從電影到小說(shuō)之茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》

高丹妮（西北大學(xué)文學(xué)院　陜西西安　710127）

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從電影到小說(shuō)之茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》

高丹妮（西北大學(xué)文學(xué)院陜西西安710127）

摘要：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家茨威格在1922年創(chuàng)作的一篇優(yōu)秀短篇小說(shuō)，2004年，中國(guó)年輕導(dǎo)演徐靜蕾將其拍成電影搬上銀幕。茨威格站在男性立場(chǎng)，在小說(shuō)中表現(xiàn)了一種偏執(zhí)的愛(ài)情觀：“我的一生屬于你”。徐靜蕾站在女性立場(chǎng)，在影片中闡釋了一種前衛(wèi)的愛(ài)情觀：“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)”。從小說(shuō)到電影，愛(ài)情貫穿始終。

關(guān)鍵詞：茨威格；徐靜蕾；《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》

【DOI】10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.04.087

一、愛(ài)情觀上的差異

女主人公“希望渺茫，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從”地愛(ài)著男主人公，她的一生，都是圍繞著男主人公在行動(dòng)。因?yàn)槟兄魅斯某霈F(xiàn)，她打開(kāi)了自己隱秘的不為人知的內(nèi)心世界之門，也因?yàn)樗P(guān)閉了所有聯(lián)系外部世界的門和窗，只為他留下了一個(gè)小小的“黃銅窺視孔”，她出賣了自己的精神。因?yàn)樗⒕芙^了所有的繁華世界和他人對(duì)她的愛(ài)，只為將唯一的自己完整的獻(xiàn)給唯一的他，可也正因?yàn)榱硪粋€(gè)他（化身為兒子的他），她出賣了自己的身體。她不需要親人、朋友、自我，“我急不可耐地想再一次親吻一下你的嘴唇，再一次聽(tīng)你溫柔地對(duì)我說(shuō)話，與之相比，友誼對(duì)我來(lái)說(shuō)又算得了什么，我的存在又算得了什么……我相信，只要你叫我，哪怕我已經(jīng)躺在尸床上，我也會(huì)立即獲得一股力量，使我站起來(lái)，跟著你走。拜倫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“男人的愛(ài)情與男人生命無(wú)法等同；但女人的愛(ài)情卻是女人的整個(gè)生命。”陌生女人的整個(gè)生命就是為了她愛(ài)的那個(gè)人。

在茨威格的筆下，女人有著強(qiáng)烈的情感表達(dá)，她竭力想讓他知道她的愛(ài)，她用盡并不斷的在向他暗示，小說(shuō)中女主人公為了愛(ài)情，在精神和身體上都出賣了自己，這種情感帶有很強(qiáng)的依附性和自殘性，而讀信者男主人公卻感到這是一種“不朽的愛(ài)情。女主人公自己的敘述和作者的敘述共同構(gòu)建了一個(gè)以男性為中心的愛(ài)情世界，在這個(gè)世界里，男主人公是一個(gè)偉大的主體，而陌生女人，只是一個(gè)附庸，一個(gè)襯托男主人公偉岸形象和演繹“不朽愛(ài)情”的配角。茨威格固執(zhí)地為陌生女人編織著唯一而永恒的愛(ài)情，而陌生女人自己本身卻缺席了，“正是在愛(ài)情中，女人被完成和被到達(dá)了”。

與小說(shuō)的男性作家立場(chǎng)不同，女性導(dǎo)演徐靜蕾在不改動(dòng)小說(shuō)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，加入了自己對(duì)愛(ài)情的理解，即她在影片宣傳中強(qiáng)調(diào)的影片主旨——“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)”。“她在接受媒體采訪時(shí)闡述過(guò)她拍攝電影的初衷，而今的女性在愛(ài)情里過(guò)分關(guān)注自己的感受，她需要的電影史純粹的男女愛(ài)情故事，女主角為愛(ài)付出和犧牲的，只因愛(ài)情無(wú)關(guān)其他”。這是一種現(xiàn)代女性的愛(ài)情宣言，它強(qiáng)調(diào)在愛(ài)情里“我”是一個(gè)主體存在，“我”是積極自主地選擇去愛(ài)，并不乞求什么，所以我不必 “曲意逢迎，委身屈從”，更不失去自我。

