《扇舞丹青·頭頂技巧》對江蘇雜技的影響

文／金重慶（鹽城市雜技家協會）圖／本刊

《扇舞丹青·頭頂技巧》對江蘇雜技的影響

文／金重慶（鹽城市雜技家協會）圖／本刊

雜技節目《扇舞丹青·頭頂技巧》由江蘇省射陽縣雜技團出品，李西寧導演。該節目推出一年多來，先后獲得第二屆江蘇省文華獎雜技作品大賽金獎、第15屆中國吳橋國際雜技藝術節“金獅獎”、第5屆西班牙國際雜技藝術節“金象獎”、第2屆俄羅斯年度國際馬戲節最佳節目編導獎。這些獎項充分證明該節目無論是本體技藝、技巧難度還是藝術內涵、編導水準、音樂舞美服裝道具效果都是水平上乘、創意創新之作。

《扇舞丹青·頭頂技巧》的雜技本體以“頭頂”（小頂）技巧為主，以“蹦頂”“傳頂”“轉頂”等多項頭頂技巧組合而成，藝術上以水墨丹青為背景畫面，以扇、傘為輔助道具，借太極技藝、道教音樂元素，闡述對“寧靜致遠”至高境界的追求。該節目使觀眾看到中國傳統水墨動畫的神彩，領略江南水鄉的恬靜，感受到“動中有靜，靜中有動”的道家文化人格。整個舞臺畫面極具中國風，細微處滿是中國情致。該節目曾隨江蘇省文化廳赴西班牙、葡萄牙等國交流演出，所到之處皆能激起當地華人華僑對祖國傳統文化的追思與熱愛。該節目的出色表現激起江蘇雜技整體的變化，產生了“鯰魚效應”，形成江蘇雜技的“射陽現象”。

一、成就一個團體

《扇舞丹青·頭頂技巧》的成功，不僅是一個節目的成功，也是射陽縣雜技團的成功。多年來，射陽縣雜技團默默無聞、不見經傳，但射陽雜技人有著不畏艱難、迎難而上的勇氣，敢想敢做的魄力與厚積薄發的韌勁。他們在艱苦的條件下苦練內功，外請專家，整合資源，為了打造精品力作，甚至推掉了一年的演出任務，舍棄了不菲的演出收入，以破釜沉舟的意志，潛心創作，最終成功創作出了這部充滿中國味道、彰顯水鄉特色的精品節目。而作品的問世，也匯聚了眾多的眼光，收到國內外雜技大賽及央視展演的邀請，多國演出商的詢價以及紛至沓來的演出合同，射陽縣雜技團由此被推上一個全新的高度，讓人刮目相看。

二、鍛煉一支隊伍

該節目中的演員平均年齡在17歲左右，為了練成節目中的技藝，他們廢寢忘食、不畏寒暑、放棄休假，在簡陋的條件下反復演練。不僅成功練就《扇舞丹青·頭頂技巧》，更夯實了雜技基本功，許多人的技藝已可以傲視江蘇雜技界。加之頻繁地在國際賽場亮相競技，不僅提升了他們的舞臺表演力，增強了技藝自信，也開拓了視野，擴展了藝域，對雜技藝術的認識把握更加前沿、高端、準確。這些附加值的獲得，對今后該團的發展繁榮大有裨益。這個節目的演員也將成為射陽縣雜技團的頂梁柱。

三、打開一片天地

近年來，江蘇雜技雖然頻繁走出國門，但出訪的常規節目較多，特色不明顯，難以給觀眾留下深刻的印象。《扇舞丹青·頭頂技巧》的出現不僅使國內觀眾感受頗多、印象深刻，也使國際雜技演出商眼前一亮，贊嘆中國還有這樣的雜技節目和如此精彩的創意制作。《扇舞丹青·頭頂技巧》為江蘇雜技節目提供了很好的樣本與經驗，打開了創意創作的一扇門。

《扇舞丹青·頭頂技巧》

四、樹立一個標桿

射陽縣雜技團的成功讓我們認識到，訓練環境是否優越、資金是否雄厚、政策是否到位等外因，不是左右他們奮斗和成功的關鍵；而凝心聚力、主動作為、克難求進的內因才是決定他們必勝的根本。他們成為一個自力更生、艱苦奮斗的榜樣，讓江蘇很多雜技團內生了動力、摒棄了借口、激發奮發拼搏的精神；也讓國內很多想作為、想干事的中小雜技團找到了可以參照的樣本。

五、激活一汪清水

江蘇省內共有五個國營雜技團，常年來大家和平共處，守望相助，少有競爭與壓力。自《扇舞丹青·頭頂技巧》在國際雜技大賽中屢獲獎項，多次登上各種媒體，并在各類文化工作會議上受到表彰，這才讓省內其他雜技團感到壓力。

南京市雜技團于2015年投資創作了3D雜技魔幻劇《金箍棒》，首次將全息技術應用于雜技舞臺，充滿了科技與魔幻的色彩。

阜寧縣雜技團投創了雜技音樂劇《新鵲橋會》，在2016年5月完成了進京展演。

江蘇省雜技團于2016年初開始新劇規劃，邀請上海戲劇學院博導曹路生執筆撰稿，創作了國內首部詩詞歌賦雜技劇《小橋·流水·人家》。

如東雜技團于2016年7月在南京召開新劇創作籌備會，不久也會有新作問世。

一部《扇舞丹青·頭頂技巧》促江蘇雜技活躍起來，帶動江蘇雜技人拼搏向上，營造競爭態勢與藝術創作氛圍。我們期望江蘇雜技百花齊放、爭奇斗艷，攀登中國雜技藝術的高峰。