3.1 VR電影劇本的改革

制作VR影視區(qū)別于對(duì)傳統(tǒng)影視的制作，相較于傳統(tǒng)影視的前期準(zhǔn)備工作，VR影視在劇本的創(chuàng)作上發(fā)生了很大的變化。VR影視改變了傳統(tǒng)的180°拍攝，而全景拍攝則需要考慮相較于傳統(tǒng)拍攝方式多出的場景該如何進(jìn)行拍攝。同時(shí)，VR影視區(qū)別于傳統(tǒng)影視的拍攝和表達(dá)方式需要區(qū)別于傳統(tǒng)劇本創(chuàng)作方法創(chuàng)作出的劇本，用彩色文字來對(duì)不同分區(qū)表達(dá)進(jìn)行區(qū)分的辦法由此產(chǎn)生。屏幕被分成互不相同的六個(gè)部分。用不相同的色彩對(duì)各個(gè)部分的文字進(jìn)行區(qū)分，以方便在拍攝不同的角度時(shí)通過劇本清楚即時(shí)的轉(zhuǎn)換拍攝角度。同時(shí)，將不同時(shí)期體驗(yàn)到的畫面串聯(lián)起來。此外，VR全景鏡頭要求環(huán)形場景在情節(jié)中的最大化使用，以得到最佳的全方位的觀感體驗(yàn)。

3.2 剪輯的改革

隨著VR電影的興起，VR電影新的剪輯手法使許多人認(rèn)為傳統(tǒng)的剪輯手將面臨失業(yè)。在VR微電影《Help》中，短短的五分鐘時(shí)間除了對(duì)人物的實(shí)景拍攝，其強(qiáng)大的81人的后期制作團(tuán)隊(duì)耗時(shí)13個(gè)月對(duì)足以使服務(wù)器癱瘓的超大容量的電影素材進(jìn)行剪輯處理。處理后的整部影片的渲染幀數(shù)達(dá)到了上千萬，在這樣高強(qiáng)度的工作要求下，很多人認(rèn)為傳統(tǒng)的剪輯師很難擔(dān)當(dāng)重任。此外高度自動(dòng)化的VR設(shè)備有別于以手動(dòng)經(jīng)驗(yàn)為主的傳統(tǒng)影視剪輯制作，出現(xiàn)錯(cuò)誤的不可控性大大提高。因此，使用VR設(shè)備要求必須保證拍攝設(shè)備的正常使用，做到實(shí)時(shí)監(jiān)看設(shè)備、傳輸設(shè)備，對(duì)設(shè)備進(jìn)行拼接，對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行實(shí)時(shí)紀(jì)錄，必須做到保證每一項(xiàng)數(shù)據(jù)的正確性。

3.3 影視產(chǎn)業(yè)模式的改革

VR設(shè)備全方位觀感的表現(xiàn)形式能夠兼容和覆蓋傳統(tǒng)影視的二維屏幕，頭戴式顯示設(shè)備作為一個(gè)新誕生的顯示終端，從它被設(shè)計(jì)出來的時(shí)刻起就具備了挑戰(zhàn)顯示終端挑戰(zhàn)的強(qiáng)大能力。不難看到，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，使傳統(tǒng)電視行業(yè)發(fā)生了顛覆性的變革，電視行業(yè)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合，TV端被移動(dòng)端所取代，互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站擁有了各類電視節(jié)目的超高點(diǎn)擊率和廣告商的青睞，電視節(jié)目的制作單位也發(fā)生巨大改變，傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)紛紛尋求轉(zhuǎn)型，而以大數(shù)據(jù)導(dǎo)向的互聯(lián)網(wǎng)視頻節(jié)目制作機(jī)構(gòu)興起，單方面輸出的電視互動(dòng)方式成為歷史，觀眾與制作方雙向傳輸?shù)幕?dòng)方式登上歷史舞臺(tái)。此外，電視的觀看方式也由傳統(tǒng)的單一電視機(jī)觀看轉(zhuǎn)為多平臺(tái)多設(shè)備觀看。傳統(tǒng)電視行業(yè)已被移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)攻破，傳統(tǒng)電影行業(yè)也不得不接受來自VR技術(shù)的挑戰(zhàn)，頭戴式顯示設(shè)備也能在傳統(tǒng)電影市場大顯身手。