電影中，女主人公感情并沒(méi)有像小說(shuō)中那樣熾烈如火，反而多了些許的平和，二人之間對(duì)白很少，整個(gè)少女時(shí)期，她幾乎不說(shuō)話，女人不想傾訴或暗示她的愛(ài)，她認(rèn)為，你愛(ài)一個(gè)人，僅是你自己的事，對(duì)于你愛(ài)的人來(lái)講，沒(méi)什么了不起的，更與你愛(ài)的那個(gè)對(duì)象無(wú)關(guān)，所以你無(wú)權(quán)用你自己的愛(ài)去束縛和要求別人。在戲院，愛(ài)她卻又被她無(wú)情拒絕的那個(gè)年輕軍官一臉不高興和委屈，當(dāng)朋友問(wèn)她那空軍是怎么回事時(shí)，她哼了下鼻子，若無(wú)其事的說(shuō)道：“男人嘛，都覺(jué)得如此的我能愛(ài)上你，很了不起，不用搭理他！”她可以一副無(wú)所謂的姿態(tài)忽略那軍官對(duì)她的愛(ài)，由于那愛(ài)與她無(wú)關(guān)，她也可以包容男人忽視她的愛(ài)，只因她愛(ài)他，也只是她自身的事，與其他無(wú)關(guān)。女孩有著忠貞不渝的愛(ài)情，而這份愛(ài)只是恰恰遇到了這個(gè)作家罷了。女孩控制著所有的一切，她的這輩子屬于愛(ài)情，而男主人公只是個(gè)與之相稱的符號(hào)而已，她為愛(ài)而生又因愛(ài)而死，始終沉醉在屬于自己的愛(ài)情世界里。所以她說(shuō)：“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)”。

二、創(chuàng)作上的差異

電影與小說(shuō)的結(jié)構(gòu)看似完全一致，但又略有不同，敘事發(fā)生了一個(gè)重大的顛覆：男主人公從小說(shuō)中的“觀者”變成了電影中的“被觀者”，女主人公從小說(shuō)中的“被觀者”變成了電影中的“觀者”。

小說(shuō)是從人開(kāi)始的，男主人公站在讀者的位置，閱讀了陌生女人的一生。小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)道：“著名小說(shuō)家R到山上度過(guò)了一次歷時(shí)三天的郊游，今天一大早便返回了維也納。在車站上他買了一份報(bào)紙，瞟了一眼報(bào)紙上的日期，突然想起今天是他的生日。已經(jīng)四十一歲了，這個(gè)念頭在他腦子一閃而過(guò)。對(duì)此，他并沒(méi)有感到高興，也沒(méi)有覺(jué)得難過(guò)。他很隨意地翻閱一下窸窣作響的報(bào)紙，便乘坐一輛小汽車回到了他的住處”。到家后，男仆把裝了信件的盤子遞給他，其中一封信引起了他的注意，這時(shí)小說(shuō)寫(xiě)道：“‘你，和我素昧平生的你！’這句話寫(xiě)在信的開(kāi)頭，算是稱謂和標(biāo)題。他萬(wàn)分驚訝地停了下來(lái)：這是指的他呢，還是指的一個(gè)臆想中的人呢？他的好奇心忽然被激起，他開(kāi)始往下念：我的兒子……”之后就是信內(nèi)容，即整部小說(shuō)的主體。

