中國電影的審美意境分析
——以電視劇《好先生》中的電影元素為例

權 晶

（作者單位：內蒙古大學滿洲里學院）

中國電影的審美意境分析
——以電視劇《好先生》中的電影元素為例

權 晶

（作者單位：內蒙古大學滿洲里學院）

電視劇《好先生》獲得了超高的收視率，孫紅雷、江疏影、王耀慶和關曉彤等演員的演技獲得了較高的評價。其中，這部電視劇中突顯了較多的電影元素，雖然它是電視連續劇，但是筆者希望通過分析這部作品中呈現出較多的拍攝方式這個獨特的電影元素，更好地把握中國影視作品的審美意境。

好先生；電影元素；審美意境

《好先生》經過了長達8個月的艱苦拍攝及后期制作，制作成本達到了1.5億元，劇組采用了實力雄厚的電影攝影及美術班底，呈現出了較高的拍攝水準。后期制作增加了較多的特效鏡頭，針對不同角色在不同階段的角色表達和性格特征，創設了比較恰當的氛圍和環境，引發了新的收視熱潮。筆者重點分析這部作品的拍攝方式，以深入地分析它的審美意境。

1 航拍角度創設的審美意境分析

在這部電視劇作品中，它帶給觀眾的深刻印象是，呈現出了豐富多彩的鏡頭語言，比較直觀的感受是導演在該劇中使用了大量的航拍鏡頭。通常情況下，航拍鏡頭旨在體現出某部作品的大氣磅礴及全局觀，交代作品的發生場景。在筆者看來，《好先生》之所以采用航拍鏡頭，事實上涵蓋了比較豐富的人物信息，絕非純粹地炫技。首先，這部作品的第一個鏡頭是汽車在海岸邊上的懸崖公路上快速疾駛，鏡頭隨著主人公的汽車飛速行使而推進。值得一提的是，與這部作品中汽車在城市中疾駛的航拍鏡頭相比，在懸崖公路上快速疾駛，事實上預示著陸遠的角色在接下來的部分會經歷那些讓觀眾牽腸掛肚的、搖搖欲墜的曲折命運，而絕非城市里表面上的豐富多彩和繁榮。這些航拍鏡頭能夠將人物角色及電視劇的劇情密切聯系起來，充分地展示了自己的審美意境和內涵。

2 手持拍攝方式的審美意境分析

在拍攝影視作品的過程中，手持拍攝已經比較常見了，手持拍攝機時畫面抖動的情況，能夠在一定程度上強化作品本身的緊迫感以及現場感，通常情況下會大量運用在戰爭戲中。這是因為手持拍攝而導致影視作品的鏡頭晃動，肯定會讓觀眾覺得有點頭暈。筆者認為，《好先生》這部作品合理地采取了手持拍攝鏡頭，如絕大部分手持鏡頭都是發生在陸遠在美國的精力和故事，這個設計也是非常有意思的，以表明陸遠在美國所經歷的種種不堪和過往。相對來講，在陸遠回到國內后，絕大部分鏡頭采取了固定機位的傳統拍攝發生。它也表明，和國內的遭遇相比，陸遠在美國的經歷與打拼都非常艱苦，對陸遠來說是難以磨滅的，因此這些部分的鏡頭抖動幅度比較大。此處，陸遠在劇中功成名就的鏡頭中，依舊存著有較大幅度的抖動。此處能夠充分地表明，哪怕陸遠已經變成了知名度很高的成功人士，在美式大大的房子里求婚成功，然而此處這些不斷晃動的拍攝鏡頭清楚地告訴觀眾，他們之間的關系依舊缺乏較強的穩定性。

3 高角度拍攝的審美意境分析

在電視劇中有這么一個高角度的遠鏡頭，遙遠、昏暗的陰云天光下，彭海與陸遠這兩個失去了嗅覺及味覺的廚師，只能無可奈何地接受了所從事的職業生涯“被判了死刑”的結果。對陸遠來說，回國找女友、以圖東山再起的這一扇大門已經被徹底關閉了。海平面被丑陋的水泥柱一分為二地切割成了兩個部分，和龐大的水泥柱相比，兩位演員顯得如此渺小而沒有力量，這些都不是最重要的。在烏云密布的電視鏡頭下，泄露出一些微弱、不太明朗的光線，帶給觀眾一種黑云壓城城欲摧的直觀感覺。此處象征著征陸遠只能接受黑暗的前景，唯一的那幾道光線來自于自己的好朋友彭海，這也是支撐著能夠活下去的僅有動力。然而，讓陸遠意想不到的是，最后彭海卻去世了，讓人更覺得壓抑。導演借助這些高角度鏡頭，成功地渲染了這部作品的情緒。

4 鏡面構圖的審美意境分析

觀眾非常熟悉，導演比較常用的拍攝鏡頭和構圖方式是鏡面構圖，在《好先生》這部作品中，為了表達各位角色的落寞心情，采用了較多的鏡面鏡頭。例如，在陰冷的背景和色調下，陸遠只能落寞地削土豆，前面的遮擋物遮掩了鏡頭，被隱藏在這些遮擋物后的角色人物看起來更模糊、更渺小。在逐步移開遮擋物的過程中，慢慢地露出了陸遠的音容笑貌，然而卻被擠在拍攝鏡頭的邊緣部分，也暗示觀眾，陸遠在這個廚房里就是可有可無的邊緣人。后面的幾個鏡面和之前的幾個鏡面不太一致，但削土豆的鏡面是虛晃的、模糊的，也非常巧妙地隱喻了陸遠當時的真實處境。

5 結語

我們能夠清楚地看到，在《好先生》這部電視劇中出現了較多的電影拍攝鏡頭，這些鏡頭巧妙地將當時的故事情節和角色、性格等因素聯系起來。在此基礎上，這些因素比較成功地創設了所需要的審美意境，讓劇中人物精準地表達自己的思想感情，這部作品在這方面可以說是非常成功的。

[1]鄂又旭.《好先生》頂級配置的全明星品質劇[J].電視指南,2016(6).

權晶（1981-），女，內蒙古滿洲里人，碩士，講師，研究方向：文藝美學。