小屏幕上的數字特效

張俊梅

（作者單位：山西傳媒學院）

小屏幕上的數字特效

張俊梅

（作者單位：山西傳媒學院）

數字特效應用在電影中已經很多年了。近年來，越來越多的電視節目制作中應用了數字特效，如電視劇、紀錄片、新聞法制節目或真人秀娛樂節目等。數字特效在帶給我們不一樣的視覺體驗的同時，也有很多問題需要我們去解決。通過分析我國電視節目中數字特效的應用，簡要論述了數字特效在電視制作中存在的問題及現階段的解決思路。

數字特效；電視制作；電視劇；電視節目

影視特效曾經是大屏幕的專利，隨著科技的發展，數字技術的不斷提高，數字電影越來越火，電影數字特效也越做越厲害，像《指環王》《阿凡達》等影片都給人視覺上的震撼。而隨著數字技術成本逐漸下降，數字特效也開始在小屏幕上現身了，曾一度熱播的《花千骨》《盜墓筆記》等電視劇就運用了大量的數字特效，盡管吐槽不少，但也聽到了部分肯定的聲音。例如，《盜墓筆記》從場景到道具的效果進步了很多，場景的搭建比較講究，在色調和燈光方面可以看出制作還是很細心的，火焰周圍的環境體現出了相應的光影變化。與成本昂貴的電影特效不同，電視特效在降低制作成本的同時，還能改進電視節目的質量，增加節目的娛樂性。

1 影視特效概述

在影視制作中把人工制造出來的假象稱為特效。特效是由法國人喬治·梅里愛首創的，1902年第一部14分鐘特效短片《月球歷險記》誕生了，在這部電影中運用了蒙太奇、定格動畫和特殊化妝等等手段。從這部電影開始，電影特效的概念在電影制作中逐步推廣開來，經過多年的影視行業的發展，逐漸成為了影視中不可或缺的一種技術手段。隨著數字技術的飛速發展，如今我們所提到的特效通常指的是數字特效，數字特效就是利用計算機圖形圖像技術實現的影視特效。通過數字特效可以把以前影視劇表現不了的題材搬上屏幕，因為這種技術產生了另一種新的電影語言樣式和風格，不僅能為創作者提供無限的想象空間，還能讓觀眾從屏幕中欣賞到之前只能去想象的畫面，這種技術解放了電影人的思想。通過數字特效，導演能夠創造出原本沒有的人景物，能復原龐大的古代建筑，能讓現代人和歷史人物對話。例如，《阿甘正傳》中的很多真實的歷史鏡頭中出現阿甘的畫面。當然利用數字特效我們還能根據影視劇的風格和劇情的需要來調整攝影機的視點和運動軌跡。所以說影視特效在影視制作中起到了至關重要的作用，絕對不是簡單的后期處理與修復，更不該是“修補匠”角色。

2 小屏幕數字特效

利用數字特效技術能夠讓影視節目的效果更出眾，表現手段和造型元素更加的豐富，能夠增強影視節目畫面的視覺效果，增加節目的可看性，因此近年來數字特效也逐漸成為了小屏幕的寵兒。

2.1 影視劇中的應用

很多影視劇中增加了數字特效，不僅是武俠劇、神怪劇或者科幻劇，很多普通的電視劇中也運用了數字特效。例如，2014年熱播的《北平無戰事》，飄雪的北平城大全景中的大雪的制作、戰機穿越云層的鏡頭、戰機大雨中飛行的鏡頭及大雨中行軍的鏡頭中的大雨的制作，還有常見的大量的背景觀眾制作等，在這部劇中數字特效的應用無疑解決了很多問題，可以看出此時數字特效的明顯優勢。

2.2 電視欄目中的應用

數字特效在小屏幕中的應用不僅局限于片頭、廣告、電視劇，其實數字特效已經隨處可見，如真人秀節目《爸爸去哪兒》《奔跑吧，兄弟》等，當節目有搞笑、驚人、意外的情況出現時配以數字特效制作的效果會更形象具體，讓這些娛樂節目更具娛樂性。在法制類的節目中，利用數字特效重現犯罪現場經過，讓觀眾對事件的發生、發展更加的清晰；新聞報道類節目中，利用數字特效重現新聞事件的“原貌”，可以讓新聞事件更清楚更直接的展示在觀眾眼前，這樣要比單一的語言報道更加的有力生動。