影片以信為開(kāi)始，開(kāi)篇頗有用心的“雪藏”男主人公，信件的宣讀人，即電影的旁白，直接就是女主人公的聲音娓娓道來(lái)。第一個(gè)鏡頭是郵局里蓋著郵戳的信件，分信，攝像機(jī)鏡頭跟著騎著自行車的郵遞員轉(zhuǎn)場(chǎng)到某個(gè)大院門口，郵遞員拿著信件向門里走去。接著再疊到滾動(dòng)的黃包車輪，急促的車夫的腳。再切到座位上。特寫(xiě)：一雙疊在一起的手，戴著手套，壓在膝蓋的皮包上，緩慢地拍動(dòng)著。再切到黃包車背后。鏡頭俯拍，漸漸搖起，看著他們?cè)诶湎镏新h(yuǎn)去。車停在了院子門口，乘客下車，邁著步伐進(jìn)了門。拍攝鏡頭從院內(nèi)朝向著大門口，背光，只有人物的輪廓，我們看不清他的臉。進(jìn)屋坐下，鏡頭掃過(guò)他的背影，從肩頭拍到他手中翻動(dòng)的信件和報(bào)紙。仆人端來(lái)面條，告訴他，今天是他的生日。他邊致謝邊端碗吃面，打開(kāi)桌上的信件。畫(huà)面淡出的同時(shí)，畫(huà)外音響起：“你，從來(lái)也沒(méi)有認(rèn)識(shí)過(guò)我的你！” 以信開(kāi)篇，并不時(shí)給信件特寫(xiě)，表達(dá)的是對(duì)信件內(nèi)容的期許；忽視男主人公的容貌，使之抽象化，卻恰好暗示男主人公并非主角。導(dǎo)演拆分了觀眾和男主角的視角，“抹去”了男主人公的視線，把女主人公的放在了敘事的首位。如此一來(lái)，觀者和被觀者調(diào)整了位置，男主角成為被審視的對(duì)象，而女主角成為觀賞行為的承擔(dān)者，觀眾則被帶入女主人公的視角中，帶著一絲嘲弄，去品評(píng)姜文扮演的那個(gè)頗具滑稽的男作家。

兩個(gè)創(chuàng)作者，一個(gè)是男作家，一個(gè)是女導(dǎo)演，性別的差異使得他們對(duì)男女主人的態(tài)度也不同。茨威格對(duì)女人充滿“贊賞”，對(duì)男人充滿寬容，而徐靜蕾對(duì)女人充滿理解，對(duì)男人充滿嘲諷。茨威格寬容了男人，徐靜蕾理解了女人。

茨威格對(duì)女人傾其一生的“低聲下氣、曲意逢迎、委身屈從、熱情奔放”的愛(ài)情充滿了贊揚(yáng)，并感到這是一種“不朽的愛(ài)情”。茨威格對(duì)男主人公是寬容的，并借女主人公之口將這種寬容表達(dá)出來(lái)。女主人公說(shuō)她一開(kāi)始就看出了男主人公的雙重人格并為他的這種雙重性深深吸引。女人一生，至始至終都沒(méi)有責(zé)怪過(guò)男人，她理解與寬容男人的善變與健忘，在她眼中，男人始終是善良、溫柔、穩(wěn)重的，一句“我不責(zé)怪你，我愛(ài)你這個(gè)人就愛(ài)你這個(gè)樣子，感情熱烈而生性健忘，一往情深而愛(ài)不專一”就將她對(duì)他的態(tài)度特別鮮明的表現(xiàn)出來(lái)，這何嘗又不是茨威格對(duì)其筆下男主人的一個(gè)態(tài)度呢？

徐靜蕾是帶著憐憫和理解去塑造她影片中的女主人公，重在展現(xiàn)女子在愛(ài)情中的心境。在女孩與作家邂逅的瞬間，原作更突出的是男子的眼神，而在影片中，我們看到是小女孩那純凈而又略顯恐慌的眼神，躲閃之中預(yù)示著愛(ài)情故事的開(kāi)始，而后成年女子身懷六甲時(shí)堅(jiān)定的神態(tài)，更突出表現(xiàn)一個(gè)女人的驕傲和骨氣。在電影里，我們還可以看出她對(duì)女主人公的同情和理解，導(dǎo)演力圖忠實(shí)于原著，但也有一些細(xì)小的改動(dòng)，正是從這些細(xì)小的改動(dòng)中，我們可以理解出與文本不同的東西。在文本中，女人講到“在我們家的房門上面有一個(gè)小小的黃銅這個(gè)窺視口孔，通過(guò)這個(gè)圓形窗孔一直可以看到你的房門”。女孩每天就是通過(guò)這個(gè)小小的孔來(lái)看他，看外面的世界。而在電影中，導(dǎo)演卻給她開(kāi)了一扇窗，這看起來(lái)僅是一個(gè)小小的變動(dòng)，卻表現(xiàn)了徐靜蕾對(duì)她的同情和理解，一扇窗所看到的世界比一個(gè)小孔看到的世界更大更廣，看得也更清晰更真實(shí)。

