影視翻拍中的舊劇新拍之反思——以《西游記》為例

方秋棠

(南京理工大學,江蘇 南京 210094)

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影視翻拍中的舊劇新拍之反思
——以《西游記》為例

方秋棠

(南京理工大學,江蘇 南京 210094)

隨著我國的影視事業的高速發展，對于文學作品的改編和原創的劇本已經很難滿足日益增長的影視拍攝的需求，因此影視翻拍成為了一種普遍現象。影視翻拍雖然可以為影視劇不斷增添人民喜聞樂見的各種元素，同時也存在著諸多的弊端。本文將以《西游記》為例，分析對于《西游記》的舊劇新拍的現狀、優勢以及問題所在，并針對這些問題提出一定的解決策略。

影視翻拍;舊劇新拍;西游記

1　舊劇新拍的原則及方法

1.1尊重原作核心內容

事實上，要想做好對于影視劇的舊劇新拍是非常困難的，如果一味進行改編，那么觀眾的心理無法接受，就相當于觀看一部新的電視劇，而如果沒有自己的改編，觀眾則更加傾向于觀看自己已經非常熟悉且懷有深厚感情的老版電視劇。所以對于影視劇的舊劇新拍最重要的是要做到尊重作者的核心內容。《西游記》中師徒四人的情感羈絆和斬妖除魔的磨練是其中的閃光點，因此在進行《西游記》舊劇新拍的時候就應該做到尊重這樣的核心特色，并且可以愛適當之處增加更多的智慧和思考，只有這樣才可以做到讓觀眾接受。

1.2加大原創力度，尋求創新思路

如果僅僅是依靠特效的技術和炒作的手段來達到與老版的區分，那么這樣的舊劇新拍一定是不成功的。舊劇新拍不僅要尊重原作的核心內容，更要在適當的地方加入新版本自身的思考和感悟。比如新版的《西游記》雖然在很大程度上都不可取，但是它改變了唐僧師徒四人的設定，讓唐僧成為了一個具有大智慧的人，在取經的途中一步步幫助自己的徒弟們脫離原來的魔性，具備佛性，這樣的改變是具有嶄新的創作思路的，是非常可取的。不同的時代人們對于影視劇的追求也是不一樣的，舊劇新拍如果可以為新拍加入時代的特色和內容，那么將會更受觀眾的歡迎。

1.3完善經營體制

現在我國的影視劇大部分都是以制播分離的形式出現的，但是現在幾個比較熱門的上星衛視也開始自制電視劇在自己的電視平臺和網絡平臺上進行播出。比如湖南衛視的一些自制魔幻劇和偶像劇，就往往會獲得很高的收視率。隨著影視資源的日漸緊缺，越來越多的衛視開始購買老版電視劇的翻拍版權進行舊劇新拍，在這樣的競爭環境之下，如果可以讓影視劇制作的經營體制更加完善和健全，那么舊劇新拍的成果將會更加優秀，也會更加符合觀眾的期望①。比如對于《西游記》的舊劇新拍出現了好幾個版本，并且和幾個版本都在不同的電視臺進行播出，由于幾家電視臺都存在著競爭關系，因此電視臺會更加注重新版《西游記》的質量，這也推動了《西游記》新版的制片方在提升質量和品質方面多下功夫，促進舊劇新拍的總體水平的提升。

2　舊劇新拍的走向

2.1喜劇元素的增加

從《西游記》到浙版《西游記》和張紀中版《西游記》的衍變可以發現，越來越多與傳統的“西游”題材相違背的喜劇元素開始逐漸出現在這些電影之中。浙版《西游記》中無厘頭的搞笑片段自不必說，在張紀中版《西游記》中也引入了一些讓觀眾覺得有意思的笑點，比如孫悟空和白骨精的互動等。這也正反映了我國“西游”題材的電視劇喜劇元素正在不斷增加。這不僅僅是因為這樣的元素可以使得電視劇的情節更加豐滿，也是為了迎合現在商業化電視市場中觀眾的觀影需求。

2.2文化意味的增強

“西游”題材本身就是我國電影觀眾心中無法磨滅的文化印記，而要想在這樣題材的電視中脫穎而出，其中的文化意味則是不可或缺的。張紀中版的《西游記》中對于中國的山水文化、神話傳說以及臉譜文化都有或多或少的體現，這一點在浙版《西游記》中的體現較弱，也正是因為如此浙版《西游記》的口碑欠佳。所以將來的舊劇新拍如果想要獲得口碑，對于文化元素的增加是不可缺少的。

2.3觀眾的需求、投資方的拍攝

現在我國的翻拍更加注重對于觀眾的要求，因此投資方在進行拍攝的過程中經常會根據觀眾的口味進行選擇。比如從《西游記》到現在的浙版《西游記》和張紀中《西游記》，其對于特效技術的運用越來越多，其效果也在不斷提升之中。高超的技術加上后期的剪輯使得觀眾的體驗可以得到提升。由于現在的觀眾更加喜歡“超級英雄”的元素，因此在新版本的舊劇新拍之中，對于“英雄形象”的塑造也更加立體和多元。

綜上所述，根據對現在我國影視劇舊劇新拍的現狀、優勢以及面臨的問題的分析可以發現，影視資源并不枯竭，只是由于市場翻拍和觀眾的需求導致了現在我國的舊劇新拍井噴現象的出現。原創性的劇本有很多優秀的創作，制片方在尋找舊劇新拍的資源的同時也可以多多考慮這些具有原創性的劇本內容。同時，根據對《西游記》的舊劇新拍的深入分析，可以發現西游記的精神內核是在舊劇新拍中最為重要的東西，這在其他的新拍中同樣適用。雖然科學技術的發展提升了現在的特效效果，但是觀眾最為看重的仍然是在影視劇中所反映出來的價值觀念和精神內容，也正是因為如此新版的《西游記》才會受到媒體和觀眾的一直詬病。無論如何，雖然我國的電視劇產量很多，但是經典的作品仍然少之又少，無論是舊劇新拍還是IP改編，都需要結合市場，保證內核，增加原創，只有這樣才可以吸引更多的觀眾，促進我國電視劇市場的發展。

注釋：

①楊敏,翻拍經典不如創造經典[J],青年與社會,2011(3)

[1]尹鴻.沖突與共謀一論中國電視劇的文化策略[J].文藝研究,2001,(6).

[2]封晶晶,郭曉月.“翻拍熱”背后的文化推動力量[J].電影評價,2011,(3).

[3]張玫婧.電視劇模仿翻拍熱潮下的隱患[J].當代電視,2011,(6).

[4]高森,王素芳,李文娟.沉默的螺旋——突屏翻拍劇的傳播學審視[J].東南傳播,2011,(3).

方秋棠(1995.10-)，女，漢族，研究生，南京理工大學，傳播學。

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1671-1602(2016)18-0185-01