2.3 舞臺中的應用

隨著舞臺顯示技術的不斷發展，使各種晚會也開始從純人工表演向視覺特效飛速前進。以全息投影和增強現實等技術為主的特效營造“神器”成為晚會舞臺上的新寵。晚會上與節目相呼應的舞臺景致靈動變幻，為觀眾呈現出完美的視覺效果。特別是一些表演者與特效技術的互動環節，對前期技術設計人員來說是很大的考驗。例如，羊年春晚中以全息投影技術結合真人互動表演打造的《蜀繡》被稱為當年春晚的“顏值擔當”，也是大型全息設備在春晚舞臺上的首次驚艷亮相。

3 存在的問題

從大屏幕到小屏幕，由于各方面的壓力與競爭，數字特效近幾年在中國發展很快，數字特效在小屏幕上的合理應用確實可以提高節目的可看性，但我們不能為了應用而應用，不能把數字特效變成“萬能藥”，特效應該是“錦上添花”，否則就會變成被人吐槽的“五毛特效”。下面簡單分析目前中國影視特效存在的問題。

3.1 制作人員質量不一

近年來，隨著科技的發展，設備成本的降低，特效學習門檻也開始降低，特效走下了神壇，社會上出現了很多特效培訓班，出現了很多速成的“特效人才”，缺乏技術過硬的固定組合的團隊，這也是產生“五毛特效”原因之一。

3.2 制作經費不足

在國內整個影視劇投資費用中，特效經費所占比例較低，這是大家都知道的，更多時候考慮的是明星的身價，特效的成本是最后才會考慮到的。以美劇《冰與火之歌：權力的游戲》為例，每集的預算是450萬～600萬美元，比一部國內普通電影的特效預算都多。當然并不是說投資多就一定有好的特效，但是在國內投資上億的劇，特效成本才百萬或幾十萬的話，一定是很難制作出好效果的。

3.3 特效準備不足

影視特效是一個相當復雜的系統工程，準備的時間要很長，很多工作要在開始拍攝前的策劃階段就要參與的，通常在劇本階段就要進入準備。以《超能陸戰隊》為例，影片中有一場在黃昏時飛行的場景，迪士尼的特效人員為了這場戲的燈光效果，特地花費了兩年時間研制出了光線追蹤渲染軟件Hyperion軟件來做出想要的效果。在國內，很多劇組并沒有太重視特效的準備期，甚至很多特效并不是前期策劃時考慮到的，而是拍攝時遇到問題了才會想到后期特效去解決，這樣留給特效制作的時間很短效果也就很牽強，類似《花千骨》中的“特效包子”就遭到了觀眾的吐槽。

4 解決思路

近年來，我們從的電視節目可以看出，數字特效技術在電視節目的制作中起到了非常重要的作用，使電視節目變得更具觀賞性、更有視覺感受、豐富了電視的畫面結構。但我們也發現，現在有一些電視節目只顧著增加數字特效而忘記了節目原本應該展示的主題內容，忘記了電視節目最初要表達的思想，要傳遞的信息，因此在電視節目制作中應該注意以節目本身為主，千萬不要只重技術而忘記了初心。只有把數字特效技術應用在電視真正需要的地方，讓其與電視節目完美結合，這樣才能真正地提高電視節目制作水平。特別是電視劇制作方面，應該在計劃階段就把特效考慮進來，讓特效從一開始就參與預算、拍攝等關鍵點。因為前期籌備得越完備對后面的制作越有利，也更能算出來到底需要花多少錢和時間來完成，這樣既能保證數字特效制作經費，又能保證數字特效的制作時間，這樣就可以避免臨時“修補”或“趕工期”這類型粗制濫造的特效了。

另外，有待于我們國家特效制作團隊水平的提高。從根本上來說，我們在技術研究方面比較落后，在基礎技術研究方面也比較欠缺，幾乎就沒有計算機圖像學底層研究，使用的特效制作軟件、渲染器也都是來自國外。因此，在影視特效制作時不能按照自己的需要去調節。通常國外的特效公司團隊經過多年的發展，有完整的流水線制作方式，有研究部門、開發部門來研發符合自己需求的特效軟件，而這些軟件既有自己的產權又符合自己的需求。因此我們應該從這些因素考慮，因為只有它們的共同作用，才能使影視特效水平顯著提高。

張俊梅（1976-），女，山西太原人，碩士，講師，研究方向：數字媒體藝術、圖像處理。