蹬技的發展與創新談

文／薛朱忻（福建省雜技團）

蹬技的發展與創新談

文／薛朱忻（福建省雜技團）

蹬技屬于踢弄類雜技節目，演員仰臥在小桌或支架上，雙足踢弄或承接各種物品，展示藝人的力量與靈巧。蹬技最初來自殘疾人的生活技能，多是上肢不全的殘疾人為了自理日常生活而練就的絕技。

一、歷代蹬技的沿革

在唐代已有街頭藝人用足使用梳子梳頭、使用筷子吃飯、做穿針引線乃至繡花等表演的記載。到了北宋時期，蹬技發展成為雜技一大門類，那時稱蹬技藝人為“踢弄家”，無論是花瓶、盤子、大缸、大鐘、筆墨等形狀不同、輕重不等的物品，“踢弄家”都能耍弄出各種花樣來。據史料記載，明代已有了蹬重物、蹬人和蹬長竿等各種技巧表演。清代著名女藝人李賽兒的蹬技表演動人心魄，在五張八仙桌疊搭起的臺子上，李賽兒仰臥，先蹬起數十斤重的大水缸，后蹬云梯，13歲的兒子小三兒軟腰若蛇，在梯子每格之間翻轉而上至頂端，故意失托，大叫一聲從高端墜落，眾人驚嚇失色之際，旁邊的助演伸手將小兒接住，乖巧的小三兒穩穩地在男子手臂上豎起“燕式平衡”，這種絕活表演，就現在來看也是驚險、高難之極。

舊時常見的“重蹬技”表演有以下幾種：

1、“蹬千斤擔”，也叫“蹬雙石”。當年北京有個“雙石老會”的組織，市井平民在一起練功、做場，“蹬千斤擔”就是他們常演的節目。著名的關玉和可以同時蹬起5幅雙石和幾名演員，總重量超過1000斤。他還有拿手絕活叫“撤板凳”，用腳蹬起240多斤的雙石，二節演員坐杠子上后仰，杠的兩頭各坐一人，中間后仰的二節腿上再有一人起倒立，最后關玉和兩手扣緊下面的板凳面，慢慢撤去背下的板凳，讓上身離地，還顫動三下，以示其功力深厚。

2、“蹬大車輪”。這是一個歷史悠久的雜技節目，已失傳。藝人躺在架子上，腳上蹬起木質包鐵的馬車車輪，車輪上還要坐幾個成年人，車輪在表演者的腳上不停地旋轉，場面著實驚心動魄。

3、“蹬影壁梯”也是失傳的節目之一。影壁梯的形狀有點兒像加寬的短梯，據史料記載當年北京天橋的劉靜齋是表演此節目的行家，表演時他蹬起影壁梯，兩個小孩兒如蛇行一樣穿梭于梯檔之間，在梯上表演各種頂功動作，最后梯框結構散開，僅剩一個豎柱，二人又在單柱上表演合手造型。

二、現代蹬技的創新發展

新中國成立后，全國雜技團體如雨后春筍般發展起來，各團創作熱情高漲，演出一大批蹬技節目，如山東雜技團的“蹬板凳”、上海雜技團的“跳板蹬人”、吳橋雜技學校的“蹬人空竹”、河北雜技團的“行車蹬人”、廣州雜技團的“蹬球”等等，蹬技作品可謂五花八門、琳瑯滿目。

1，現代蹬技節目的主要類型

隨著雜技事業的發展，蹬技節目創作呈現百花齊放、百家爭鳴的態勢。蹬技節目大致可分為以下幾類：

一是專門展示雙足靈巧的輕蹬技，踢弄的物品往往是花傘、積木、扇子、毯子、鑼鼓等物品。蹬傘時，雙足不僅能開傘、關傘，還能同時耍弄六把花傘。

二是重蹬技，踢弄的道具體積龐大、質量沉重，表現演員力量和平衡的高超技巧。如《蹬大缸》，是把民間用的水缸放于足上，再加上三四位觀眾坐在水缸內外，雙足要承受數百斤的重量。

三是蹬人，也是當下蹬技的主要表現形式之一。其特點是把“蹬”與“翻”很好地結合起來，有地面跟頭、腳上跟頭和對傳跟頭，動作技巧難度較高。

2，現代蹬技節目的主要特色

隨著社會的發展進步，人們審美意識的不斷提升，蹬技節目創作也與時俱進，在傳統表演技巧中，融入更多符合當代審美的文化符號。

一是注重節目創意。蹬技節目的編排，大量使用意境勾畫、置入情景、產生情感、形成情境等藝術手段，成為蹬技節目創作潮流。如廣西雜技團創作演出的《仿古雜技》，作者運用“意境勾畫”的創作手法，安排《蹬技》為開場后的第一個節目，在聚光燈照亮的一幅洗紗制作畫卷后面，若隱若現地出現表演蹬技演員的身影，使富有民間藝術活力的蹬技節目，登上盛大的藝術殿堂，得到專家和觀眾的好評。

二是注重技巧融合。蹬技節目創作已不是單純“蹬”的技能發展，而是多種技能的大融合。較典型的作品有吳橋雜技學校創作的《蹬人空竹》，將傳統的“蹬人”與古老的“抖空竹’結合在一起，尖子演員在底座蹬起的翻騰中，將空竹拋向空中接住，在兩種動態的環境中尋找穩定和平衡，令人耳目一新。

3，現代蹬技節目的發展趨勢

蹬技節目最能體現當下雜技發展的潮流，既有高難、驚險的蹬人技巧，又有輕柔、曼妙的蹬物展示。我團近年創作演出的《春之萌——蹬人》《蹬傘》節目就呈現兩種截然不同風格的蹬技，受到廣大觀眾的喜歡。作為雜技工作者，有責任、有義務把蹬技節目發展好。蹬技節目的創新發展，應把握好以下趨勢：

首先要抓好立意創新。近年雜技發展，已經實現從炫技到敘事的轉身，蹬技節目創作要注意節目的主旨、意境表現，要運用藝術編排手段，充分調動舞蹈、音樂、服裝、舞美等各種藝術元素，充分表現節目的主題，調動觀眾的情緒，達到節目表演與觀眾情緒的共鳴。

其次要抓好技巧創新。多年來的雜技創新，似乎達到人類技能的極限，但人類總是不斷在創造歷史、改寫歷史，蹬技節目創作也是這樣。技巧創新要注意調動各方面的積極因素，如調動和激發底座、二節、尖子演員的潛能與特長，注意個體表演與群體表演的組合，注意借鑒、吸收其他雜技技巧元素，注意多種雜技技巧的有機融合等，不斷創新蹬技技巧和表現形式。

第三要抓好道具創新。道具在雜技節目中的位置越來越重要，成為雜技節目創作、表演的不可或缺。不同道具對雜技節目的表演形式、節目風格乃至主旨立意，都產生決定性的影響，要特別重視道具創新。道具可以是固定的、活動的，也可是兩者組合的，甚至還可用人體充當道具。要注意發揮道具的“助技”功能，道具與技巧的融合，不同道具的組合使用，走蹬技節目多樣化創新發展的道路。