小說(shuō)中，故事所處的年代和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景不明了，我們只知道故事發(fā)生在在維也納，男主人公是一位有名的作者，女主人公是“貧困潦倒的會(huì)計(jì)師的遺孀”的女兒，其它一無(wú)所知。茨威格的作品特別是是他的傳記一貫擅長(zhǎng)對(duì)心理細(xì)膩刻畫(huà)， 他總是嘗試進(jìn)入主人公的靈魂深處去發(fā)掘行為更深層次上的心理原因并細(xì)致地闡述人的性格形成過(guò)程， 但是由于探求過(guò)分細(xì)致，偶爾有失偏頗， 只注重個(gè)體的心理發(fā)展而忽略了環(huán)境因素對(duì)個(gè)體所產(chǎn)生的影響，如《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》這篇小說(shuō)，作者著重刻畫(huà)了女主人公的內(nèi)心世界的波動(dòng)，她把對(duì)生活的所有的美好想象都變成了對(duì)愛(ài)情的向往。“讀者看不到她身邊的外圍環(huán)境的模樣以及周遭對(duì)她客觀的評(píng)價(jià)，這樣就使得女主人公的形象看似豐滿實(shí)則成了一個(gè)跨越時(shí)代和環(huán)境因素的、抽象的“熾烈的情欲”的化身。”

電影將故事發(fā)生的時(shí)間移植到了1935 到1948年的中國(guó)北平， 女主人公變成了一個(gè)小學(xué)老師的女兒， 男主人公則成了一個(gè)從事寫(xiě)作的記者， 電影的其他的情節(jié)則基本忠于原著。將兒女情長(zhǎng)放在大的年代背景中是中國(guó)電影慣用的表現(xiàn)手法， 或許就此便能增添影片的厚重感，所以導(dǎo)演將故事的情節(jié)與中國(guó)動(dòng)蕩不安歷史時(shí)期聯(lián)系起來(lái)， 如宛平事件、北平光復(fù)等特定歷史時(shí)間節(jié)點(diǎn)的事件。學(xué)生運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)面，反動(dòng)政府鎮(zhèn)壓學(xué)生的槍響，以及報(bào)社破舊的樓梯拐角，立刻將觀眾帶回到二、三十年代北平的社會(huì)氛圍中，這個(gè)特殊的時(shí)期背景使女主人公生活的個(gè)人環(huán)境從單一轉(zhuǎn)向多元化，從內(nèi)心空間轉(zhuǎn)向外部世界。生活在如此的廣闊的社會(huì)壞境中，女主人公的人生不僅僅停留在內(nèi)心的熾熱的愛(ài)戀中，而是或多或少參與了部分社會(huì)活動(dòng)。影片中的女主人公和小說(shuō)中那個(gè)沉浸在小我世界中偏執(zhí)的女子相比，更具責(zé)任感和獨(dú)立性。

三、結(jié)論

男女創(chuàng)作者在對(duì)作品的拿捏存在著不同，這種差異分別代表了男性和女性不同的認(rèn)知需要。男性作者所塑造的女性形象不管是溫婉含蓄的還是堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的都是為作品中的男主人公而存在的，她們最終的目標(biāo)都是要成就男主人公；而女性的改編者則突出強(qiáng)調(diào)女主人公的自主性，就如徐靜蕾在闡述自己影片的創(chuàng)作意圖時(shí)說(shuō)的那樣，她想表達(dá)的愛(ài)情就是“我愛(ài)你與你無(wú)關(guān)”，僅此而已。

參考文獻(xiàn)：

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