3.4 影視體驗(yàn)的改革

對(duì)電影觀影體驗(yàn)的不斷改善，是自電影產(chǎn)生以來每個(gè)電影制作人的努力方向。從《泰坦尼克號(hào)》到《阿凡達(dá)》，卡梅隆導(dǎo)演通過改進(jìn)屏幕尺寸，開創(chuàng)了具有更好觀影體驗(yàn)的IMAX電影的先河。李安導(dǎo)演則在《比利林恩的中場戰(zhàn)事》中以120幀/4K/3D的技術(shù)為觀眾帶來細(xì)膩的感官體驗(yàn)。然后，主流電影始終呈現(xiàn)給觀眾不變的矩形電影畫面，VR技術(shù)將全方位的感官體驗(yàn)帶入電影，從電影畫面顯示方式上改變了傳統(tǒng)的矩形畫面的觀影體驗(yàn)：戴上VR頭顯，觀眾便立即進(jìn)入到電影里的場景，能夠全方位的體驗(yàn)到電影場景，而不是被動(dòng)地選擇觀看視角。同時(shí)，全方位的感官體驗(yàn)帶給觀眾極強(qiáng)的代入感，場景生動(dòng)。

4 VR技術(shù)與電影結(jié)合存在的難度

4.1 佩戴設(shè)備的舒適性

在舒適性的體驗(yàn)上，VR設(shè)備仍然存在一些問題。例如，作為顯示終端的VR頭的重量和持續(xù)佩戴產(chǎn)生的發(fā)熱在一定程度上影響了觀眾的觀影體驗(yàn)，重量和發(fā)熱的問題導(dǎo)致觀眾不愿意長期佩戴頭顯。同時(shí)，VR設(shè)備產(chǎn)生3D立體效果的方式并不符合人眼的成像方式，左右眼圖像的差異能夠加深用戶對(duì)3D立體效果的感受，但用戶長時(shí)間觀看后，眼睛會(huì)有不適的感覺產(chǎn)生。同時(shí)，有時(shí)候佩戴頭顯進(jìn)行觀看時(shí)移動(dòng)視角會(huì)使畫面中出現(xiàn)拖影，而產(chǎn)生的拖影很容易使觀看中的觀眾產(chǎn)生眩暈。

4.2 制作和表達(dá)技巧

4.2.1 引導(dǎo)觀眾注意力

在傳統(tǒng)電影掌控觀眾注意的方式上上，只要擁有成熟的手法，觀眾的注意力就能被導(dǎo)演很好地掌控。掌控觀眾注意力的方式方面，相較于傳統(tǒng)電影，在VR電影中，由于觀影者不是處于被動(dòng)接受的位置，導(dǎo)演必須采用適當(dāng)?shù)亩钟袆e于傳統(tǒng)電影的手法和敘事方式以吸引觀眾的注意力。

4.2.2 增強(qiáng)角色代入感

VR技術(shù)制作的電影及VR技術(shù)特有的表現(xiàn)方式使觀眾的觀影體驗(yàn)有很強(qiáng)的代入感，因此VR電影比傳統(tǒng)電影更適合以第一人稱拍攝。然而當(dāng)前VR技術(shù)用于電影的制作和體驗(yàn)方式上仍然存在很大的局限性，對(duì)VR電影導(dǎo)演來說，如何在克服技術(shù)局限的同時(shí)，帶給觀眾更好的代入感是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

4.2.3 避免拍攝穿幫

VR技術(shù)下的全景相機(jī)會(huì)對(duì)電影拍攝現(xiàn)場進(jìn)行完整的拍攝，因此電影現(xiàn)場道具及工作人員等各種穿幫的可能性大大增強(qiáng)，VR電影拍攝時(shí)面臨的一個(gè)問題便是怎樣在不影響鏡頭效果的同時(shí)避免各種意外穿幫，在室外拍攝時(shí)避免穿幫尤其挑戰(zhàn)導(dǎo)演和工作人員的智慧。同時(shí)，全景鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)很容易使光源直接入鏡，發(fā)生嚴(yán)重的過度曝光，進(jìn)而影響畫面效果。

5 結(jié)語

本文闡述了了VR虛擬全景技術(shù)的原理以及顯著特征，并對(duì)VR虛擬全景技術(shù)在影視中的應(yīng)用可能性進(jìn)行分析。VR全方位的觀影體驗(yàn)方式，使觀眾在VR技術(shù)下得到全新的觀影體驗(yàn)，給導(dǎo)演帶來了前所未有的發(fā)揮空間以及巨大挑戰(zhàn)。VR技術(shù)在電影中的應(yīng)用還在初步的嘗試階段，很多技術(shù)還不成熟，還要克服很多的技術(shù)難關(guān)，VR技術(shù)在電影中的應(yīng)用將會(huì)日趨成熟，使觀眾體會(huì)到科技與藝術(shù)相結(jié)合的電影魅力。

杭芙蓉（1994-），女，寧夏石嘴山人，本科在讀，研究方向：廣播電視。